名家名畫欣賞[圖

《松鶴圖》

華喦（1682-1756），清代畫家。字秋岳，原字德嵩，號新羅山人，又號白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士，福建上杭人；一說莆田人。擅畫人物、山水，尤精花鳥、草蟲、走獸，遠師李公麟、馬和之，近受陳洪綬、惲壽平及石濤等影響。重視寫生，構圖新穎，形象生動多姿，時用枯筆、干墨、淡彩，敷色鮮嫩不膩，有松秀明麗、空靈駘宕之致。傳世作品有《山水圖》、《春水雙鴨圖》、《紅葉畫眉圖》、《金谷園圖》、《天山積雪圖》和《聽松圖》等。 此畫中一截老松，枝盤多變，形同龍爪，以細毫濃墨寫松針。棲止其上的一群丹頂鶴，造型生動寫實，設色清麗柔和，在質感與色彩上與松針形成鮮明對比。瑞鶴舉止優雅，顧盼生情。精緻處愈見其工，而不失筆情墨趣；寫意處用筆洒脫，而不失含蓄蘊藉。此幅力作顯示了華品山在小寫意花鳥畫方面的非凡造詣。《劍門圖》

黃向堅（1609－1673）明末清初畫家，字端木，號存庵、萬里歸人，江蘇蘇州人，孔昭子。善畫山水，師法王蒙，善用干筆，構境奇險，拓落蒼秀，層次豐富，氣勢雄渾。明末其父官雲南姚州（今姚安）兵阻不得歸，順治信年（1651）向堅徒步萬里，逾兩年迎父歸，因而有手繪所歷滇中山水《尋親圖》多種。傳世作品有《巉崖陡壁圖》軸，圖錄於《中國繪畫史圖錄》下冊；《尋親圖》軸現藏故宮博物院；《劍川圖》軸藏美國楊凱琳綠韻軒；清順治十二年（1655）為徐枋作《秋山聽瀑圖》軸圖錄於《晉唐五代宋元明清書畫集》；《點蒼山色圖》軸藏上海博物館；為徒步入滇尋父紀實之事而作《萬里尋親圖》冊藏蘇州市博物館。此圖畫城垣峭壁，深澗飛瀑， 山路盤紆，高塔樓閣。山石以乾筆勾皴，作長披麻，焦墨橫點苔樹。用筆方正、圓轉並施，墨色層次分明，氣勢雄壯，意境深遠。《雨余柳色圖》

弘仁（1610-1664）安徽歙縣人,字無智，號漸江。俗姓江，名韜，字大奇，又名舫，字鷗盟。明末諸生。明亡離歙去武夷山，從建陽古航禪師為僧。順治十三年（1656）由閩返歙，往西干五明寺。畫從宋元各家入手，萬崇倪瓚畫法，為新安畫派奠基人。畫師古人。更師造化。返歙後每 歲必游黃山，以「江南真山水為稿本」，曾作黃山真景50幅，筆墨蒼勁整潔。富有秀逸之氣，給人以清新之感。其《黃山松石圖》亦偉俊有致，不落陳規。所作《曉江風便圖》寫浦口景色，筆墨賀勁，兼用側鋒，是其晚年代表作。除山水外，亦寫梅花和雙鉤竹。「新安畫派」的奠基人。與杳士標、 孫逸、汪之瑞並稱「新安四大家」（亦有稱「海陽四家」）。畫史上稱弘仁、髡殘、石濤、八大為畫壇「四僧」。行書法顏真卿，楷書學倪雲林，得其神韻，亦工詩，後人輯成《畫偈集》148首。傳世作品有《黃海松石圖》、《西岩松雪圖》和《古槎短荻圖》等。 此圖化高遠為平遠、深遠。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結構嚴謹而用筆松靈，墨色滋潤，呈現出一派春柳又綠江南岸的清新氣息。自識「雨余復雨鵑聲急，能不於斯感暮春。花事既零吟莫倦，松風還可慰宵晨。為閑止社兄寫意於豐溪書舍，丙申三月漸江仁」。鈐「弘仁」朱文圓印。另鈐「潤州戴植字培之鑒藏書畫章」朱文印。按丙申為順治十三年，公元一六五六年，作者時年四十七歲。 《花鳥圖》

胡慥，生卒年不詳，清初畫家。一作造，字石公，秣陵（今江蘇南京）人。擅畫，所作山水蒼莽渾厚；尤擅寫菊，能盡百種，備見神妙。亦繪人物。為金陵八家之一。傳世作品有《山居觀梅圖》、《葛仙移居圖》等。此畫頁寫秋菊及飛蟲。畫法很工細，承宋代工筆花鳥畫傳統，卻又靈動雅緻。秋菊設色淡雅，鉤勒之線略仿釘頭鼠尾描。筆意流暢，工中帶寫，古樸清淡，造型舒展，整個畫面氣韻生動，有裝飾意味。《山水圖》

黃鼎（1650-1730），清代畫家，字尊古，號曠亭，又號閑圃、獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁、畫品超逸。 此圖貴有古意，筆墨蒼古有勁，有麓台神趣，構圖也頗為清朗竣逸，畫面上參天的樹棲與坡石構成人物的環境，顯得雄偉，幽深，是隱居者的處所。蝶戀圖

名稱：曾 宓 蝶戀圖 材質、形制：設色紙本 鏡框 尺寸：101x32cm 創作年代：2004年作 介紹： 款識：石不能言，花遂解笑，春風滿庭， 發我長嘯。昌碩詩，錄補空。 甲申暑月左海三石樓主寫於浙江畫院。 鈐印：一切吉祥（白）辛真（朱）三石（朱） 以一當十（朱）復雅志拾青雲（白）
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