大寫將來--全國書壇國展精英提名展暨高峰論壇：曹恩東

07-11

邀請函

展覽擬邀請在歷屆書法全國展、蘭亭獎、單項展中獲獎累計三次以上的精英書家一百餘位參展（篆書展、楷書展、行草展等單項展累計四次，書法商業展覽除外），每位書家創作兩件精品參展,展覽作品量200餘件，出版精美作品集。作品由劉海粟夏伊喬藝術館收藏，略付薄酬並頒發收藏證書，參展書家將被聘為劉海粟夏伊喬藝術館特聘書法家，屆時高峰論壇以當代書法創作研究作為主旨，將邀請數十位參展書家論壇發言。展覽由南京藝術學院· 江蘇省書法創作研究中心主辦，徐利明教授擔任學術主持，將邀請中國書法家協會、江蘇省文學藝術界聯合會、江蘇省書法家協會作為學術支持單位。希望充分發揮專業美術館的公器作用，整合專業報刊媒體、互聯網新媒體等推介宣傳，強化展覽的影響力。

屆時也可為參展藝術家於中國在線藝術網站上創建個人微官網。及時展示藝術家本人創作狀態。凡願參加本活動的獲獎書家，可以與策展人諸明月聯繫13685209898，展覽創作研討會、展覽現場等詳情請關注中國在線藝術網「書法名家」微信平台。

為前期微信平台宣傳，現需要將您的藝術資料發到郵箱：2572458700@qq.com，發完請致電策展人。望在歷屆書法國展中獲獎多次的精英書家鼎力支持，共襄盛舉，共同參與並見證此次能寫進當代書法史的盛大學術活動！

雅集園由江蘇常州武進投資興建，涵蓋劉海粟夏伊喬藝術館、西太湖美術館、中國油燈博物館、陳履生藝術館、中國畫學會創作基地，為國內少有的大規模藝術館群落，屆時將此次展覽作為雅集園2016年度最具分量的書法展精心籌劃，歡迎參展的全國精英書家蒞臨。

學術主持:徐利明（南京藝術學院教授博導）

總策劃:張安娜（雅集園總館長）

策展人:諸明月（南京藝術學院書法碩士）

媒體總監:徐順才（中國在線藝術網運營總監）

學術觀察：

《中國書法》朱中原

《書法》楊勇

《東方藝術書法》譚振飛

《書畫世界》秦金根

《書法賞評》胡志平

《書法報》樊利傑

《書法導報》堯運生

《青少年書法報》李月貴

曹恩東簡介

曹恩東，甘肅會寧人。美術學碩士，中國書協會員，甘肅省書協理事、楷書委員會副主任，甘肅省青年書協主席團成員、副秘書長，甘肅書法院院聘書法家，張掖市書協藝術顧問。現執教於西北師範大學美術學院。

作品獲獎：甘肅省委、省政府第七屆敦煌文藝獎二等獎；中國書協主辦的展覽：第二屆全國青年展二等獎，第五屆全國新人展全國獎，第三屆書法「蘭亭獎」創作獎，「孔子藝術獎」全國書法展一等獎，第二屆全國永樂宮書法展優秀獎，第三屆全國「梁披雲」書法展一等獎，第三屆林散之書法獎等。

論文及出版：《明末書風嬗變現象研究》、《明末：書風崇尚大寫的時代——從書法語言巨變談起》、《徐渭<春雨楊妃二首詩草書卷>斷想》、《無意識的遁隱與意識的出場——王羲之「增華」書美境界構因及表徵探微》、《草書情感說》、《祝枝山草書若干問題的思考》、《論草書章法的演進與流變》、《吐納傳統——范振緒書畫研究》、《繪事，沉潛與轉換》、《硯邊瑣談》、《楷書弟子規》（甘肅教育出版社出版）等。

作品收藏：中國美術館、國家圖書館、江蘇美術館、甘肅美術館、張芝紀念館等文化機構收藏。

魏楷蘇軾《題王逸少帖》23×56cm

評論

琵琶妙在反彈時

——說曹恩東書法

秋子

參差號角望天慈，問雨浮雲未可知。

閑賞老荷聽幻曲，琵琶妙在反彈時。

這是我在公園荷塘岸邊會友品茶、賞琵琶獨奏即興的一首七言詩。移錄於此，是想借寓曹恩東的書法。大家習慣稱他小曹。認識小曹是在八年前，他在省書協幫忙，寫一手漂亮的北碑小楷，也就從那時起成為我所關注的一位青年書法家。小曹本來考取的是美術專業，主要從事山水畫及花鳥畫的研修創作，因偏愛所趨，他在書法上愈走愈深，繪畫倒成了「業餘選修課」，堪謂「有心栽花花不發，無心插柳柳成蔭」。如是，我就扼要地說說小曹的書法。

小曹在書法創作上兵分兩路：

一條是不斷在已見成效的北碑楷書上「反彈琵琶」，魏唐相糅，楷行互摻，造險救險，渴筆漲墨，并力圖改造固有筆法，將捺畫常作反勢，更有甚者，破天荒地以反捺起筆作橫畫，並適當展延，尤新尤妙，小曹說：楷書的創作，用筆上，可用行草筆意改造早已成「規矩」的筆法，使其筆法輕鬆、自然、豐富。結體上，可將某些篆隸結體改造後在創作中運用，增加古意和陌生感；將某些高度約定俗成行草結體引進來，增加輕鬆感和跳蕩性；甚至向古代民間的簡牘縑帛、寫卷殘紙等墨跡學習借鑒，以便開拓視野，增加抒情性因素；在楷書大字創作中，甚至可將行草墨法借鑒應用，以豐富墨韻及書寫性。而最根本的一點是，楷書創作，雖然說結構是靈魂，用筆是精髓，但必須強化書寫性和抒情性。寫出來的字，再不能「正襟危坐，如對至尊」，總是像科舉時代要求的那樣去表現烏、方、光，而是要「顧盼多姿，逸趣橫生」，成為自我內心觀照下「寫心」「寫意」的、有新意味的「藝術性」的楷書形式。

魏楷蘇軾《卜運算元》

另一條是心騖八極，「大江歌罷棹頭東」，朝著二王方向的行、草書擊水破浪，在頭號經典中探尋新路。小曹對書法的悟性極好，短短兩三年的臨習實踐和草法書理研究，已獲得讓人意想不到的成效。他認為，用筆是草書的精神。成功的草書創作，不是線條簡單的快速書寫，而是在線條輕與重、粗與細、長與短的節奏中，在筆鋒轉與折、逆與順的交替中，在空間與時間雙向的進程中，在激情與理性的碰撞中，一次性完成而不可複製的。作品要給人以宏大、靜穆感，而不是無休止的運動感，要透露出楷之穩、行之勁、隸之朴及篆之圓活，在縱向連綿映帶、天女散花般的點畫中，尋覓結構的詭異。他的這一觀點令人感到有點驚訝。因為大家知道，很多人寫草書都是求快速、追瀟洒、圖爽暢，一味強調率意和章法，則很少講究用筆。不懂用筆者也就罷了，那麼懂得用筆的人呢？這讓我想起一句帶有諷刺意味的話：自知病得不輕，卻不知久染何恙，也不願看大夫。

讓人決然意想不到的是，曹恩東的小楷、魏楷、行書、草書四面現蕊，竟然「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」，以閃電般的速度出廬登殿，不但頻頻入選國內多個展覽，而且連連榮獲眾多大獎……對此，我也俗一次，稱為「曹恩東現象」。

大草陸遊《題醉中所作草書卷後》68×240cm

是何種原因造就了曹恩東的成功？他如何在「一夜之間」成為「上帝」的寵兒？這幾年，我對他做了較深入的分析研究。結果表明：一是他天分極高，心有靈犀，悟性、靈感都生髮著巨大的效用。二是他不隨波逐流，能夠堅守傳統，入得經典，亦出得經典，並大膽改造經典，努力塑造「曹氏面目」。古人彈奏古箏都不看琴，就像當下很多人打字只看稿子不看鍵盤一樣，所有的注意力都在音律上。小曹於書法不只是彈琴——擺弄線條，而且「意識流般」地唱曲——追潮思韻，尋意求境，以達最佳審美效果。這大約就是他能夠快速取勝的秘奧所在。三是他真真切切地將書法有意識地當做一種藝術（已不僅是抄錄詩文書寫漢字）深入學習和研究，並把握住時代審美的脈搏，努力「破繭」出新。四是他能夠廣納博蓄，不斷豐富自己的知識學養和藝術修養，如讀書、寫字、繪畫、吟詩、治印……如他的一首《寒齋遇雨》詩：「連雨金城夜正闌，立秋瑟瑟冷襟寒。草堂風漏余何去，半作芭蕉半倚檐。」上述幾點，又一次驗證了我老調重彈的一個觀點：學習書法能否取得成功，不在於你點燈熬油吃苦受累練了多少年，臨過多少碑帖；關鍵在於你對書法藝術的真諦理解、把握得如何，在於你是否參透了其中堂奧，在於你是否選對了適合自己的路子，並用「藝術的」書法語言雕造出自己的個性形象（風格）。因為，時間與工夫並非都能畫等號，好壞與成敗也並非天經地義的數學等式。人書俱老的例證固然常見，書法一生不了了之的現象也比比皆是。

書法是一門富有感情的藝術，線條是書法藝術的生命，是情感宣洩的載體。作者能將感情融入線條，讓人能在作品中體會到作者的人文情懷，但那是深層次的開發。我非常贊同沈鵬先生隨筆中的一句話：「我創作書法作品，而這門藝術也潛移默化地塑造我的性靈，越是深入追求，就越是在藝術生活中體會真、善、美及藝術與人性的一致性。」是說，作為書家，書法創作、思想方法及待人接物的尺度應該是一致的，追求真、善、美應該是書法創作的永恆主題。我也贊成小曹的一個觀點：有內涵的書法創作，應該是所寫內容與文字本身的完美結合。小曹的成功不過是個暫時現象，最終能否成功還有待歷史見證，畢竟，他還很年青，還缺少長期的積累和學養的積澱。倘若他能戒驕戒躁，不斷提高自己的書法學養和藝術素養，厚積薄發，持續探索，特別是行、草書達到爐火青而不艷，景色秀而獨絕，那麼，他就一定能夠登上書法藝術的珠穆朗瑪。

末了，我想贈送小曹一句讓他難忘的話，也是我寄予他的誠摯期望：超越別人不易，超越自己更難。但願他能夠理解此話的真實含義。

2011年3月14日夜於半翰齋燈下

註：秋子，（原名申曉君）,甘肅省書協副主席兼學術委員會主任、甘肅省青年書協顧問，「敦煌風」理念倡導者。著有《中國上古書法史》、《中國書法史略》、《敦煌風漫話》等多部學術著作。