南宋四大家馬遠畫選踏歌圖(百幅中國名畫)

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2011-09-22 08:54:04|分類：國畫圖庫 |標籤： |字型大小大中小http://cwlgt1.blog.163.com/blog/static/10368132020118228544246/?followBlog本文引用自潮河邊人《南宋四大家馬遠畫選踏歌圖(百幅中國名畫)》百幅中國名畫：馬遠踏歌圖

南宋馬遠踏歌圖絹本水墨談設色縱191．8厘米橫104.5厘米北京故宮博物院藏

踏歌圖（局部）《踏歌圖》是南宋著名畫家馬遠的傳世名作，此圖近處田壠溪橋，巨石踞於左角，疏柳翠竹，有幾個老農邊歌邊舞於壠上。遠處高峰削成，宮闕隱現，朝霞一抹。整個氣氛歡快、清曠，形象地表達了「豐年人樂業，壠上踏歌行」的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。據《武林舊事·元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有「人影漸衡益露冷，踏歌聲度曉雲邊」句。此外，張武子詩：「帖帖平湖印晚天，踏歌游女錦相牽；都城半掩人爭路，猶有胡琴落後船」。可見踏歌這一娛樂形式在平民中甚為盛行。此圖在具體畫法上，用筆蒼勁而簡略，大斧劈皴極其乾淨利索，正是院體的典型特色。樹木的枝幹有下偃之勢，則是馬遠個人的創造。這幅作品，從總體上來說，雖然不是邊角之景，但在具體處理上，已經融入了邊角之景的法則，所以，並不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠峰，宛如水石盆景，靈動輕盈，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。馬遠溪山秋爽圖與溪山無盡圖馬遠溪山秋爽圖

馬遠溪山無盡圖1

馬遠溪山無盡圖2馬遠《溪山無盡圖》卷，構圖布景與《溪山無盡圖》有異曲同工之妙。此卷繪於宋箋紙上，山石為馬遠典型的斧劈皴，喬松遠樹，皆用拖枝法，柳林含風，千筆萬筆，筆筆不亂。畫幅中間，數株紅樹，點綴溪山叢莽間，有畫龍點睛之妙。而紙壽千年，其完好程度與絹本不可同日而語。此卷創作年代當稍晚於絹本，水法兩卷亦有不同，此卷水的畫法更接近馬遠水圖。楊仁愷先生曾在《國寶沉浮錄》中以此卷迄未發現為憾。馬遠《溪山秋爽圖》卷，著錄於石渠寶笈初編，貯御書房，定為上等成二，位居現藏故宮博物院的馬遠十二開《水圖》冊頁之前(上等成三)。可見乾隆帝及詞臣們對此卷的重視與肯定。《溪山秋爽圖》卷亦曾經明大鑒藏家書畫家沈周鑒藏，後入文徵明的學生周天球之手，又經明末大鑒藏家朱之赤秘藏，嘉靖年間，狀元宰相申時行在拖尾行書跋數行定為馬遠真跡。兩卷合參，一絹本、一紙本、筆法構圖如出一轍而又有變化，當出自一人之手無疑。而《溪山秋爽圖卷》馬遠落款清晰可辨。在未睹石渠寶笈著錄的《溪山秋爽圖卷》之前而定《溪山無盡》為馬遠真跡，前賢學識眼力實令人欽服。