2018年7月輕改新番掃雷——《付喪神出租中》

來自專欄輕之物語——書評與掃雷

本文作者 @岳風

簡介：阿紅和清次姐弟，經營一間出租生意的古道具店「出雲屋」。所謂的出租，是指鍋、釜、被褥、衣服等各式各樣的物品，以不同金額租借給客人。因為天災不斷，所以各種家庭財產反而成了妨礙。對於生活必須的物品，倒不如用租借的方式取代購買。因此在江戶，這並不是一門多麼稀奇的行業。但是，在這間出雲屋的舊道具店裡，卻誕生出許多經過上百年使用而化為「付喪神」的妖怪。隨著這些道具被借出，也陸續傳出奇怪的流言。而這些高傲、喜歡惡作劇的付喪神，也讓出雲屋姐弟天天頭疼，為了解決這些愛胡鬧的付喪神們，姐弟二人往往捲入各種事件當中。

在日本的神話體系裡面，講究一草一木皆可有靈，也就是妖，如果受人供奉，便可成神，也就有了通稱的八百萬神明。而器物放置百年後便可通靈，也即是付喪神，在很多作品中可以看到付喪神的影子，比如《物語》系列的斧乃木余接。

這本《付喪神出租中》就是指的這個付喪神，經營出租屋的姐弟阿紅與清次，靠將店內的物品出租來謀生，小到梳子掛飾，大到床鋪被爐，日常生活所需物品應有盡有，其中也有很多經過百年及以上的器物，因而變成了付喪神。同時付喪神秉承著人妖不可越界的原則，絕不與人交談，但是卻對清次與阿紅的偷聽視而不見，因此就形成了一種奇怪的交流方式，付喪神間互相聊天，兩姐弟在外面傾聽。若兩人遇到需要探聽消息的事件，也會將付喪神出借，讓他們到各處去聽人們的交談。然後待收回時傾聽它們之間的談話來獲取信息，瞬間有一種碟中諜的氣息。

我所認知的描寫妖怪的作品，一般分為兩種：第一種是雖然和人有牽連，但主要描寫妖怪的故事，比如《滑頭鬼之孫》《野良神》；另一種則相反，雖然有妖怪作為主要人物，但是卻著重描寫作為人類的主人公的故事，比如《夏目友人帳》《蟲師》。而《付喪神》就屬於第二種，作為妖怪的付喪神只是起一個拋磚引玉的作用，將精力主要用在描寫與事件有所牽連的人物的喜怒哀樂和故事中每個人做事的動機與無奈。比如第一個故事中，武士作為家中的次子，卻丟失了要入贅那一方給的吊墜，明明會對自己和家中產生極大的影響，可是別人詢問時卻說是吊墜自己跑掉了，託人尋找時又顯得很隨意的就託付給了並不熟識的出租屋，還恐嚇他們自己遭到了危險。這種種的不合理，最後卻都經由付喪神和主人公清次的走訪變得清晰可見，隨著不合理得到解答，會有一種釋然之感，同時也會對故事中主人公的遭遇感慨萬千，在劇情設計和故事衝突上還是有可取之處的。

小說屬於一卷全的狀態，而寫法上則採取了單元劇的方法，以每單元新出現的付喪神為引，來引出引出要寫的故事，同時從第一單元就點出名為「紫蘇」的香爐作為貫穿主線的線索並且設置下懸念，隨著故事的深入來慢慢展開主線劇情，最後將伏筆回收用於收尾，也對故事主人公清次姐弟的感情做出了正面回應，在一卷中寫出了完整的劇情。

但是因為只有一卷，且同時寫了五個故事，對背景故事和細節描寫的缺失使得每個故事的展開並不充分，所以很多東西並不能感同身受。再加上是描寫日本的江戶時代，即我國的明朝末年到清朝末年，在用詞和習慣上與現代有很大的不同，可能會造成閱讀上一定的不適應。

總得來說小說《付喪神出租中》是一部值得一看的作品，適合喜歡妖怪怪談的朋友，同時只有一卷，閱讀起來也並不會花費太長時間。但是因為描寫的是江戶時代，也沒有現在流行的萌元素，可能會讓某些人喪失興趣，不過算是一部偏輕鬆的劇情作。

最後展望一下動畫，動畫由製作過《魯邦三世》的動畫公司 Telecom Animation Film 負責製作，監督則是製作過《火影忍者》劇場版的村田雅彥來擔任，從陣容上來看大概是業界平均水平，不排除是拿來填坑的可能，看該公司今年四月製作的充滿了貧窮氣息的《黃金神威》，大概就可以預見到這部作品的經費也是會捉襟見肘。再加上不知道會如何將一卷的作品擴充到一季度，也許是泡麵番，也許是瘋狂灌水原創，做好了是《零之魔導書》，做不好是《無彩限的怪靈世界》，所以對製作水平謹慎不看好，坐等打臉。

CV

清次：榎木淳彌

阿紅：小松未可子

佐太郎:櫻井孝宏

野鐵：奈良徹

月夜見：仲野裕

五位：平川大輔

公主：明坂聰美

兔子：井口裕香

STAFF

原作：畠中惠（角川文庫/KADOKAWA刊）

導演：村田雅彥

系列構成：下山健人

角色原案：星野莉莉

角色設計：谷野美穗、吉沼裕美

美術監督：村本奈津江

色彩設計：岡亮子

攝影監督：蒲原有子

音響監督：蝦名恭范

音樂：佐藤五魚

製作：TMS Entertainment

動畫製作：Telecom Animation Film