蔡寶瑤 第一講格律詩的基本句型

(d)平平仄仄仄平平七言近體詩，只有這四種基本句型。有人要問：句式是怎麼形成的？答：句式是由兩個音節為一個節奏單位平仄交錯組合成的，如：「仄仄——平平——仄仄——平」「早歲——那知——世事——艱」「平平——仄仄——平平——仄」「樓船——夜雪——瓜洲——渡」有人要問：既然是由兩個音節為一個節奏單位平仄交錯組合成的，為什麼還有單音節的和三連平、三連仄的現象？答：1， 七個字一句的肯定有單音節和「三連平」、「三連仄」的現象。看兩組數學式子：2+2+2+1=7 2+3+2=72，關於「三連平」和「三連仄」是表面現象，「仄仄——平平平——仄仄」「平平——仄仄仄——平平」這也叫一種假像，有誰寫詩這樣寫過。我們漢語詞典里三個字的詞語也相當少啊，就算你寫的出來，讀起來也特彆拗口，實際上寫詩是這樣的：「仄仄——平平——平——仄仄」「塞上——長城——空——自許」「平平——仄仄——仄——平平」「鏡中——衰鬢——已——先斑」至於後面三個字的節奏有「1+2」的，也有「2+1」的，我就不一一舉例了。從上可以看出，還是以兩個音節為一個節奏單位平仄交錯組合成的。有人要問：為什麼要以雙音節為一個節奏單位呢？誰規定的？答：是古代的詩人們在寫詩的應用中摸索出來的。因為在我們的漢語詞典里絕大多數詞語是雙音節的，如：桌子、書本、大海、平原、和尚、研究、內疚等。四個字的成語也是雙音節的，如：光明——正大、團結——緊張、嚴肅——活波、破釜——沉舟等。三個字和五個字的詞語非常少，三個字的詞語，如：破天荒、鐵雞公、耳邊風、苦肉計等。五個字的詞語，如：樹倒猢猻散、行行出狀元、疾風掃秋葉、久旱逢甘雨等大家細細的看，就可以發現：鐵——雞公、耳邊——風、樹倒——猢猻——散、疾風——掃——秋葉、三個字和五個字的詞語對比四個字的詞語，只是詞語的字數存在著單雙的關係，但它們的節奏組合始終沒有離開雙音節的關係。現在講一下句式的規律(a)仄仄平平仄仄平(b)平平仄仄平平仄(c)仄仄平平平仄仄(d)平平仄仄仄平平這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第二字的平仄與第四字的平仄相反，第四字的平仄又與第六字的平仄相反，如此反覆就形成了節奏感。大家過細的看一下每句的二、四、六字，你就會得到一個慨念，即二四六字為「仄平仄」和二四六字為「平仄平」，只有這兩種。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不很重要了。正格裡面逢單必反的只有兩種句式：(a)仄仄平平仄仄平(b)平平仄仄平平仄還有兩種句式就不是逢單必反了(c)仄仄平平平仄仄(d)平平仄仄仄平平我現在再把(a)(b)兩種句式按照可平可仄的原則變動一下(a)中仄平平仄仄平(b)中平中仄平平仄原來是逢單必反，現在不一定逢單必反了吧。這樣就得出了一個結論：句式是以兩個音節為節奏單位讓平仄交錯組合的，重音落在後面的雙音節上，所以，雙音節的聲調必須依次互反，即二、四、六字為「仄平仄」和二、四、六字為「平仄平」，只有這樣，節奏之間才出現起伏，造成聲調上的抑揚頓挫。逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不很重要了。有人要問：什麼叫做重音落在雙數音節上？答：這是一個關係到聲韻美方面的一個重要問題，我們的句式是以兩個音節為一個節奏單位組合的，那麼，你朗誦詩歌的時候，就一定要按照節奏去讀，每一個節奏要停頓一下，節奏前面的一個字是起音，後一個字是重音，播音員在朗誦詩歌的時候，非常重視這個問題。重音是一種語音現象，指在多音節單詞中將某個音節讀的特別明顯，音調較高，音量較大，讀的時間較長。相對的其它的音節就弱、短。如：紅軍——不怕——遠征難，萬水——千山——只等閑。句式還有一個很重要的規律，就是句末的一個字的聲調，必須與它本句的第五個字相對（成相反型），這是為什麼？請看句式：(a)仄仄平平仄仄平(b)平平仄仄平平仄(c)仄仄平平平仄仄(d)平平仄仄仄平平如果把(a)句仄仄平平仄仄平的第五個字改動，就成了(a)中仄平平平仄平這樣第六個字就成了兩平夾一仄，意味著孤仄，（因為第一個字是隨意的），另外，破壞了以兩個音節為一個節奏的原則，第六個字成了單音節。這個在寫詩的時候經常出現，稱謂小拗。但正格不能故意這樣。再看第二句，(b)平平仄仄平平仄改一下：中平中仄仄平仄，這樣第六個字就成了兩仄夾一平，意味著孤平，其它的道理與前面的相同。格律詩不允許兩仄夾一平或兩兩平夾一仄。再看(c)仄仄平平平仄仄和(d)平平仄仄仄平平如果五七字不相對，就是明顯的尾三平和尾三仄。這樣就得出了一個結論：七言句末字的聲調，必須與它本句的第五個字相對（成相反型）。五言句末字的聲調，必須與它本句的第三個字相對（成相反型）。有人要問：為什麼句式的節奏要平仄交錯呢？其實，這個問題前面已經講過，只有讓節奏的平仄交錯，節奏之間才有起伏跌宕，達到抑揚頓挫的效果。我打個比方，我們唱歌或說話的時候，為什麼不是從頭到尾都是高音或低音，總是時高時低，經常變音，就是這個道理。如果有人總是持續高音唱歌或說話，你一定會說：簡直像牛在叫！更何況我們的文字本就有四聲，且四聲的發音都不一樣呢？有人要問：既然句式的平仄節奏已定，為什麼格式裡面還有可平可仄的現象呢？答：其實，這個問題前面已經講過，以兩個音節為單位讓平仄交錯，重音落在後面的雙數音節上。單數音節相比而言顯得不很重要了，同時，也說明了我們平時提到的「首句平起平落入韻」格式，「平起」不是指的第一個字，而是指的第二個字的緣故。為了在寫詩的時候方便用詞，就出現了單數字可平可仄，這個是我們的祖師們想出來的一個「避重求輕」的方法，既然，他們用了幾千年，我們又何嘗不用。但有一些單數字又為什麼不能可平可仄，「一三五不論，二四六分明」又如何解釋，以後再講。有人要問：既然句式是由兩個音節為一個節奏單位，平仄交錯組合成的，還可以組合成幾個句式啊，為什麼不要了？答：的確是還可以組合幾個句式，如五言句式「仄仄平平平」，「平平仄仄仄」，七言句式「平平仄仄平平平」，「仄仄平平仄仄仄」。它們屬於「三平尾」和「三仄尾」，「連三平」和「連三仄」用在句中可以，雖然是持續高音和持續的低音，但後面有不同節奏的聲調破解了，讀起來有起有落，可達到抑揚頓挫的效果，「連三平」和「連三仄」用在句末，後面再沒有不同節奏的聲調進行破解，就顯得持續高音或持續低音，給聲韻造成傷害，切不可。要想達到聲韻上的和諧，只有每一句的最後一個字的聲調跟它本句的倒數第三字的聲調相對（相反），讀起來才能達到抑揚頓挫的效果。另外，還可以組合成「平平平仄仄平平」和「仄仄仄平平仄仄」，這個就沒有必要了，其原因有兩個，一者與「○平○仄仄平平」和「○仄○平平仄仄」幾乎相同，我們來對比一下：「平平平仄仄平平」和「仄仄仄平平仄仄」「○平○仄仄平平」和「○仄○平平仄仄」第二點是：如果開端用「三連平」和「三連仄」，不便於用詞造句，因為漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，這個與我們的漢語組詞有關，它與「三連平」「三連仄」用在句子中間有一些區別。如果「平平平仄仄平平」和「仄仄仄平平仄仄」成為正格的句式，又要多出兩首七律格式和兩首七絕格式，目前，已經有十六種律絕正格了，所以這似乎是多餘的格式了，最為重要的是在組合格式的時候，不好相粘對，（以後會講到粘對的。）只有這六種句式不可用，其它的就沒有了。對聲韻有幫助的、而正在使用的只有前面我講過的八種句式（包括五言和七言）。即使在格律詩裡面發現了其它的句式，一律叫做變格。
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