實地探訪韓國電影第三期 韓國導演出手能否救中國爛片
最近半年，中韓合作電影的消息越來越多了。
周迅、佟大為、鍾漢良、張梓琳主演的電影《我的早更女友》將於賀歲檔上映，該片的導演就是曾執導過《我的野蠻女友》的郭在容。早在2006年，他便開始和中國影人合作，為香港導演劉偉強的電影《雛菊》擔任編劇。2011年釜山電影節，他和范冰冰宣布合作《楊貴妃》，本想藉此高調進軍內地市場的郭在容，怎麼也沒想到，自己會在影片開拍後中途出局。直到現在的《我的早更女友》，才是其執導的第一部中國電影。
此外，由池珍熙、陳意涵、陳學東主演的《壞姐姐之拆婚聯盟》剛剛殺青，完成了輾轉北京、釜山、首爾三地的拍攝，導演金泰均是韓國電影藝術學院（KAFA）導演系系主任，曾憑藉《狼的誘惑》捧紅了姜棟元。
《辯護人》《野蠻女友》《星你》等韓國影視劇的導演，目前都要來中國拍電影啦！過去來的都是老導演，現在不乏年輕當紅炸子雞
今年7月份，在韓國電影振興委員會舉辦的中韓影人交流會上，來中國談合拍項目的導演名單閃瞎雙眼：《辯護人》導演梁宇皙、《隱秘而偉大》導演張喆洙、《監視者們》導演曹義錫（這三部電影都是去年韓國票房top10）、《建築學概論》導演李容周等等全部在列。
張喆洙的中韓合拍新片《蜜月酒店》已經在6月30號舉行了開機儀式，是一部「3D懸疑喜劇」，主演是張靜初、何潤東，定檔明年情人節。
7月，《來自星星的你》導演張太維在中國召開發布會，稱自己已向所供職的韓國SBS電視台申請了停職兩年，將赴北京籌拍一部浪漫愛情喜劇。中韓兩國編劇將攜手在未來5個月內共同創作劇本，影片計劃於明年2月開拍，9月上映。
據小道消息，金泰勇的新片也是中韓合拍片，女主角當然肥水不流外人田，是自己的老婆湯唯啦。而韓國老牌演員樸重勛的導演處女作《頂級明星》也被國內一家公司買了版權要翻拍。
市場大了，中國電影有錢了，只有想不到，沒有做不到。繼前幾年「重金邀請好萊塢大咖出演國產片」的熱潮後，新的「韓流勢力」再次撲面襲來。隨著金秀賢、李敏鎬這些長腿歐巴全面承包中國女觀眾市場，挖角韓流明星成為了國內製片公司努力的新目標。
搶購長腿歐巴的不僅有廣告商還有電影公司
曾參與策劃《小時代》的製片人柯立明，在公布新片《夏有喬木》演員陣容前，曾放話該片的養眼程度、偶像量級比《小時代》還要高一個級別，而且金秀賢、李敏鎬都在考慮之中。而據辛夷塢的人氣小說《應許之日》改編的電影，很有可能將以合拍身份亮相，目前已確定由韓國導演執導，主演呼聲最高的當屬金秀賢、湯唯。
可惜落花有意，流水無情，歐巴們也有自己的考量。李敏鎬憑《繼承者們》爆紅亞洲後，首先選擇了本國電影公司Showbox的項目《江南布魯斯》。而金秀賢的下部電影作品還懸而未決，《隱秘而偉大》導演張喆洙也向騰訊娛樂坦言：「如今他身價翻了許多倍，肯定不如以前好請了。但如果有好劇本也很有可能再合作。」由此可見，兩位歐巴對於進軍中國電影市場態度十分謹慎。
純種歐巴雖然沒能搶到，聰明的中國電影人，立刻將目光轉向了那些有著韓國娛樂背景的人氣偶像身上。
《夏有喬木》日前公布的主演陣容是吳亦凡和韓庚，兩代超人氣中國籍韓流明星同台飆戲的idea，倒也蠻拼的。不僅如此，吳亦凡還是徐靜蕾新片《有一個地方只有我們知道》的男一號，該片在布拉格全程拍攝，一水兒的年輕俊男美女，養眼程度堪稱文藝版《小時代》。
和吳亦凡同樣受寵的，還有他在韓流組合EXO中的隊友鹿晗。今年上半年，由韓國CJ公司出品的《奇怪的她》曾連創多項韓國影史記錄，《重返20歲》則是它的中國版姐妹篇。據《重返20歲》製片人告訴騰訊娛樂，在籌建劇組的過程中除劇本來自韓國外，導演、演員等核心主創成員幾乎都是中國人，只有鹿晗沾「韓流」的邊。
鹿晗吳亦凡出演電影，小鮮肉hold住青春片
該製片人坦言：「之所以選擇鹿晗出任片中的男配角——主人公奶奶的孫子，主要是因為國內年輕演員的選擇餘地本來就很小。鹿晗的形象除了和片中『玩音樂的男孩』的角色設定相符外，也考慮到其在90後中強大的號召力。」就在不久前，鹿晗憑藉一條微博獲得千萬留言，創造了吉尼斯世界紀錄。
即有韓國偶像的氣質和魅力，又能說地道的中文，吳亦凡、鹿晗的存在填補了內地年輕演員的空缺。即使二人以前並沒有演戲經驗，但hold住青春題材，問題不大。
一個巴掌拍不響，中韓電影人的深度合作，源自於雙方「互有需求」。俗話說就是一個願打，一個願挨。
先說韓國這邊，幾乎所有受訪者都提到一個共同原因，那就是韓國本土電影市場太小，迫切需要向外擴張。而在距它僅一海之隔的中國，215億的年票房產量已排名全球第二，引發眾人垂涎。畢竟自己的作品能被更多觀眾看到，這幾乎是每個韓國電影人的共同夢想，而且還能賺錢養家糊口。
《分手合約》製片人、新線索電影公司老闆齊霽最近幾年接觸了大量的韓國電影界人士，「他們都希望到這邊來看一看。在韓國，一個電影賣得再好，它的觀影人次最多也就一兩千萬——今年的《鳴粱》超過1400萬已經創造了歷史紀錄。」可這個觀影人次放到中國，就根本不算什麼，隨便一個賣座大片就能達到這個數字，「因為你的觀眾總量是10多億，人家是5000萬，這根本就不是一個量級。」齊霽說。
《鳴梁》的票房對於韓國市場來說已算奇蹟
不同於歐美市場的文化差異和日本市場的民族對立情緒，中國市場顯然成為了韓國電影人走出國門的最好去處，這裡不但有相近的地緣文化，還有大得超出想像的合作空間。
除了導演、編劇和演員，大量的特效製作人員、燈光、美術、服裝、製片……都在中國找到了工作機會。《大明猩》執行製片人孫長鉉，剛來中國時，負責的是馮小剛《集結號》的特效拍攝，後來又陸續接拍了《唐山大地震》、《一九四二》、《大明猩》、《登陸之日》等眾多中韓電影，練就了一口純正的普通話，北京也成了他的第二個家。「對於做電影的人來說，中國是一塊新興市場，這裡有無數機會。」他有些感慨，「這是我們之前沒有預想到的。」
一邊是韓國電影人表示出想進來的願望，而另一邊的中國市場也做出了列隊歡迎的姿態。齊霽認為，中國市場的需求主要體現在兩個方面，一個是好的創意，另一個就是專業技術人才。
最近幾年，電影成了中國的熱門產業，大量的業內資金和外部熱錢湧入，讓它顯露出一股「不差錢」的土豪氣質。《後會無期》導演韓寒曾在接受記者採訪時表示，有一段時間他變得非常迷茫，迷茫的不是找不到投資，而是一堆人追著他問「你是要10億還是8億？」《老男孩》導演肖央也說，自從同名短片爆紅後，經常有人追著給他打錢。「有些人還什麼都沒讓我干呢，就非得先給我打100萬，嚇得我恨不得找個地方躲起來……」
別人發愁沒投資，肖央韓寒發愁投資人太多
錢雖多了，但有創意的好項目卻成了稀有物品。「說白了，中國需要的其實就是內容，好的創意、好的故事、好的劇本。」齊霽說。也正因為如此，最近一兩年有大量的韓國電影人帶著劇本來中國「闖蕩」，包括《王的男人》和《素媛》導演李俊益、《觀相》導演韓在林等人。
除了「內容」，中國更需要電影工業各個環節上的技術人才。齊霽說，這種「技術人才」一是職業導演，二是編劇——他們本身也是「內容」的提供者。
「其實你看國內的導演，除了張藝謀、陳凱歌幾位大師以外，年輕導演中雖然也不缺乏有才華的，但他們比較注重個人表達。郭敬明、韓寒也取得了很大的成功，創造了奇蹟，但說實話，我不認為導演是他們的終身職業。」齊霽認為，對於一個產業來說，光靠個性和奇蹟是不能成事的，必須要有大量專業的職業人才方能長久。
相比之下，韓國的導演、編劇可能沒那麼大名氣，但他們比較職業，能完整按照電影工業的生產標準和流程去推出產品。這也正是韓國導演雖然名不見經傳，作品卻票房大賣的真正原因。他們是按觀眾需求去生產產品，而不是導演的個人表達和奇蹟創造。
除了以上客觀存在的因素外，政策利好是中韓合作得以在近期迅速爆發的催化劑。
習大大訪韓，極大推動兩國電影人交流
今年7月，中國國家主席習近平在對韓國進行訪問期間，雙方簽署了12份雙邊合作文件，涉及經貿、金融、環境、領事等領域，其中包括中國國家新聞出版廣電總局局長蔡赴朝和韓國文化體育觀光部長官劉震龍在青瓦台簽署的《中韓電影合拍協議》（以下簡稱《協議》）。根據《協議》，兩國合拍的電影若獲得「中外合作攝製電影(合拍片)」的認可，在中韓兩國都將被看作是「國產片」，並享受各自國內對國產電影的保護政策。
《協議》將有效地推動中韓兩國電影的交流和合作，但資深韓國電影研究者周健蔚向我們指出，相比之下，這次訪問中韓將簽署的「人民幣兌韓元的直接兌換協議」實際意義更不可小覷。「人民幣和韓元直接兌換，將有利於中韓兩國企業和金融機構使用人民幣進行跨境交易，進一步促進貿易、投資自由化和便利化。由此而言，以往合拍片製作中出現的『往來資金的合法性』、『資金回籠困難』等問題將能夠得到妥善處理。」
既然看上去「天時、地利、人和」都有了，中韓在電影上的合作似乎大有可為，但在展望美好未來之前，我們還是得回顧一下過去到底效果咋樣？
《分手合約》以近2億票房成為當年黑馬
這些年不乏吸引人眼球的「中韓合作」電影，由《八月照相館》導演許秦豪執導、嚴歌苓擔綱編劇的《危險關係》，堪稱其中「動靜最大的」。該片由中方公司全額出資，號稱製作費過億，並邀請到張東健、章子怡、張柏芝三位大牌明星加盟，豪華陣容備受矚目。雖然聲勢浩大，但電影票房最終只賣出6000多萬，口碑也不理想，多半投資都打了水漂，這對雙方創作者都是一個重大打擊。
最慘的大概還是這個月上映的《香氣》，該片由韓國明星朴施厚和中國女星陳燃主演，講述一段跨國戀情。作為朴施厚在「強姦案風波」後復出的首部電影，該片上映首日排片不到3%，沒幾天就慘淡下線，票房只有區區幾百萬。
要說真正賺到大錢的，其實只有《分手合約》。據媒體報道，由彭于晏、白百何主演的這部小清新愛情片，憑藉2000萬人民幣的投資，最終卻取得1.9億票房，投資回報率超過200%！而安兵基執導的驚悚片《筆仙》系列雖然已經拍了三部，也基本都是保本賺小錢。
去年，由韓國showbox公司和華誼聯合出品的《大明猩》，製片成本高達2000萬美元。雖然它在中國區賣出了過億票房，但在韓國本土卻不甚理想。Showbox首席運營官鄭根旭分析原因稱：「我覺得在看電影這件事上，中國的觀眾比韓國觀眾更單純，只是把電影當作一種娛樂。而韓國觀眾比較較真、嚴肅，更看重電影所能反映出的現實意義，所以不太喜歡幻想色彩濃厚的影片。」
大部分是僱傭關係，實質都是國產片
最近10來年，儘管有大量的韓國電影人到中國發展，但兩國真正的「合拍片」卻少得可憐。《大明猩》執行製片人孫長鉉說，最近10多年，真正的中韓合拍片其實只有兩部，一部是2000年的《飛天舞》，另一部就是2013年的《大明猩》。
千萬不要被片方「中韓合拍」的噱頭忽悠住，這些電影要麼是引進片，要麼就是純國產片
所以與其說是「韓流入侵」，不如說是「人才引進」。過去我們印象中，那些以「中韓合拍」噱頭的影片，其實大部分都是由中方出全資，僱傭韓國導演、演員進行拍攝的「偽合拍」。
中影集團合作製片公司總經理張恂曾在接受記者採訪時透露，目前合拍片的基本標準有三條：一、雙方共同創作劇本，故事要與中國有機關聯，當然這也就意味著要在中國取景；二、中國演員至少佔主演的三分之一；三、由雙方共同投資，利益共享，風險共擔。
按照這三條標準，諸如《神話》、《危險關係》、《晚秋》、《雛菊》、《登陸之日》、《分手合約》、《筆仙》系列等諸多影片，雖然均在一定程度上由兩國電影人共同完成，但它們要麼是國產片，要麼是韓國片，反正不是真正意義上的「合拍片」。
據金泰均導演介紹，從去年開始，中韓一起合作拍攝的情況漸漸多了起來，現在大概有15名韓國導演正在參與中韓合拍項目。
韓國電影振興委員會北京辦公室首席代表金妼貞接受騰訊娛樂採訪時說，「真正的中韓合拍片時代現在才剛剛開始，過去大部分有韓國工作人員參與的電影，都是中方全額投資的中國電影。符合政策意義的合拍片每年只有一部左右，現在則有兩三部，且呈上升趨勢。」在韓國電影振興委員會製作的2014中韓合拍片項目洽談手冊上，有10多個項目在尋找中國的合作方，大部分希望韓方投資30%，中方投資70%。
金妼貞表示現在是中韓合拍片的最佳時機
不過齊霽稱，在政策大方向利好的情況下：「現在合拍報批的項目還挺多，不光中韓，還有中美合拍。因為國內電影市場已經打開，國外的電影公司都在考量要不要進來。現在正處在一個熱鬧的時期。」
當然，無論怎樣，對於韓國電影而言，能夠拿到「合拍」身份是件好事。因為如果按引進片算，不但名額有限——每年只能引進2-3部，票房分成也只有25%；而如果按合拍片算，不但名額不受限制，票房分成也能達到40%左右。
很多人會好奇，像許秦豪、郭在容、安兵基這樣曾經拍出不少經典電影的韓國大導，為什麼在中國「混」了這麼多年，也沒拍出什麼像樣的作品？我們採訪了一些韓國導演，從他們的口中，可以大概看出，在中韓合作的過程中都出了哪些問題。
郭在容導演在簽約時，肯定沒有想到結局
張喆洙的新片《蜜月酒店》現在剛剛進入籌備階段，談到自己的心態，他如履薄冰，「我正在小心翼翼地嘗試和中國的電影人接觸，這邊的資源廣、信息多、人脈也廣。」
為了順利地在中國拍片，張喆洙特意向圈內前輩們請教過在中國拍戲的注意事項，「雖然還沒有正式開拍，但有向別的導演打探過情況。他們說中國演員的權力比較大，有些人還會自己帶編劇進組。他們可以在第二天早上，把一個被大肆修改過的劇本直接丟給導演，這種情況出乎我們的意料。在韓國，無論多大咖的演員都不能自己改劇本，如果有不滿，可以在開拍前和導演協商，這樣至少能讓其他工作人員有時間準備。」
張喆洙說的這件事，自然讓人聯想到「導演郭在容請辭《楊貴妃》劇組」一事。2012年，號稱總投資達1億人民幣，由韓國導演郭在容執導，范冰冰、尊龍、王力宏等主演的電影《楊貴妃》，在開機後不久便傳出導演請辭的消息。有媒體爆料稱，身為電影投資人之一的范冰冰，在開機後第四天，以故事不理想為由要求導演停工，並自己找編劇重新修改劇本。不但大量增加自己的戲份，還擅自刪掉了包括日本演員小栗旬在內的其他演員的戲，導致郭在容忍無可忍，帶著韓方工作人員集體撤齣劇組。
雖然郭在容此後並不願意多談這件事，但曾通過助手回應稱：「我現在是生氣的狀態，對這件事不想多說。范冰冰確實有些喧賓奪主了，而且我對中國的電影機制很失望。」
談到在中國拍片的困難，張喆洙表示：「除了演員，還有拍攝周期的問題。因為在韓國一部電影通常要拍三個月，而這邊拍一個半月就能殺青。」
我們在採訪中也發現，所有韓國導演都提到了製作周期和創作自由度的問題。KAFA院長崔益煥告訴騰訊娛樂：「中國和韓國的電影體制是不一樣的，在中國，很多你想要的東西是出不來的，這是限制的一方面。」
張太維簽約樂華後能否適應中國電影體質？
有一個在中國拍片（電影還未上映）的韓國導演曾向崔益煥吐槽：「比如一場戲計劃是在兩個小時內完成，導演覺得時間緊張拍不完，向製片人申請延長。韓國製片人雖然會在嘴上提醒導演抓緊時間，但在行動上卻會幫忙協調各部門準備加班。而中國的製片人會說：『必須在時間內完成，請不要耽誤整體計劃。』這就是兩國的區別，很多導演因為這些客觀因素無法盡情表達自己的藝術追求，非常遺憾。」
朴施厚在中國拍片的經歷，也從側面說明了這種中韓差異：「中國的劇組非常有條理，會按照安排的順序來進行，工作時間相對固定。在韓國拍片就會壓力很大，導演可能會突然改變計劃，經常要加班，有時候甚至要連熬好幾天。」
中國電影市場跟風嚴重，往往一個電影火了，一大批相似的影片就會湧現出來，「葉問」題材被拍爛就是最好的例子。大多數中國電影人都想用最快的速度，賺儘可能多的錢。為達到這個目的，其它方面都可以商量。
來中國撈金，已成外籍電影人賺快錢的通病
齊霽說，韓國人不願意這麼干：「我很尊敬韓國導演的原因在於，其實大家都愛錢，畢竟都是以拍電影為此生的職業，要養家糊口，但他們真的沒有把錢放在第一位。為什麼現在來中國的一線韓國導演並不是很多？不是說沒有中國人去找他們，其實是有的，包括我自己也有去找過，但他們在選擇項目時首先考慮的還是電影本身，就是我能不能駕馭、你找的題材對我是不是有足夠的吸引力。他們非常愛惜自己的羽毛，不會隨便接不靠譜的項目。」
金妼貞希望大家都用長遠的眼光來看待合拍：「我們希望兩邊的電影人可以一起發展成長，這是最重要的目的。韓國電影人很簡單，他就是希望能拍自己喜歡的電影，能靠拍電影吃飽飯，大家是不會把『來中國撈錢』當做第一目的的。」
對於中韓合拍熱，我們自然有很多美好的期望。無論是能在電影院里看到令人神清氣爽的韓國歐巴，還是看到有才華的導演能拍出真正好看的中國故事，想想都是不錯的事情。但除了能夠看得見、摸得著的「美好未來」，雙方的深度合作到底有沒有風險呢？實事求是地說，有。
《協議》一度被看作是中韓兩國電影交流和合作的全新開端，將出現大規模的合拍熱潮。但多位不願透露姓名的業內人士在接受記者採訪時表示，現在的《協議》還只是一份框架，並沒有相關細則，因此與以往相比並沒有太大實質性改變，希望相關細則可以儘快公布。
韓國導演出手能否拯救中國爛片？
《王的男人》和《素媛》導演李俊益、《觀相》導演韓在林在接受記者採訪時都提到了同一個事情，那就是雖然中韓兩國地域相近，民眾的文化和生活習慣也有頗多相同，但要想真正找到兩國民眾都感興趣的題材卻非常難。而一旦勉為其難拍了某個「雙方觀眾都不待見」的作品，那就麻煩了。
中國的審查制度暫時還不可能取消，這也讓不少韓國電影人「望而生畏」。中國人還能在一定程度上摸清審查委員會的喜好或部分禁忌，但對韓國人來講完全就是「摸著石頭過河」，難免縮手縮腳甚至自我閹割。這類作品不生產出來還好，一旦生產出來就是失敗，讓投資方血本無歸。
還有業內人士擔心，韓國電影人雖然有底線、有原則，不想賺快錢，但常在河邊走，哪能不濕鞋？在中國這種「拚命賺錢」的大環境中呆久了，任何人都難免被同化。到時候一些大忽悠過來尋找投資、卷錢就跑的情況也不是沒有出現的可能。同時在電影製作環節，「多快好省」導致電影品質整體下滑的情況也有可能出現。
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