三代象徵主義玉器

玉柄形飾 商代早期

1、二里頭文化的玉器二里頭文化是玉十年代在河南西部偃師二里頭發現的一種考古學文化，其時代介乎河南龍山文化和商文化之間，有學者主張二里頭文化即夏文化。也有人認為是半夏半商。二里頭文化的玉器製作精美，它上承且與龍山、良渚文化，下接商文化。二里頭文化玉器的玉材多取自河南南陽獨山玉。色澤青灰、灰黃、灰白等，質地混合，濃淡深淺不一。種類可分作玉類，即①生產工具：斧、鏟、多孔梯形刀；②武器：鉞、戚、矛、箭頭；③禮器：圭、琮、牙璋。④裝飾品：柄形飾、錐形飾、鐲、墜。⑤雜器。主要特徵為：①與前代相比，新增加了戈、牙璋、柄形飾。舊有種類也在形制和花紋上有明顯變化，如一些器物多帶有扉狀棱牙。②碾雕技術精湛，玉器表面平滑晶瑩，造型對稱嚴謹，少見琢磨痕。還有種方柱形玉飾，由若干節組成，每節有粗有細，整器富於變化，所刻紋飾自然流暢，對稱協調，顯得非常和諧。③最常見器形是玉兵器和玉工具。牙璋和寬薄梯形狀刀是特色。④紋飾中以陰刻細線平行線為典型特徵，其它紋飾的造型，如獸面紋，以方柱體的邊線為中線，兩側各刻出半個對稱的獸面。反映出受到良渚文化的影響。另外，玉刀可能是受南方文化的影響，鉞則可能繼承龍山文化而來。從這些可以看出二里頭文化玉器來源的多元性和二里頭文化玉器的更加一元化傾向。

青玉斜格紋七孔刀 商代早期 河南省偃師縣文化館藏

2、中國玉器發展的第二個高峰：煥然一新的商代玉器青銅器的出現，為玉器業提供了新的工具和技術，因而，玉器在商代，有了飛速的發展。新興的青銅業和傳統的制玉業互為補充，相得益彰。商代玉器被認為是古代雕刻藝術的一朵奇葩。商代玉器數量龐大。《汲冢周書·世俘解》說，商紂王攜四千件玉器自焚，武士打進商朝都城朝歌，也從宮中掠去了上百萬件玉器。考古發掘的婦好墓一座墓中就出土755件玉器，可見商代用玉之一斑。商代的奴隸主和平民墓中也出土了不少玉器，總發現已達數千件，反映出當時用玉、佩玉是極為普遍的風尚。商代400年歲月中，早中晚的玉器，形制、種類、工藝都有所不同。由於二里頭晚期與商代早期在年代上有許多重合，二里頭文化晚期的玉器也可能就是早商玉器。因此我們這裡所說的早商玉器，事實上專指稍晚於二里頭晚期的以鄭州二里岡遺址為代表，加上湖北黃陂盤龍城、河北藁城台西村等商文化遺存中出土的玉器。二里崗文化的玉器種類，兵器佔了大多數，且向大型化方向發展，如長達九十多公分的玉戈。禮器有璧。裝飾器有玉璜、玉笄。雜器有柄形飾等等。制玉工藝和技術比二里頭時期並無大的突破。平素無紋飾的器物佔了大多數。品種也更多的向禮儀用器方向發展。商晚期，即第二個制玉高峰。玉器種類繁多，品種超過以前，有禮器、儀仗器、工具、生活器皿、裝飾品、圓雕小擺設、雜器等。

玉琮 商代中期

晚商玉器主要特徵：①玉料除產自本地的外，有相當數量是通過納貢、交換、搶奪等手段得到的。最遠的有產自遼寧的岫岩玉、新疆的和闐玉。當然，在殷墟以外地區，玉材還是以本地所產為主。就婦好墓中和闐玉占多數來看，當時王室對玉材的審美追求已有大的改變，即將和闐玉視為最好的玉材。此外，還有獨山玉、大理石等。晚商玉器色彩多樣，有碧玉(從墨綠到淡綠，其間還有多層次的各種過渡顏色)、青玉、黃玉、白玉。②中國各地玉器的造型與雕刻工藝的高度統一。③新產生大量器種。除了大量的各種人物、動物形象的藝術品、裝飾品，新出現的還有簋、盤、勺、匕、矛、大刀、鋸、鐮、臼、刻刀、調色盤等二十多種器物，是斷代的重要標準器物。④以板狀體為主的動物形象。除了少數圓雕作品，絕大多數動物形象玉飾都為板狀體。板狀體器分為兩類：一類是璜形板狀體，似扇形，動物紋飾隨扇形體變化，外廓按動物形體變化。第二類，有人稱之為剪影式板狀體。在玉片邊緣琢出動物外廓，以線條刻畫廓內各部位。無論是扇形板狀體還是剪影形板狀體，多為一面有紋，另一面光素。⑤立體人物的表現手法具有象徵性、裝飾性、簡單概括的藝術處理的特點。一個動物或人形，主要刻劃頭部、眼睛(臣字目)、牙齒等主要器官。不重要的細部省略不刻，重要細部用婉轉的陰線表示，是殷商玉器的重要特徵。⑥工藝達到一個新的高度。紋飾的琢制上，不僅有以前的簡單的幾何形圖案，陰刻、平雕結合的作品，而且浮雕、透雕、圓雕大量出現。圓雕玉器的首次出現，是琢玉工藝上的一個飛躍。它說明當時的玉工已具備立體造型的設計能力，對玉料有更深刻的認識，已有了比較得力的工具。

大玉戈 商代中期

玉笄 商代晚期

鑽孔技術，有一面鑽孔和兩面鑽孔兩種。一面鑽孔，孔眼截面呈「【】」形；兩面鑽孔，孔眼兩端大，中部細，呈細腰狀。「俏色」作品誕生。玉工們充分利用玉石的各種天然色彩和紋理特性來表現動物形象。這是一門高超的創新藝術，它說明商代晚期的玉工在掌握不同質地、紋理、色澤的玉石材料方面，有了很大的進步。如婦好墓出的俏色玉鱉，是令當今天然俏色玉雕大師也嘆為觀止的佳作。

俏色玉鱉 商代晚期 玉簋 商代晚期 玉象 商代晚期

3、抽象凝練的西周玉器周王朝的政治、經濟、文化中心是從陝西寶雞到潼關的關中地區。西周早期玉器也以這裡出土最為集中，如寶雞坊頭、涇陽高家堡、扶風的齊家、黃堆村、長安斗門鎮等地的遺址和墓葬中都出土有數量可觀的玉器。西周中晚期，玉器出土地域廣，數量大，一個墓出土上數百件玉器並不罕見。在扶風、長安、寶雞等地都有大量的玉器發現。此外，甘肅靈台白草坡、北京琉璃河、山西洪洞、山東濟陽、河南襄縣、湖北黃陂等地也都有西周玉器出土。這些玉器大的風格與關中地區一致，但其中也有具鮮明地方特色的佳作。

玉鹿 西周中期

西周玉器的主要特徵①周初玉器數量減少，玉戈、玉琮等趨於小型化，圭呈細長形。②商代晚期的傳統品種與西周新生品種並存。西周早期玉器在工藝和造型、器類上與商末如出一轍。如武器中戈、戚、鉞；動物造型玉中的人、虎、龍、兔、魚、蟬；裝飾品中的璜、玦；禮器中的璧、琮、圭大都是商末的延續。新出現的種類如串飾項鏈、喪葬玉官善玉飾，飾一對相背的雙鉤陰刻鳳鳥的扁平玉佩等。③豐富和發達的紋飾，比商代更趨於圖案化、抽象化。最常見的紋飾是鳥紋和夔紋。鳳鳥紋是這一時期才出現的嶄新題材。西周早期出現，至西周中期已成為流行紋飾，常見的鳳鳥紋為側立，長嘴略微彎曲。有一種雙尾相交的龍紋也出現在西周。商代的龍都是單龍單尾，西周卻作頭身相對、雙尾相交狀。④造型的主流更趨向於寫實和高度簡化。如寶雞茹家莊出土的一件鹿佩，一絲不苟地刻劃鹿角和鹿蹄。還有一件圓雕鹿，作回首站立姿態，造型寫實。與商末玉鹿造型風格迥異。高度簡化是指造型而言。如玉魚的造型似一根細長圓棒，只簡練地雕出鰭、尾細部。⑤在雕刻手法上，西周玉器有有一種「斜刻」的手法，特徵是，有較寬的陰線刻槽，底槽深淺不一，呈傾斜形。這種手法不見於商代，到春秋後也極為少見，基本上可以說是西周特有的。除了新產生的雕刻手法，雙鉤陰刻在西周仍繼續流行，但已從商代的粗澀硬直變為細小流暢，工藝水平要成熟的多。透雕技術雖在商代晚期已出現，西周時這種技術卻仍然不發達，發現器物較少，作工亦劣，看來，西周時，透雕技法似乎處於停滯時期。

玉鹿 西周中期

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