山水畫家李玉民——叢山疊嶺 清逸秀麗

山水畫家李玉民個人簡介李玉民，中國當代著名山水畫家，國家一級美術師，中國美術家協會會員，中央國家機關美術家協會理事，中國畫創作高級研究生課程班導師。作品參加由中國美協主辦的深圳第五屆國際水墨畫雙年展，中國首屆山水畫雙年展，中國首屆寫意畫作品展，中國首屆城市山水畫作品展，紅色太行中國山水畫作品展等。曾獲全國青年中國畫大賽三等獎，中國第五屆山水畫大賽優秀獎，第二十六屆悉尼奧運會國際美術展優秀獎等。多幅作品被深圳畫院，中國軍事博物館，中國國防大學，解放軍藝術學院，河南藝術研究院，廣西畫院，河北省美術館，澳大利亞美術館，香港電視台等機構收藏。十幅作品刊登於向黨的十八大獻禮書籍《盛世典藏》中，被多家媒體評為「當代最具學術價值與市場潛力的藝術家」。出版有《李玉民山水畫新作》《玉民水墨精神》《李玉民山水畫集》等。作品欣賞

《山水四條屏》作品富有氣象和韻味，筆墨運用的很好很到位，乾濕濃淡變化很大，用水多、水頭大增加了難度，但又增加了作品的韻味，極具個性，希望繼續研究繼續努力。龍瑞先生評

《山水禪意圖》

《丘壑雲煙》李玉民的畫，尚神韻、重氣勢、求意趣，在「我用我墨畫我山」中達到神化自然的境界。以筆墨為支撐，偏於「意」的強調，重於「寫」的抒發，而不是本之於法的常規表現。以功力築基，靠悟性搭橋，憑創造奮進，把水暈墨彰的山情水境發揮到極致。承繼南北山水的文脈，調動筆墨的各種手段，使筆之潤澤，墨之粲然。李玉民的山水藝術步入了一個新階段、新里程、新高度，無論是在當代的中國畫壇中，還是在中國畫發展的前沿中，都可稱得上是為數不多的佼佼者，取得了可喜的成功。而今李玉民尚在盛年，欲臻大成，他還具備很大的潛力。我相信，循此路「信步而行」，他肯定還會取得更大的成績彪炳於美術史冊。賈德江評

《高秋記游》

《獨行西山》

《秋山論道》認識李玉民是因為看到他的畫，吸引了我，他的山水作品極具個性，即有新意又有神韻，能感受到他對中國山水畫的學術研究和發展做出了極大的努力。首先他發展了中國畫的墨法，這也是他作品的最大特點。在黃賓虹七墨法的基礎上進行創新，形成了他個人研究的「套墨法」，將墨和線揉為一體；並在黃賓虹五筆法的基礎上創立了用筆的空心線，用空心線畫虛線物體、用空心線畫山體樹木，用空心線潑墨，放大形成墨塊，即是線又是墨。這在當今中國畫畫壇上絕對是他個人獨有的用筆用墨法，出古闡新，獨具個性，很了不起。第二大特點，他的山水畫畫的即松又毛，動感很強，技法研究的很高明，能做到這點很不簡單。第三大特點，他的構圖能濕能幹。濕的很靈動，能潤感春雨，乾的很老辣，能幹裂秋風。整個作品氣勢感人，氣韻生動，有深度，能耐人尋味。再接觸他本人，給我的印象，很有氣質，不僅大氣，還很厚道，是一個即成熟又有修養的好畫家好兄弟，這也印證了人好畫也好的道理。照這樣研究下去，他必定能成為一個好畫家，一個中國畫發展史上具有潛質的藝術大家。著名畫家雷甲壽評

《房前閑話》

《春山隱居圖》

《山水四條屏》

《山水長卷》隨筆感悟 文/李玉民貼近文脈，貼近時代，貼近自然，正本清源，是我國繪畫界在20世紀中進行了認真的梳理並冷靜的思考，針對當今中國繪畫的情景狀況所提出的。在繪畫上是時代理論的精髓，應記入史冊。在當今山水畫學習和研究過程中，是不可代替的指導性綱領。在畫界，由於受西方繪畫的影響和侵蝕，中國畫發展一度失去了靈魂，中國畫的結構逐漸消失。可以說貼近文脈，正本清源在某種程度上成就了中國畫回歸到正確道路上，回歸中國繪畫的本體，讓丟掉的結構重新找了回來。正視結構、嚴明正身，使我們每個畫家眼前一亮和痛失，在研究中，正重山水結構是我們一生當中所要重視的，缺了結構和內容，作品乏味無力，再好的筆墨也完成不了一副好的作品，因此好筆墨必須落在好的結構和內容上，它才能顯得完整和體面。所以使我們感悟到重視山水畫結構與正本清源是密不可分的理論體系。再一個重點就是中國畫筆墨問題。中國畫的筆墨不能看成簡單的載體工具，它是一種筆墨文化和筆墨精神。傳統山水畫，特別從元代開始，筆墨越來越被各家所重視，突顯出元以後的完善和完整性。而在當今，筆墨在中國畫里不可代替的重要地位顯的尤為突出，因此我們必須將前人，特別是黃賓虹大師的筆墨觀來指導當今的山水畫創作。每個人的筆墨不一，因此它是個性的，而結構組合是共性的，我們可以把結構的共性轉換到筆墨個性中去，得到的必然是你本人的樣式，這個樣式要符合於時代和地域關係，因此要求我們要貼近自然、貼近時代，要選擇好適合自己研究的地域對象，用畢生精力去實踐，這是我們畫家造化修鍊的過程，要長期堅持不懈，長期寫生不單單是積累素材的問題，更重要的是掌握當地風土人情，使畫家能貼近時代。貼近時代既有自然的，也有人文的，將山水畫創作與時代扣的越緊越好，因此必須堅持！堅持！再堅持！這與清湘老人所說的，「搜近奇峰打草稿」是一脈相通的，可見外師造化的重要性，俗話說：「師今人不如師古人，師古人不如師造化」。這也就是我們畫家一輩子必須堅持要做的事情。
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