隱藏的引導線

● 寧思瀟瀟|文 宋謙|點評

如果我們不將主體放在三分線的焦點上，拍攝的主題也不是那種能夠居中拍很大的主體。怎麼做能夠引人注目呢？

這時候我們就要用引導線來幫忙了。

在我們拍攝的畫面中，經常能夠找到一些匯聚起來的線條。比如公路的兩條邊線，比如隧道的四條線等,都是重要的線條。

線在畫面中可以起到分割以及引導視線延伸的作用。當畫面中有明顯線條的時候，我們的眼睛一般會很快地找到。如果這些線條有交會，繼而我們的眼睛會順著這些線條找到交會點。這樣的情況出現時，我們會因為看線條交會點，而忽略三分線的交點。這時將主體安置在什麼地方更能夠突出主體呢？顯然是在畫面中主線條的交會點上。

霞光萬丈 陳新生 攝

點評：精彩的束光十分難得，可遇而不可求，足見作者的好運氣。遠近景物清晰度很好，是採用F11光圈景深的功勞。為了更好地保留光線的質感，作者捨棄了部分山體上的細節，減了1.3擋的曝光。不足之處是，內容空洞，缺乏有效主體。

於是我們可以得到一個結論：當畫面中的主要線條匯聚到一點時，會容易被人眼捕捉到。有了這個結論，在適當的條件下，我們可以依靠線條對於視覺的匯聚作用來突出拍攝主體。同時我們也應該注意到有經驗的攝影師在利用匯聚線的同時，也會讓匯聚線交會在視覺中心點上。

生命的奔走 雷顯蓉 攝

點評：作者採用140mm焦距進行俯拍，放大了生活中不常見的影像，提升了照片的觀賞性。光的運用勾勒出葉子和花蕊的脈絡線條，反轉色彩的後期處理增強了作品的張力，遊動的小魚是點綴畫面的精靈，減0.7擋曝光保留了更多細節。

拍實實在在的主體，就找個拍攝主體來體現你的意圖。三分法構圖是利用人們關注的習慣來將主體擺放在人眼會關注的地方。如果畫面中有明顯的線條匯聚，盡量將主體放在線條的匯聚點上，同樣可以達到突出主體的效果。最終以突出主體來體現拍攝意圖。

巨龍騰飛 張軍平 攝

點評：高架高速公路形成蜿蜒的曲線，將觀者的視線引向遠方，從一個側面讚譽了人類的智慧和築路工程的偉大。近處山村和遠處青山是相互襯托的關係，前景、中景、背景均處理得當。

當然，偶爾拍個小文藝照片，就沒必要非要找個拍攝主體出來，隨著線條的匯聚點消失，會讓人產生自然的悠遠感覺。而這個就恰恰是你要表達的拍攝意圖。

蘆芽山懸空村 梁瑞華 攝

點評：15mm對角線魚眼鏡頭將景區的安全欄杆變成自然的圓形，有集中和引導觀者視覺的作用。除此之外，山巒、湖水、建築相互襯托相互依存。不足之處是天空高光溢出，層次細節已經失去。

· 小貼士 ·

· 利用畫面中的引導線，引申畫面內外的內容。

· 善用地貌、光線等自然環境尋找畫面中可充當引導線的景物。

·引導線並不全是直線，包裹狀、環繞狀、放射狀的線條也可以。

· 有些水波、影子等不規則引導線，可以很好地體現作品藝術感。

飛離夜宿地的黑頸鶴群 羅仕華 攝

點評：落日在水面形成倒影，打破了線條平整的僵局。起伏的山巒交代了拍攝環境。逆光突出了姿態優美的仙鶴剪影，瞬間把握較好。遺憾的是，畫面中線條過多顯得雜亂。儘管使用300mm鏡頭，但取景範圍仍顯太大，建議進一步大膽剪裁。

夜空 洪長蓀 攝

點評：作者採用16mm焦距的廣角鏡頭便於在狹小空間下獲得更大的視野範圍，F5.6光圈保證了畫面足夠的景深。長時間曝光形成的星軌有襯托被攝主體的作用。景點的選擇較為典型，整體照片曝光控制較好。遠處地平線的兩處明亮點光源是照片的干擾，在取景時應事先考慮到。

寂靜 王秀莉 攝

點評：藍色影調構成的寒冷氣息撲面而來。作者採用62mm中焦距，使樹林景物之間有一定的壓縮和緊湊感。但是，天空沒有光線的襯托終究是個不小遺憾，整體作品也因缺乏情趣點而略顯平庸。

海市蜃樓 聶成琳 攝

點評：作者利用明暗冰面形成的線條作前景，將觀者視線引向遠處的主體建築物。24mm廣角鏡頭加低機位取景，不規則冰面與天空中雲彩形成的曲線相呼應。畫面冷暖色調對比強烈，右側神秘光線渲染了作品氣氛。

相遇 司芸芸 攝

點評：人物表情燦爛，男與女、多與少、黑與白在畫面中形成巧妙對比，打破了視覺上的呆板，作品整體的感覺清新而活躍。高角度俯拍有簡潔畫面的作用。地面上的乾濕痕迹與婚紗形成的波紋引導線相互呼應，有較強的形式感。

晾粉 陳素貞 攝

點評：借光不見陽是攝影常用的手法之一。此幅作品利用廣角鏡頭在全逆光狀態下拍攝，曝光準確。低角度取景形成的光影效果強烈，細節豐富，質感較強，視覺引導線作用明顯。人物鮮艷顏色的服裝起到了點亮視覺的效果。

忙碌的磚廠 李延輝 攝

點評：照片利用了對角線作為引導線，畫面具有較強的形式美感。在側逆光的作用下，整個作品線條豐富、明暗分明，色彩和形式感和諧統一。高角度俯拍下，背景處理較為乾淨。若採用慢門拍攝，作品則能在藝術動感上得到提升。

蘆芽山荷葉坪 徐競安 攝

點評：在局域光線的作用下，畫麵線條豐富。藍天白雲綠草如茵，作品明暗層次較為分明，亮部和暗部相輔相成錯落有致。從整體上看光比細節處理較好，曝光準確質感較強，意圖明確。只是後期色彩調整稍過，噪點略有明顯。

追逐風雨 余立 攝

點評：照片利用追隨拍攝和慢速快門，呈現了動感十足的自行車賽場景。路邊拉起的賽道線在畫面中起到了引導線的作用，引導觀者將視線看向照片主體賽車手。主體人物略有成像不實。

天池晨霧 梁海宏 攝

點評：遠處山上的植被若隱若現，近處的水面槳影攪起陣陣漣漪，作者使用200mm長焦鏡頭將兩處視覺引導線有機結合在一起，實在妙不可言。F22光圈運用增強了畫面的景深範圍，漁夫劃著小船穿過清晨瀰漫的霧氣，形成了視覺中心點。遺憾的是畫面上部的眩光干擾了美感，水面高光十分搶眼。

古城風韻 黎國炎 攝

點評：背景選擇典型的皖南民居，交代出拍攝的地理環境。採用豎幅畫面突出了建築的高大，24mm廣角鏡頭使作品充滿了視覺張力。畫麵線條豐富，門前小溪的走向、石板路和狗行進的方向，將觀者的視線延伸到畫面遠方。

冰圈奇觀 陳景朝 攝

點評：畫面色彩具有鮮明的冷暖對比，側逆光運用效果很好。凸起的岩石打破了視覺上的單調，冰面與天空線條豐富，虛實相宜相映成趣。漩渦形成的冰圈作為畫面的前景更是整個照片的精彩亮點。低角度取景，26mm廣角鏡頭無疑都起到了強化這一效果的作用。

· 本圖文選自《中國攝影報》4月22日15版影廊