隸書講義之三：《曹全碑》的筆畫特點

《曹全碑》的筆畫特點續編

子曰：學而時習之，不亦說乎？在講解新的內容之前，我們先將上一次的內容複習一下。

上一講主要講了《曹全碑》的橫畫、波畫、捺畫以及戈鉤四種筆畫的基本寫法。【如：於字、上字、人字、戈字等】於字的上橫是短橫、下橫則是波畫；上字的下橫也是波畫；人字的捺腳表現得很誇張，行到收筆處要頓筆；戈鉤的寫法僅僅是捺畫的下行角度放大而已。【詳見本博文後的附圖】

在以上四畫中，一些基本的概念應該記住：作為橫畫，無論是長橫或是短橫，實質是篆書寫法，平時，我們簡稱為「篆法」。口訣是「逆起、中行、回收」。

在這個橫畫中，我們可以看出隸書有著其父親：篆書的「遺傳因子」，現在叫「DNA」。在以後的楷、行、草諸體中，絕大部分用筆都秉承了「逆鋒起筆（藏鋒）、中鋒行筆以及回鋒收筆的「光榮傳統」，可謂用筆千古不易。

而隸書的產生、發展，跨越了秦代到了漢朝，書體產生了「叛逆」，也可以說產生了質的飛躍、創新，特別是到了東漢，隸書的名碑不計其數，隸書也到了盡善盡美。隸書的最大創新，個性化的筆畫則是「蠶頭雁尾」，就是「波畫」，這種筆畫在秦代的隸書中是沒有的。波畫下行加上頓筆則演變成了捺畫，再斜直下行，將波畫進一步變形則成了戈鉤。

背拋鉤的寫法。如「風」字右側的背拋鉤，是戈鉤中的一種。收筆處不是向上翹起的，還有浮鵝鉤，如「也」字。

戈鉤、背拋鉤以及浮鵝鉤都是波畫派生出來的，只是根據字形特徵變化了行筆的角度而已。

豎畫要短，僅此而已。在一般的單字中，如「十」字，豎畫的長度僅僅是長橫的三分之一。

本次講課，開始講撇畫、左鉤以及其它。

1、關於隸書的「撇畫」。如「方」字。隸書撇畫與楷書明顯不同。楷書之撇由粗及細，撇端出鋒處大致是尖的。而隸書則是相反：由細而粗，撇端是圓的。具體寫法是：逆鋒起筆後，由輕而重帶弧勢向左下方行筆，最後回鋒向上方環轉收筆。意思是收筆處筆鋒向上轉180度小彎，而有的教科書則有另一種陳述，此略。

2、關於左向鉤。如「子」字的下筆，逆鋒起筆，順勢向下環弧行筆，由輕而重，鉤呈平展暗頓，然後出鋒收筆。奇怪的是，隸書左鉤與撇畫可通用，書家可以隨心所欲的選擇。如上「子」字，既可平展出鋒，亦可在收筆處來個180度大迴環。但此類字中，用出鋒收筆似乎更為舒展。

3、豎點。如「之」字上的兩點。寫法：逆鋒起筆、環轉頓筆、用力向下或向左出鋒。注意：一個字中出現兩個豎點，則應變化角度。除前述「之」字外，還有「心」字也是如此。

4、挑點，如「心」字左點。逆鋒環轉，由下而上，迅速挑出。

5、撇點，如「寅」字左下側點。逆鋒起筆，環轉以後向左下側用力撇出。

6、捺點，如「光」字以及「平」字的腰點，逆鋒起筆，頓筆調鋒，然後依靠腕力向右出鋒。

7、圓折，如「且」字的右側肩部。寫法是：逆鋒起筆，中鋒行筆，折時提筆回鋒，然後中鋒直下。取勢外包，線條呈圓渾之感。

8、弧折，如「女」字的左下行畫。線條呈環弧狀，略同圓折，但折筆之時提筆暗轉，然後由輕及重向左下環弧回鋒收筆，要求一氣呵成。

9、方折，如「同」字。橫豎相連，到折處，順勢連筆（筆不離紙）逆鋒向上，然後中鋒下行。如「同」字等。方折下行之豎往往呈「內擫「之狀，由於線條中間微曲，給人以方折剛勁之態。