宋 李公麟 《五馬圖卷》珂羅版藏於故宮博物院圖書館

【名稱】宋 李公麟 五馬圖卷【年代】宋代【簡介】紙本，白描，縱：26.9cm，橫：204.5cm。二戰以前藏於私家，戰後失蹤，珂羅版藏於故宮博物院圖書館。

本幅無作者名款，共分5段，前4段均有北宋黃庭堅的箋記，後紙有黃氏跋語，另有北宋、南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅題於元佑五年（1090年）。幅上兩處有乾隆帝的題文，鈐有清「樂壽堂鑒藏寶」等印20方。該卷系職貢類題材，作一人一馬狀。據黃氏題跋，5馬依次為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，皆為雄馬，均是西域的貢品，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監。前3位控馬者為西域少數民族的形象和裝束，姿態各異，無一雷同，妙在其精神氣質亦微異，有飽經風霜、謹小慎微者；有年輕氣盛、執韁闊步者；有身穿官服、氣度驕橫者。馬的造型因品種而異，大小、肥瘦、高低、毛色各別，但性情都溫順平和，以示已被調教馴服。大凡畫貢馬的題材，馬的神態和步態都是如此。如《宣和畫譜》卷七所云：「大抵公麟以立意為先，布置緣飾為次」，意在生動的表現人、馬的性情。畫家在藝術上的獨創首先體現在純熟的白描技法上，他把盛行於唐代吳道子時代的「白畫」發展為具有豐富表現力的畫種--白描，本幅就是確立這一畫種的標誌。雖不著彩色，仍可使觀者從剛柔、粗細、濃淡、長短、快慢的線條變化中感受到富有彈性的肌膚、鬆軟的皮毛、筆挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的質感和量感。畫家在白描的基礎上微施淡墨渲染，輔佐了線描的表現力，使藝術效果更為完善，體現了文人畫注重簡約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之後，幾乎所有的白描人馬畫無不源出於李公麟的白描藝術。