元稹《重贈樂天》

元稹《重贈樂天》押支韻 題註：樂天商玲瓏能歌，歌予數十詩。 休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別①君詞。 明朝又向江頭別，月落潮平是去時。按：① 一作寄詞句注釋⑴重（chóng）：再一次。贈：贈別。原詩題下自註：「樂人商玲瓏能歌，歌予數十詩」。⑵休遣：不要讓。休，莫，別。遣，差遣。玲瓏：指唐代歌妓商玲瓏。唐白居易《醉歌》：「罷胡琴，掩秦瑟，玲瓏再拜歌初畢。誰道使君不解歌？聽唱黃雞與白日。」⑶別：一作「寄」。⑷明朝（zhāo）：明天。江頭：江邊，江岸。隋煬帝《鳳艒歌》：「三月三日向江頭，正見鯉魚波上游。」⑸潮平：謂潮水漲至最高水位。又叫滿潮。唐劉希夷《江南曲》之五：「潮平見 楚 甸，天際望維揚。」去：離開。評註《唐語林》：白居易長慶二年以中書舍人為杭州刺史……時吳興守錢徽、吳郡守李穰，皆文學士，悉生平舊友，日以詩酒寄興。官妓高玲瓏、謝好好巧於應對，善歌舞。後元稹鎮會稽，參其酬唱，每以筒竹盛詩來往。《磧砂唐詩》：聞家書有三折筆法，意在筆先，筆留餘意，故用力直透紙背。今讀此篇首句，非意在筆先乎？意在筆先則此七字並未著墨也。次句似與上下不相蒙，實是輕輕一點墨矣。獨至第三句正當用力取勢，兔起鶻落之時，而偏用縮筆，只換「月落潮平是去時」結，非筆留意者乎？若拙手則必出鋒一寫，了無餘味，故知此道亦有三折法也。《唐三體詩評》：寄君詩則無非離別之辭，起下二句輕巧無痕。不忍更聽，便藏得千重別恨。末句只從將別作結，自有黯然之味，正用覆裝以留不盡。《詩法易簡錄》：一氣清空如話。《詩境淺說》：首二句非但見交誼之厚，酬唱之多，兼有會少離多之意。故第三句以「又」字表明之，言明日潮平月落，又與君分手江頭。灞岸攀條，陽關懨笛，人所難堪，況交如元、白乎？題曰「重贈樂天」，見臨別言之不盡也。《詩式》：說相別之難，托於詩詞入。首句從唱者兜起，不特起勢遠而寄意亦愈切，言莫教人唱我之詩，以我詩不堪入聽也。二句言我之詩多是別詩。菏句、二句只自冒起，為二句先墊一層。三句言相別又在明朝，「又」字為眼，亦為主。四句從別後著筆，言月落潮平，正是去之之時，題後涵詠，含情不盡，與李白《送孟浩然之廣陵》結句雲「惟見長江天際流」同一用意。此首與《贈樂天》一首合讀。[品]凄切。 《重贈》是元稹在與白居易一次別後重逢又將分手時的贈別之作。根據北宋王讜《唐語林》所載：「白居易長慶二年（822年）以中書舍人為杭州刺史……時吳興守錢徽、吳郡守李穰，皆文學士，悉生平舊友，日以詩酒寄興。官妓商玲瓏、謝好好巧於應對，善歌舞。後元稹鎮會稽，參其酬唱，每以筒竹盛詩來往。」此詩當作於長慶三年（823年）元稹調任浙東觀察使兼越州刺史之後的一段時間內。當時元白二人酬贈之作甚多，在作此詩前已有過一首《贈樂天》詩，所以此詩題為「重贈」 此詩描寫了元白兩人贈別前的情景和對贈別時的想像，真摯地流露出作者對友人離去的依依惜別之情。全詩純是口頭語、眼前景，雖然語言淺顯，內容單純，但因為音韻上的反覆，結構上的呼應，以及呼告語勢與頂針修辭的運用，處處構成微妙的唱嘆之致，產生一種縈迴不已的餘韻，生動而充分地表達了詩人的無限惋惜和惆悵之情。《唐詩鑒賞辭典》： 陸時雍《詩鏡總論》說：「凡情無奇而自佳者，景不麗而自妙者，韻使之然也。」的確，有些抒情詩，看起來情景平常，手法也似無過人處，但讀後令人迴腸盪氣，經久不忘。其藝術魅力主要來自迴環往複的音樂節奏，及由此產生的「韻」或韻味。《重贈樂天》就是這樣的一首抒情詩。它是元稹在與白居易一次別後重逢又將分手時的贈別之作。先當有詩贈別，所以此詩題為「重贈」。 首句提到唱詩，便把讀者引進離筵的環境之中。原詩題下自註：「樂人商玲瓏（中唐有名歌唱家）能歌，歌予數十詩」，所以此句用「休遣玲瓏唱我詩」作呼告起，發端奇突。唐代七絕重風調，常以否定、疑問等語勢作波瀾，如「莫愁前路無知己，天下誰人不識君」（高適）、「休唱貞元供奉曲，當時朝士已無多」（劉禹錫），這類呼告語氣容易造成動人的風韻。不過一般只用於三、四句。此句以「休遣」云云發端，劈頭喝起，頗有先聲奪人之感。 好朋友難得重逢，分手之際同飲幾杯美酒，聽名歌手演唱幾支歌曲，本是很愉快的事，何以要說「休唱」呢？次句就象是補充解釋。原來筵上唱離歌，本已添人別恨，何況商玲瓏演唱的大多是作者與對面的友人向來贈別之詞呢，那不免令他從眼前情景回憶到往日情景，百感交集，難乎為情。呼告的第二人稱語氣，以及「君」字與「我」字同現句中，給人以親切的感覺。上句以「我詩」結，此句以「我詩」起，就使得全詩起雖突兀而款接從容，音情有一弛一張之妙。句中點出「多」「別」，已暗逗後文的「又」「別」。 三句從眼前想像「明朝」，「又」字上承「多」字，以「別」字貫串上下，詩意轉折自然。四句則是詩人想像中分手時的情景。因為別「向江頭」，要潮水稍退之後才能開船；而潮水漲落與月的運行有關，詩中寫清晨落月，當近望日，潮水最大，所以「月落潮平是去時」的想像具體入微。詩以景結情，餘韻不盡。 此詩只說到就要分手（「明朝又向江頭別」）和分手的時間（「月落潮平是去時」），便結束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂「情無奇」、「景不麗」，但讀後卻有無窮餘味，給讀者心中留下了深刻印象。原因何在呢？這是因為此詩雖內容單純，語言淺顯，卻有一種縈迴不已的音韻。它存在於「休遣」的呼告語勢之中，存在於一、二句間「頂針」的修辭格中，也存在於「多」「別」與「又」「別」的反覆和呼應之中，處處構成微妙的唱嘆之致，傳達出細膩的情感：故人多別之後重逢，本不願再分開；但不得已又別，令人戀戀難捨。更加上詩人想像出在熹微的晨色中，潮平時刻的大江煙波浩渺，自己將別友而去的情景，更流露出無限的惋惜和惆悵。多別難得聚，剛聚又得別，這種人生聚散的情景，藉助迴環往複的音樂律感，就更能引起讀者的共鳴。這裡，音樂性對抒情性起了十分積極的作用。（周嘯天）賞析 在我國文學發展史上，元稹和白居易這兩個著名詩人之間長久而真摯的友誼一直被傳為文壇佳話。他們同在貞元十九年以「拔萃」登科，同在元和元年應制舉「才識兼茂明於體用科」，並分別以第一和第四的名次入選。他們共同參加並領導了新樂府運動。「行止通塞，靡所不同，金石膠漆，未足為喻。死生契闊者三十載，歌詩唱和者九百章。」(白居易《祭元微之文》，《白居易集》卷六十九)是這兩位文壇巨子間友誼的真實寫照。對於他們二人來說，暫時的分離也仍然是那樣不堪忍受。穆宗長慶年間，元稹與裴度被人離間，元稹被貶外放，任越州刺史兼浙東觀察史。當時白居易也因為給皇帝的上書不被採用，自求外任，為杭州刺史。二人分處兩地，難以朝夕相聚，然杭、越相鄰，二人得以時相過從，又是不幸中之大幸。「交契素深，杭、越鄰境，篇詠往來，不間旬浹。嘗會於境上，數日而別。」(《舊唐書·白居易傳》)可見這兩位已有二十餘年交情的詩人，仍在排除外界的干擾。保持和發展著他們的友誼。這首《重贈》便是這個時期元白二位詩人純真友情的見證。 首二句「休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞」，不但令人想見他們交誼之厚。酬唱之多， 亦且含有會少離多之意。在元稹的詩集中，這首詩的前面有一首《贈樂天》：「莫言鄰境易經過，彼此分符欲奈何。垂老相逢漸難別，白頭期限各無多。」當與《重贈樂天》為同時作品。其時詩人不過四十幾歲，然而世事的艱難，宦海的沉浮已使他有「垂老」之嘆。他特別珍惜這暮年的友誼，這在走過了幾十年的人生征途後愈顯得珍貴無比的人間真摯的友誼，已成為詩人醫治心靈創傷的最好慰藉。然而，經常的離別又使詩人感到憂傷，所以他的「別君詞」也必然充滿了哀怨凄清之感。因而詩人一開始便道出「莫遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞」的感嘆。這兩句較之《贈樂天》中「莫言鄰境易經過，彼此分符欲奈何」顯得更婉轉，含蓄，也更能打動讀者。第三句「明朝又向江頭別」則是上承第．二句而來。因為離多會少，故著一「又」字，可見飽嘗這別離的滋味已經非止一次了。明朝潮平月落。又要與君分另吐江頭。俞陛雲說。「灞岸攀條，陽關撅笛，人所難堪，況交如元白乎。題目『重贈樂天』，見臨別言之不盡也。」(《詩境淺說》續編) 在這首詩的後面有一首《別後西陵晚眺》：「晚日未拋詩筆硯，夕陽空望郡樓台。與君後會知何日?不似潮頭暮卻回。」顯然是這次分手之後行走到西陵，即今浙江省蕭山縣西北西興鎮時所作。正是「別時容易見時難」，潮水退而復回。何等容易，而對兩個將近暮年的詩人來說。相見一次又是何等艱難．明白了這一點，讀者就不難理解《重贈樂天》這短短的四句詩中所包含的莫大哀愁。從而與詩人發生共鳴，為他們之間真摯深厚的友情所感動。 鄭永曉 原載：《唐詩名篇賞析》, 北京十月文藝出版社出版玲瓏　　拼音：líng lóng(1).玉聲；清越的聲音。《文選·班固〈東都賦〉》：「鳳蓋棽麗，和鑾玲瓏。」 李善 注引《埤蒼》：「玲瓏，玉聲。」 唐 賈島 《就峰公宿》詩：「殘月華晻曖，遠水響玲瓏。」 郭沫若 《星空·孤竹君之二子》詩：「我這一張斷弦琴彈得出一聲聲的哀弄：丁東，琤琮，玲瓏，一聲聲是夢，一聲聲是空空。」(2).明徹貌。《文選·揚雄〈甘泉賦〉》：「前殿崔巍兮，和氏玲瓏。」 李善 注引 晉灼 曰：「玲瓏，明見皃也。」 南朝 宋 鮑照 《中興歌》之四：「白日照前窗，玲瓏綺羅中。」 唐 邵楚萇 《題馬侍中燧木香亭》詩：「樹影參差斜入檐，風動玲瓏水晶箔。」 清 唐孫華 《簾》詩：「約略同雲母，玲瓏徹水精。」 魏巍 《誰是最可愛的人·依依惜別的深情》：「這些 中國 孩子的心，簡直是金子一般的心，銀子一般的心，水晶石一般晶瑩玲瓏的心！」(3).詩詞中用以指梅花或雪。 唐 韓愈 《春雪間早梅》詩：「玲瓏開已遍，點綴坐來頻。」 錢仲聯 集釋引 張相 曰：「上句指梅，下句指雪。」 唐 韓愈 《喜雪獻裴尚書》詩：「照曜臨初日，玲瓏滴晚澌。」此指雪。 宋 王安石 《次韻王勝之詠雪》：「玲瓏剪水空中墮，的皪裝春樹上歸。」此亦指雪。(4).精巧貌。 唐 蘇鶚 《杜陽雜編》卷中：「輕金冠以金絲結之為鸞鶴狀，仍飾以五采細珠，玲瓏相續，可高一尺，秤之無二三分。」 明 何景明 《高橋》詩：「闌干既重複，結構亦玲瓏。」 老舍 《駱駝祥子》九：「禁城內一點聲響也沒有，那玲瓏的角樓，金碧的牌坊……都靜悄悄的好似聽著一些很難再聽到的聲音。」(5).靈活貌。 唐 施肩吾 《觀葉生畫花》詩：「心竅玲瓏貌亦奇，榮枯只在手中移。」 宋 羅大經 《鶴林玉露》卷八：「大抵看詩要胸次玲瓏活絡。」 蔣光慈 《給某夫人的信》詩：「可是你那玲瓏而活潑的神情，令我相信你是一個十六七歲的姑娘。」(6).指 唐 代歌妓 商玲瓏 。 唐 白居易 《醉歌》：「罷胡琴，掩 秦 瑟， 玲瓏 再拜歌初畢。誰道使君不解歌？聽唱黃雞與白日。」 宋 蘇軾 《次韻蘇伯固主簿重九》：「只有黃雞與白日， 玲瓏 應識使君歌。」(7).泛指歌妓。 清 陳維嵩 《燕歸漫·虎丘賦感》詞：「歌館閉，舞衣散， 玲瓏 老， 野狐 窮。」 王應奎 《柳南隨筆》卷二引 清 邵青門 詩：「花箋四幅教 玲瓏 一曲《霓裳》拍未終；誰把梨雲吹不散，墓門西畔白楊風。」(8).樂章名。 宋 張端義 《貴耳集》卷上：「自 宣政 門， 周美成 、 柳耆卿 輩出，自製樂章，有曰側犯、尾犯、花犯、玲瓏四犯。」
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