故宮博物院藏清宮明清傢具——坐具

07-11

坐具最能體現宮廷傢具的等級之義，以寶座居首，其下為圈椅、扶手椅、靠背椅、杌（讀音:[wù]）凳、綉墩。

彼此高下等次雖史無明文，但千載以降，約定俗成，使用之時，往往依此排列：大抵圈椅高於扶手椅，無扶手的靠背椅又高於無靠背的杌凳與綉墩。

清?紫檀木雕花漆心寶座故宮博物院藏

（長121厘米、寬89厘米、高119厘米）寶座以紫檀木為框架，五屏式靠背扶手，板心皆以黑漆描金雲龍紋為飾，四周填以鏤空黑漆描金拐子紋，邊框亦浮雕拐子紋。座面後部為折沿式，前部中段內凹，其上以黑漆地描彩漆壽意花為飾。

清?紫檀木雕花漆心寶座故宮博物院藏

面下束腰開透孔，上飾黑漆描金卷草紋，托腮飾黑漆描金拐子紋，其下鼓腿膨牙，肩部浮雕壽意花，足端外卷，鏤雕卷草紋，下踩寶珠立於帶束腰三彎腿底座之上。此寶座是硬木與漆藝結合的成功典範，以黑漆為地，與紫檀之深沉暗合，描金、彩漆為飾，又使得裝飾效果自然凸顯，處處可見用心經營的痕迹。

清?紫檀木雕螭紋嵌琺琅寶座故宮博物院藏

（長128厘米、寬104厘米、高140厘米）寶座為紫檀木材質，五屏式靠背扶手，板心皆落堂踩鼓，鑲掐絲琺琅壽意花飾板，座面為格角平鑲板心，側沿鑲掐絲琺琅花板為飾，面下飾束腰嵌銀絲卷草紋。牙條中垂，鑲琺琅花板，展腿式造型，足端做方形回紋馬蹄，下帶托泥。
落堂踩鼓是一種裝飾手法，常用於面板之上。做法是在採用攢邊法製作面板時，讓板心嵌裝在大邊、抹頭組成的框架的槽口之中，四周減薄，中間高起，形成凸面。北京匠師稱其為「落堂踩鼓」蘇州匠師稱其為「起兜肚」。
此寶座最為精彩之處在於靠背、扶手、牙條之上的螭紋卷草裝飾。其中搭腦處所雕者尤為精彩，用穿枝過梗的手法，將看面與背面融為一體，卷草紋蜿蜒曲折，與直線造型為主的框架結構恰成對比，而掐絲琺琅飾板在紫檀木的映襯之下則分外明艷。即使在宮廷傢具中，此件寶座的雕工也可謂罕有其匹。

清?天然木寶座故宮博物院藏

（長114厘米、寬94厘米、高92厘米）寶座以樹根攢成，即所謂天然木傢具。靠背扶手聯為一體，座面為扁圓形可拆卸，原為編藤軟屜，後改做木板硬屜，足下落在一隨形黑漆底座之上。天然木傢具多在室外陳設，尤其適合於園林風景中擺放，可謂匯人意、天意於一體。

清?黃楊木雕螭紋寶座故宮博物院藏

（長138厘米、寬80厘米、高80厘米）寶座為黃楊木材質，三屏式靠背扶手，以拐子龍紋壽字鑲邊，心板浮雕螭龍紋，座面裝藤屜，面側緣雕螭紋，束腰雕拐子紋，牙板及四腿滿雕葡萄藤葉。
此椅色調明快，靠背扶手上龍紋卷轉生動，腿牙處葡萄藤葉由浮雕過渡至近乎圓雕，手法精細自如。

清?紫檀木扶手椅故宮博物院藏

（長64厘米、寬51厘米、高103厘米）扶手椅為紫檀木材質，靠背橫樑、扶手上邊以及寶瓶式聯幫棍（扶手下面鵝脖和後腿之間的一根立柱，上接扶手，下連椅盤，又名「鐮刀把」）和靠背板均做出曲度。搭腦為卷書式，座面冰盤沿，攢框平鑲板心，面下束腰開拐子式狹長透孔，孔邊緣起陽線為飾。面下方材直腿，素牙條，鏟地（用平口刀鑿去花紋以外的部分做成的底面）起陽線為飾。足端內翻馬蹄，下踩方形托泥。

此椅看似平凡，實則功力內斂，匠師在曲度、傾角、線型上的用心拿捏，須仔細品味，方得其趣。

清?楠木圈椅故宮博物院藏

（長47厘米、寬43厘米、高93厘米）圈椅為楠木材質，椅圈三接，背板圓光中浮雕壽字紋，下帶壼門式亮腳。座面落堂鑲板心。面下為羅鍋棖加矮老。
此椅四腿與座面上部的後柱及鵝脖（椅子前腿在椅盤以上延伸並與扶手相連的部分）系一木連做，但以座面為界，上為圓材，下為方材，為其用心之處。

清?紫檀木拐子靠背扶手椅故宮博物院藏

（長62厘米、寬48厘米、高100厘米）扶手椅為紫檀木材質，鏤空攢拐子靠背及扶手，靠背中間鑲雕花板一塊，座面裝藤心。四面平式結構，面下雕花牙條，中垂如意頭，腿間安貼地羅鍋式管腳棖，足端帶龜腳。此椅選料精良，攢接工藝精湛，造型秀麗雅緻。

清?紫檀木透雕靠背扶手椅故宮博物院藏

（長77厘米、寬64厘米、高103厘米）扶手椅為紫檀木材質，搭腦略向後彎，靠背板透雕壽字如意雲頭，壽字筆畫沿邊起陽線，其內陰刻八方間四方卍字錦紋。靠背兩側及扶手皆攢拐子成做。座面格角攢邊平鑲楠木心板，面下素束腰、直牙條，四腿方材，足端內翻回紋馬蹄，下踩楠木托泥。此椅造型方正，背板雕飾精當是其看點所在。