關於詩詞韻及用韻審核原則的幾點看法

關於詩詞韻及用韻審核原則的幾點看法 2015-12-28 11:33閱讀： 　　最近論壇上，詩友們對詩詞用韻及原創區詩詞用韻審核等問題提出了許多看法，燕彥君更是赫然提出了「還《詞林正韻》的本來面目」這樣的命題。詩友們的疑問和看法，對活躍論壇氣氛、相互交流學習是大有好處的。作為詩風詞韻論壇前任版主和詩風詞韻原創區現任編輯，我就自己對這些問題的認知在此談幾點淺見，供各位詩友參考。　　1、《詞林正韻》是清代中葉以來詩家填詞用得最多的一種韻書。燕彥君提出「還《詞林正韻》的本來面目」，題目很大，針對的好象是有人將《詞林正韻》篡改得面目全非，但從其內容來看竊以為失之於偏狹。《詞林正韻》的本來面目是什麼？是在充分研究語音、韻律的基礎上，對唐宋以降詞人填詞用韻規律的歸納和總結，呈現給後人的是填詞用韻的基本的大致的規律，這種歸納、總結不可能囊括前人用韻的全部現象，所以對一些特殊情況作出說明，並在韻部的分列和體例的設置上盡量完備。就好比《平水韻》是對唐、宋詩人創作的風體和格律詩用韻普遍性規律的研究、歸納和總結，當然包括了作者創造性學術成果。這樣的研究總結仍然不可能概括所有現象和規律。從詩學、語音學的角度來看，《詞林正韻》（包括《平水韻》）還有很多缺陷。　　2、《平水韻》和《詞林正韻》問世後，寫詩填詞用韻基本形成了一定的慣例。詩詞韻原與樂音有著十分密切的關係，這種影響隨著時序的推移、語言的變化和創作者越來越多而逐漸消離，但是聲調特色仍然十分鮮明。有人將平上去入四聲聲調概括為「平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏」。如入聲沉渾激越，蘇軾的《念奴嬌》、岳飛的《滿江紅》都用入聲韻，大大有助於渲染渾厚豪放、壯懷激越的情感。所以有的詞牌對於用什麼聲調的韻也有相應的規定。詩韻、詞韻既然分部，就相應包含了這些聲韻特色，形成了用韻的規則，後人按部用韻，是當然之舉，遷延至今，逐漸形成了慣例。清代至民國，名家詩詞用韻極少見到跨韻部的。當然，民國以前信息不發達，《平水韻》和《詞林正韻》未必能廣達四海，有些鄉野村儒用方言押韻的也不少見。但能夠刊行於世的，一般用韻是比較規範的。　　3、在《詞林正韻》中，入聲能不能與平、上、去聲通押？用舊韻時，我們是不是一定要打破韻部？其實這個問題是很清楚的。分部排列、按部相押，這是韻書的基本原則和核心內容。由於當時地方語音、樂音等因素的影響，唐詩人用韻、宋詞人用韻有少部分出現一些特

載入中...內容載入失敗，點擊此處重試載入全文 殊情況，突破了當時大多數人用韻的一般規則，與後世的《平水韻》和《詞林正韻》之韻部有些出入。由此，在《平水韻》和《詞林正韻》中，有些多音多義字被歸入幾個韻部，但一般只能同部相押；在《詞林正韻》中，部分入聲字可代作平、上、去三聲，但不是所有的入聲字都能代作三聲，代入的也不能是三聲中的任意一聲，對如何代作三聲有嚴格的規定，「以入聲作三聲者，皆有切音，人亦知有限度，不能濫施，以自便矣。」被代入的入聲字可作同部韻相押，不能代的入聲字不能與其它韻部混押。宋詞中用入聲韻的，一般只與入聲相押。在詞中入代三聲，使詞韻更加複雜，並不能作為入聲跨部通押從而使填詞用韻放寬的根據，相反，用韻的複雜性和難度由此進一步增加。在《詞林正韻》中，戈載明確指出：「夫古人所作豈無偶誤？然名家雅制正復不少，誤者居其一，不誤者居其九。予不解，學古之人何不學其多者，而必學其少者？且不學其是者，而必學其非者乎？自喜泛濫，而反借古人，以為文過，豈不可笑，豈不可嘆！」戒示填詞用韻應採用前人十分之九的例子中的規律，而不應襲用另外十分之一的特例。　　宋朝時期是中古音，填詞中少數入聲可代平上去三聲，到元代北曲用韻，入聲全部派入平上去三聲，完全不計入聲，但元北曲格律更嚴格，大部分用字的聲調都有具體、明確的規定。到清代語音有了更大的變化，當代普通話已完全沒有入聲調，只有部分南方方言還保留了入聲。所以清代以來，詩詞韻基本脫離了時語的影響，韻書僅僅成了詩詞用韻的規範性工具書。當代許多喜愛舊韻的詩詞作者仍然按其用韻。但是，既然按照舊韻寫詩填詞，最好按照已經形成的慣例，按韻部用韻。唐代很多詩人的格律不合後世才逐漸完善的格律規範，我們今天寫格律詩是不是一定要仿效唐人的這些特例？唐人格律詩的很多用韻不合宋人的《平水韻》韻部，我們今天寫格律詩使用舊韻，是不是時不時也要襲用唐人的這些特殊用韻法？實際上，《平水韻》問世以後，歷代名家格律詩用韻極少有破韻的；《詞林正韻》問世以後，名家填詞用韻也極少有跨韻部用韻的。　　詩詞用韻，按照語言發展趨勢，應該越簡約越好，包括舊韻。詩詞學人將《平水韻》、《詞林正韻》、《詩韻合壁》等韻書整理為「詩韻簡編」、「詞韻簡編」，不失為一件功德之舉。前人張懷珍依據《詞林正韻》，刪去僻字，取較通行的《詩韻》標目，編成《詞韻簡編》。現在網上流傳的「詞韻簡編」就是這種詞韻文本，是填詞用韻的一種實用的，簡約的、具有一定規範性的文本。屏棄複雜的、不實用的、特殊的東西，刪繁就簡，使其體例明晰，一目了然，按部相押，簡約實用，《詞韻簡編》由此得到了許許多多網路詩詞愛好者的肯定。網路上為什麼少見《詞林正韻》的原本而多是以其為底本的簡編？就是因為「簡編」正好適應網路詩詞寫作簡捷、明了、實用的特點。據我所知，當代網路詩詞用舊韻者絕大多數以「簡編」為範本。　　4、意境為先，格律兼備，這是我們一直堅持的評詩、論詩及審詩的原則。如果你認真閱讀了紅袖詩風詞韻原創作品榜就會發現，不少好詩、好詞有律出或韻出，本著不因律害意、不因律廢篇的原則，編輯都予以審核通過，大多會在下部的編輯評論中註明出律處；對於意境一般、表現手法平庸而又出律的，一般會退回修改。其實，紅袖詩風詞韻原創區對用韻的要求還是比較寬鬆的。舊韻、新韻、詩用詞韻、鄰韻通押等都是可行的，不過除舊韻外，其它要求註明，好作品未註明的，編輯也會審核發表，一般會在編輯評論中指出。格律詩詞的格律也是要講究的，就象人區別於其它動物，是因為人具備最高級動物的基本特徵。律詩、詞、曲要具備格律的基本特徵才成其為格律詩、詞、曲。你的作品既然註明了「七律」、「蝶戀花」等體式名稱，就表明這是該種體式的格律詩詞，就要遵循格律的基本規範。否則，你可以寫古風或者自由詩，當然，古風和自由詩在形式上也有各自的要求，如古風對用韻有具體的規定。　　5、版主、編輯和詩友們一樣，也是詩詞愛好者，希望大家互相理解。版主、編輯也是學習者，並不一定水平就有多高。但版主、編輯要付出更多的時間和精力，而且沒有任何報酬。詩詞學問博大精深，很多東西都沒有定論，也可能永遠不會有定論。在詩詞的規範上，真正得到官家認可的不過寥寥幾種，而由官家出面編定刊行的好象只有《欽定詞譜》，但對《欽定詞譜》的爭論甚至非議也非常之多。無論普通詩友還是編輯、版主，不能在學問上找到了某種特殊的東西，就以為自己智珠在握，當作普遍規律而自以為是。尤其不要以聳人聽聞的腔調來以偏概全，誤導詩友。　　6、詩學無止境，擔當版主、編輯是職責。承擔職責的過程也是學習的過程。在學問上我們版主、編輯要向先賢們、行家們認真學習。但審核原則卻是紅袖賦予編輯的一種尺度和職責，這種尺度只有編輯才能把握，在這點上要堅持原則，不能含糊。這不能稱為自負。當然，在評詩、論詩、審詩的過程中，限於水平、視野和精力，難免會出現偏差，惟有努力學習，或可將這種偏差減到最低程度。

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