海外中國古玉圖籍（十四）

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1 古玉勒簡史：遠古時代，原始部落習慣將狩獵動物的爪或骨頭串成一串.當成頸飾.以彰顯其雄壯威武。紅山文化及良渚文化時期，人們改用「玉管飾」替代原來的動物骨頭。玉管飾即是玉勒，其係由上下兩方分別鑽孔，到了中間才貫穿，上邊的孔小，下邊的孔大，從孔道望去可見到兩邊打孔的交會處。這種打孔的方式稱為通天穿。玉勒有長有短；有素麵的，也有雕紋式的。常見型制有圓柱形、扁圓柱形、紡錘形、束腰形、腰鼓形、方柱形、扁方柱形、三角柱形、六角柱形等。早期玉勒一般以素麵為主，其後出現各種紋飾，常見的有獸面紋、線形紋、谷紋、勾連穀紋、雲紋、勾連雲紋、龍紋、鳳紋、文字等。雕刻方式一般有平面線刻、曲面線刻、淺浮雕、高浮雕、鏤空雕等。玉勒製作的兩個高峰期為新石器時代的良渚文化時期，當時出現線刻和淺浮雕相結合的獸面飾、絞絲紋、弦紋等精美紋飾的勒子；以及戰國至秦漢時期以精美玉質，並以高浮雕、鏤空雕等多種工藝集於一身的作品。

2，戰國玉雕簡評：戰國時期由於社會的變革、生產力的發展以及儒家賦予玉的種種道德文化內涵，所以使得戰國時期的王公貴族，皆以佩玉為時尚。戰國玉器較之春秋玉器品種更加豐富，出現了大型的玉磺、出廓玉壁、龍形佩、帶鉤等;工藝更加精細，玲嚨剔透，並多以樓空、淺浮雕的技法、巧妙的構思和獨特的造型見長；裝飾更加多變，不但有穀紋、雲紋等幾何紋，還出現了螺璃紋、花葉紋及描寫自然生活的圖紋。更有甚者，同時戰國玉器作品中的神獸造型，均飽含著一種緊張的氣勢，大大增強了內在的精神韻律。由於採用了金屬類工具且治玉工藝更加成熟，因此戰國玉器較早期造型規矩整潔，器物邊角犀利見鋒，紋飾線條乾淨俐落，決無拖泥帶水之處。無論是淺浮雕、透雕，還是陰線刻劃，均琢製得精益求精。特別是那昂首挺胸、大幅度地扭動軀體的龍鳳造型，明顯地表現出一種剛健遭勁、勇往直前的氣勢和力度，特別是轉身回首成s型的鏤空龍形佩，更是著名代表器型。而戰國玉器那細潤的質地、新奇的造型設計、滴水不漏細緻入微的雕工以及巧妙靈透的鏤空、佈滿活力的線條和通體生輝的光澤，讓戰國玉器的工藝及美感達到了上古玉器的高峰。

3，西周玉組配簡介：玉組珮的出現與祭祀儀禮有密切關係，根據《周禮．大宗伯》中記載：「以玉作六器，以禮天地四方，以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方。」外觀上西周玉器最突出的特點是線條為一面坡，俗稱「大斜刀」，是用一種斜砣工具來創作的，而其透雕往往是為了加強紋飾的效果，使整個看起來很抽象。器型主要以片狀器為主，有璜、璧、玦等，紋飾則以陰刻為主，浮雕少，到了西周晚期至春秋早期，雙陰刻線才大量出現。玉組佩飾在結構上具有一個固定的原則，那就是以一條由上至下的中軸線作為組佩飾的基準，並依左右對稱的形式布局，以達到平衡的狀態。

1, 紅山文化玉玦長：6 cm

2, 紅山文化玉蝗蟲長：3.3 cm