當代陳華山水畫

嶺南山水的濃郁、靈秀,北方山水大氣、雄渾。有一個人,他輾轉南北兩地學習和寫生,既深悟嶺南山水寫實、硬朗的傳統技法,又為北方山水的格局、當代的觀念所啟發和吸引,他力圖在南北山水畫不同歷史、學養的交相輝映中,探求自己獨特的藝術範式。

《綠水人家繞》 180cm×97cm 2015 年

陳華

生於長沙,現居廣州,先後就讀於廣州美院中國畫學院和中國藝術研究院中國畫院,現為廣美中國畫學院山水工作室畫家,金谷書畫研究院院長。其作品深得嶺南山水的滋養,在筆墨意境中,既有北方的雄渾,又有南方的秀雅。

「藝術一直是我的一個夢」

陳華上世紀60 年代出生,時代並沒有給予他很好的機遇成為一名職業畫家。高考考美院時,他從幾十萬人中脫穎而出進入複試,但是因為他沒有系統地學習素描而被美院拒之門外。然而他沒有放棄對於中國傳統繪畫藝術的熱愛,在工作之餘,常常弄筆。

直到十年前,陳華先後到廣州美術學院和中國藝術研究院的系統學習,南方的學習讓他紮實了技法,強調臨摹古人與寫生山水。北方的學習打開了他的視野和格局,加之同學之間的交往,相互切磋觀念與技法,又得多位名師指點,多年反覆苦學揣摩,陳華的創作得到了極大提升,融匯嶺南山水與北方山水之氣象與筆法,逐漸形成一種秀美溫潤與大氣磅礴並存的氣象。

「北方山水多表現大山大水,氣勢磅礴,給人以震撼,在技法上也多以硬朗的線條勾勒出大山大川的雄壯氣勢;南方山水更多是濕潤、浸染,給人以水墨淋漓的氣氛。我一直想把兩者有機地結合起來,使作品既有北方的雄壯又有南方的秀美,目前還在探索中。」陳華說。

儘管陳華在團委系統和領導崗位工作近三十年,但是他身上並沒有一點官氣,給人的感覺是低調、樸實,不是特別擅長言辭。但他畫畫卻格外投入與認真,他不喜應酬,常常在畫室中一畫就是一天。他說畫畫的時候完全不感覺累,只有停下來才感覺腰酸背痛,但這是他人生最大的享受。他覺得畫家要比做官好一百倍,「做官只是一時風光,藝術卻是一生的追求」。

「這就是陳華的畫」

《婺源春早》 46cm×34cm 2012 年

一千個讀者,有一千個哈姆雷特。對於陳華的畫,大夥也有各自的評價。

【劉書民】

中央文史館畫院南方分院院長、廣州美院教授

觀其作品,熔眾家一爐、裝萬象於一胸,可謂漸入畫道。自古畫者皆寂寞。陳華君在當今浮躁的社風中,能耐得住寂寞,不斷學習、進修和磨鍊,漸成自家面貌。其南北融合的畫風,亦越來越筆勢遒勁、大氣凝重;他的作品不浮躁,不嘩眾取寵,而清雅自然、古樸厚重的筆墨風韻,使山川丘壑在畫中更顯生動豪放的氣韻;難能可貴的是他把作品做到雅俗共賞,既有一定的學術水準,又深得大眾的喜愛。去年他的作品在全國鐵路美術大展中獲得一等獎,在廣州市紀念抗戰勝利七十周年美術大展中獲得銀獎,還舉辦了三次個人山水畫展,從這些可以看出,陳華君的山水畫厚積薄發的態勢已逐步得到大家的認可了。

【王金石】

湖南省美協副主席、湖南師範大學美術學院教授、博士生導師

一是他堅持走寫生的路子很好,他寫生的作品很有自己的特點。他做到了南北兼容,從畫面能看出嶺南派的影子,嶺南派其實就是注重寫生,強調自然生動的東西。他又有北邊的東西,從畫裡面可以看出既有靈秀的一面,又有樸實的一面,沒有什麼花哨的東西,所以顯得更加豐富,有一種渾厚感,能夠把這幾樣東西兼容到一塊,做到雄奇和淡遠有機的結合,很不容易。一方山水養一方人,怎樣把自己的性情和自然的山水結合起來,再找回自己,是畫家今後努力的方向。

《南太行村景》 46cm×34cm 2015 年

【石綱】

湖南省美協副主席、湖南省畫院副院長、湖南省中國畫學會主席

陳華的畫不俗氣,特別是小畫的生活情景融合很好。畫要打動人,就要有生活。中國畫遠觀氣象,近察筆墨,他做到了,他把內在的氣象表現出來,同時體現生活。陳華的畫有給人以震撼。他的畫南北脈絡融合得較好,是一種探索。

【何文發】

廣東省收藏家協會副主席

陳華的山水畫題材都比較接地氣,很有生活味,很有看頭。有些作品尺幅雖然不大,但有大畫的氣象,不管是構思還是細節的處理,都很用心,筆墨線條非常精彩,讓人眼前一亮。在嶺南的中青年畫家裡邊,他是非常有潛力的一個,他的畫風很容易被市場接受,在學術上也站得住腳。

《柬埔寨吳哥窟》 46cm×34cm 2009年

《水作玉虹流》 直徑32cm 2016年

《情系太行》 180cm×97cm 2010年


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