209美術：靜物中的明度關係受哪些因素影響

07-11

來自專欄 209美術

1、靜物本身的固有色的變化形成了整個畫面的明度節奏變化。

2、畫素描就是人為製造自然界的那種光源的形成物體的明暗關係，那麼我們素描裡面揭示形體的方法就是利用三大面、五大調子來概括豐富的光源，觀察一個物體首先就要看黑白灰，黑白灰是三個色階，五大調又形成五個色階，到五大調還可以再細分，但是我們能夠大致模擬自然界的形體體感的最基本要求就是三大面五大調子，那麼五大調子最關鍵的就是明暗交界線，它是物體和光直接產生一種從明到暗轉換的分界線，它也是用光來提示結構的一塊豐富的面，是很關鍵的一塊面，這塊面同樣也有它的形，必須要找到明暗交界線的形才能正確揭示這個形體的結構，明暗交界線是很形象的一個說法，事實上它是一個面，從整個畫面的黑白灰構成來看，明暗交界線應該說是畫面上物體比較重的面。對黑白灰的認識我們要注意的是黑白灰首先是一個畫面大的顏色層次劃分，在最亮的層次裡面還包含有黑白灰的顏色層次，在中間灰的層次是同樣的包含黑白灰，在黑的顏色層次是一樣有黑白灰，這樣來理解才能讓我們的畫面層次更加豐富。

3、光線的強弱與方向對畫面中的形體與空間有著很大的影響，從而影響到整個畫面的明度與節奏變化。

4、畫面中的圖案除了能定義形式與空間外，還有修飾的效果，其明度的變化直接影響到畫面節奏的變化。

5、不同工具與技法的運用在繪製畫面明度關係時，對畫面物體質感的表現有著很大的關聯性。我們要根據畫面的內容要適當的選用工具與表現技法。

6、明度對決定畫作的情緒表現起主導作用，通過合理的平衡、對比、圖案、節奏等形成統一和諧的畫面效果。從一幅畫面的明度上分我們可以把素描靜物的色調分為：高調（最暗的明暗關係）、中調（在九階明度表上中間的五階）、低調（不暗於中灰的明度表上暗的部分）。在我們平時的素描繪畫中我們一般運用全明度的表現方法來繪製畫面的明度關係，那樣畫面明度就會豐富和諧。