嶺南盆景造型有關技法探討

嶺南盆景雖然創立時間不長，但其技法日趨成熟。尤其近年來，嶺南盆景以其獨特的技藝風格和鮮明的地方特色享譽國內外，形成了帶有強烈中國元素的獨樹一幟的風格流派，確立了它在中國乃至世界盆景界的地位。

我從事嶺南盆景研究多年，雖無大的建樹，卻也積累了一些心得體會和經驗教訓。本文試就嶺南盆景造型有關技法處理，談談個人的一些粗淺看法，願與各位專家共同探討。

一、如何處理好上下枝托之間的層次關係

盆景層次處理在盆景造型技術中顯得尤為重要。一件好的作品，必定枝托脈絡清晰，層次感強，節奏分明，這樣的作品極易引起觀者共鳴，產生過目不忘的效果。盆景枝托布局走勢千變萬化，外行人看似複雜，其實道理很簡單。其原理是，不管什麼流派，採用蓄枝截干或攀扎手法造型，都要上下每個枝托清清楚楚，各自都有自己的發展空間。即平視盆景，上下枝托不重疊，不交叉，不互相糾纏，層次分明，高低錯落，排布有致，眉清目秀。具體操作方法是：每次「蓄枝截干」修剪後，留下1～2個橫向生長的芽頭，待長至接近木質化後，用繩子或鋁線帶枝順枝，讓新長的枝條走向符合作者造型設計的要求。此道工序要貫穿養坯造型的全過程，而且即使盆景成型後，每隔數年也要進行一次全面調整，將變形的枝條層片糾正過來。帶枝順枝是一道十分繁瑣而又十分必要的工序，切勿粗心大意。我曾對周邊盆景玩家進行過比對，凡是勤於帶枝順枝的，其作品檔次就高；凡是只剪不帶的，其作品枝托就越剪越高（植物向上生長的特性使然），上下枝托互相遮掩，亂糟糟一團，即使參展也很難拿獎。由此可見，理清層次在盆景造型中的重要性（圖1）。

圖1 -1 上下枝托不重疊，層次分明，節奏感強

圖1 -2 上下枝托不重疊，層次分明，節奏感強

二、如何處理好主脈和次脈之間的關係

嶺南盆景人常常提到枝法，枝法上乘者，其作品必定上乘，這是毋庸置疑的。然而要弄懂枝法，首先要分清什麼是主脈，什麼是次脈。每部枝托都有主脈和次脈，主脈是自出枝點到尾梢的枝幹，次脈是附在枝幹上生長的枝爪。一般情況下，主脈第一節較粗較短（尤其是第一托枝首）且不留次脈。第二節以上才留次脈，每節走勢均要改變方向，多用彎枝技術，可上下左右盤旋拿彎，多走險勢，形成有力的硬角。欲左先右，欲下先上，有張有弛，剛柔相濟，出奇制勝。每節比例適中，一節比一節小，過渡自然。枝節有長有短（如飄枝的枝節可相對留長），切忌千篇一律。次脈的枝節不宜過長，特別是形成牙籤枝收尾階段更是如此。我就蓄得很短（只有1～2厘米），若太長，則顯得枝托散亂，柔弱無力。此外，還要把握主脈在下、次脈在上的原則，這樣才符合植物的生長規律（圖2）。

圖2-1 主脈在下面走，次脈在上面走，一節比一節小，過渡自然

圖2-2 分清主脈次脈

三、如何處理好枝托疏與密之間的關係

定枝留托，就像建房的框架結構，直接影響房屋的宜居和外觀，因而盆景人在留枝布托方面有諸多考究。原則上是四面留枝，以便成型後顯得樹態豐滿。值得強調的是，正面枝和後托枝不要輕易捨去，正面枝（頂心枝）只要適當帶橫即可。左右要參差留枝，切忌平行枝，且多留45度角出枝點。枝托整體上上密下疏，局部疏密相間，即「疏可跑馬，密不透風」之謂也。嶺南盆景傾向於疏枝大托，以顯示強悍的霸氣，但也要因樹造型。一般來說，矮壯大樹型枝托可密些，第一托出枝點可低些，高聳文人樹枝托較為簡約，第一托出枝點略高。至於枝托疏與密孰優孰劣，應是各有千秋，不可妄加定論，關鍵看作者的風格愛好及駕馭能力（圖3）。

圖3 嶺南盆景結體疏枝大托，下部枝托疏，上部枝托密，疏可跑馬，密不透風，虛實分明

四、如何處理好兩邊冠幅爭與讓之間的關係

嶺南盆景為增強動感，左右冠幅一般不等邊，即左爭右讓，右爭左讓，呈不等邊三角形。我們知道，大飄枝已成為嶺南盆景的一個特殊符號，一盆動感強烈的作品，少不了一枝飄逸瀟洒的大飄枝。因此可以這麼說，經營好大飄枝，作品就成功了一半。從作品構圖上講，大飄枝就要盡量搶勢，對面的枝托就要適當收斂，從而形成強烈的反差，獲得較好的藝術效果。另外，上下枝托一般上短下長，空間大的部位可襯以小枝，起緩衝及點綴作用（圖4）。

圖4-1 兩邊冠幅左爭右讓，樹冠呈不等邊三角形

圖4-2 兩邊冠幅左爭右讓，樹冠呈不等邊三角形

五、如何處理好枝脈走勢轉折迴旋與向外生長之間的關係

嶺南盆景採用截干蓄枝手法，主要目的是經過截乾的枝幹（爪）曲折頓挫，節節由粗到細，過渡自然，並且產生有力的硬角，枝爪顯得蒼勁有力，這是光靠蟠扎造型無法達到的效果。實際操作是：每次修剪後疏芽，必須選定與原枝不同方向的1～2個芽頭。到實施帶枝步驟時，為增加險勢，一些枝條往往迴旋再向外伸出，以達到閃轉騰挪之效果。然而，有些人總喜歡把所有的枝條往裡拐，轉了幾個彎還不出來，就像走進了死胡同。這樣做出的作品不但小氣局促，而且成型時間大大延長，事倍而功半。因此，我們造型時，不管枝脈如何迴旋，總是要讓其向外伸展，這樣做出的作品才夠舒展大氣，也不違背樹木的生長規律。此外，我認為「閃電枝」是非常動感的枝，原創者的作品就非常有個性，但有些人就濫用了，每部枝都「閃電」一下，在下不敢苟同（圖5）。

圖5-1 枝脈走勢曲折迴旋，枝托向外生長

圖5-2 枝脈走勢曲折迴旋，枝托向外生長

六、如何處理好截枝比例過大與過小之間的關係

截枝比例過大則臃腫，過小則纖弱，我們在做盆景時必須把握好這個度。實踐證明，凡是過於強求蓄養的所謂「肥仔枝」，追求所謂完美，結果常因新留枝比原枝還大而被迫剪除，重新留枝，青絲熬成白髮，也未見做一盆成型樹出來。我認為，新枝長到老枝粗度約七成時就可下剪（鋸），因為要預留生長空間。開始覺得不夠比例，但到成型後剛好合適，這樣就大大節省了成型時間。當然，那種急於求成、枝條過於纖細就下剪的做法不可取，不但極易把樹勢剪弱，而且做出的枝爪也沒有力度（圖6）。

圖6 截枝比例由大至小，比例適中

七、如何處理好改樹「大膽」與「小心」之間的關係

在盆景界，往往會出現一些喜走極端的玩家。要麼經常手癢，動輒改樹，甚至年年改，改來改去年年讀一年級，有的一不留神還把養了多年的好枝托鋸掉，非常可惜；要麼過於小心，自己的盆景一枝也捨不得去除，明明是弊枝也不敢動，其作品的檔次就很難提升。我認為兩者皆不可取。盆景是不斷生長變化的生命體，原來留的枝托可能變為堵塞空間的陰枝或弊枝，必須清除。但改樹必須慎重，考慮成熟方能動手，尤其是對一些大枝托要慎之又慎！我做樹也經常改作，但最好還是堅持一旦定好托位，就不要隨便改動的原則。即使個別出枝點不好也不要緊，將來靠枝爪迴旋來彌補空間缺陷，也許會收到意想不到的效果。

八、如何處理好結頂拉直與壓橫之間的關係

就盆景造型而言，結頂就像下棋收宮之子，不可忽視。我接觸過一些盆友，枝法老到，技術不錯，就是偏偏不會結頂。究其原因：一是按照傳統老辦法將頂枝拉直，呈S形往上竄，且越竄越高，最後形成長頸鹿般的尖頂，硬是把矮壯大樹做成了高聳樹。二是結頂枝爪稀疏，不夠厚重。三是最後收頂後仰，沒有往前壓，一副高高在上的樣子，沒有親和感。我的做法是4個字：盡量壓彎。即越靠近頂端的枝越要壓彎，且越彎越好（即使超過90度也不怕），先向左右或後面壓彎，再向前迴旋回來。壓彎後主脈變為托位，頂端次脈可四面散開，結成半球圓頂，蓋壓得住整個樹冠，且結頂枝梢相對茂密，使整棵樹顯得鬱鬱蔥蔥，生機勃然（圖7）。

圖7-1 結頂呈傘形四面散開，頂部較茂密

圖7-2 我的結頂做法是4個字：盡量壓彎