微結構山水畫的理論基礎及創作體會--劉燕聲

「微結構山水畫」是一個新定義，也可以通俗地認為是超寫實。但兩者的不同點在於：前者側重於結構，後者為全面寫實。國畫不可能在色彩構和圖上完全寫實，卻在筆墨骨線上有著優勢，能夠將山石的結構表現得淋漓盡至，所以定義為微結構山水畫。微結構即發揮筆墨的特性，最大程度地將山石的小結構和大質感充分塑造出來，以展現大自然的氣勢及厚重感。她非工筆、非照片，非場景照搬，一切應創作意圖而展開。她在自然基礎上強化並升華，展示出一幅自然合理並富有視覺衝擊力的畫面。

油畫的寫實是原生的，而微結構山水能否可行或堂而皇之地落地，縱古觀今和實戰操作，她不缺生根的因素和理論基礎。

一、傳統山水畫缺少真山真水

1、傳統的思維定式派生程式化的手段

傳統藝術是以象形、象徵、意指的思維模式發展而成的，文字是象形畫的極化，繪畫則是象形畫的豐富和升級。雖然在象形方面發展到了極致，但並沒有往真形真象方向發展，這並不是工具的限制，而是象形意識決定了藝術的表現方式。如山水畫里有披麻、斧劈、折帶等皴法，這些皴法不可能有效表現出大自然的結構，而是一種象徵、意指的符號。

先人總結出的那些技法、套路或叫畫譜，在傳承和推動方面起到了絕對作用，但時間久了就形成了程式化。這程式化是把雙刃劍，既可以在一定時代里成就許多巨匠，也可以束縛藝術多元化的發展。大凡古人的山水畫，雖風格有所不同，但都脫離不了模式化的束縛。

2、古今畫家眼中的自然山水是啥樣的

大自然的形態自古至今沒有改變，古人也非常注重到真山中去感受，不是有「搜盡奇峰打腹稿」之名句嗎。問題是在歷史長河中，在那麼多古人的畫作里為何看不到自然的山水，難道在他們眼裡的山與我們看到的不一樣？答案非也，在誰的眼裡山也是一樣的，只是古人與現代人的思維模式不同，人文觀、審美觀不同，對畫的定義不同，約定俗成為山水畫就得那麼畫，所有山石的結構必須以程式化的手法去表現，那才叫畫，大家才能接受。

二、近現代山水畫的變革

李可染先生的山水畫，從傳統中脫殼而出，是近代新派山水畫的里程碑。同時，也有不少畫家們從傳統中走了出來，在他們的畫作里能夠不同程度地看到新山新水。然而，到了現代，仍有不乏其數的畫家，一提起山水畫，就是一堆松樹，一圈套一圈想像出的山脈，一條條披麻皴，皴得山體光溜溜圓乎乎，毫無自然結構之感，也就是說在山石的結構上，是畫家們很頭疼的一道坎，都不願去碰。在布局上，上有天下有地，巴不得把所有景物都畫進去，導致主體平平。

好在有的畫家已經認識到了山水畫必須具有時代感，擺脫了程式化，向多元化邁出了可喜的步伐，本人對他們的探索欽佩不已。

三、時代的發展為山水畫拓展了新思路

時代在改變著我們的意識和生活，視頻科技的突破也在改變著我們對畫面的重新審視，電視從標清到高清，又到2k、4k，甚至到了8k的解析度。也就是說，人們對畫面清晰度的要求不斷增進，也在享受著超高清帶來的視覺衝擊和震撼。感知更多細節是人類自然的生理需求，也是發展的趨勢。就連情節也願意探個究竟，比如電影和電視劇，電影因時長限制了情節的細化，而電視劇則可以展開娓娓道來，所以人們願意一集接一集地慢慢品味，包括紀錄片現在也非常注重細節的表現。

同樣的原理，如果山水畫能夠把山石結構的細節充分表現出來，就如同超高清視頻，受眾是很容易接受的，這就為山水微結構化提供了理論依據和群眾基礎。

四、探索中的體會

每每到大山中，那筆墨感，大氣感，厚重感讓人心顫。時常在想，油畫是用色塊去表現，但它沒有筆墨感，而大山的筆墨感是強烈存在的，這隻有國畫的筆墨才能承載。

要想塑造山石的形體和厚重感就得靠素描關係，用筆墨把山石的黑白灰關係畫出來。暗、亮部要有層次，不能死黑一片，也不能空白一片，就如影像的寬容度一樣，不能過暴也不能過欠。根據創作的意圖，還可以藉助光線，營造畫面的場景感並強化主體，這在傳統國畫里是不允許的。

山石的微結構是畫面中的細節，也是效果的支撐。表現時如同刻刀般地雕出石頭的紋理，讓山石觸之拉手，敲之作響，感之震憾。本人鍾情于山石紋理美感的賞析，當面對一片交錯有致、形狀特殊甚至有崩裂的結構時會陶醉不已，然後多角度記錄下來，以便過後細細研究和使用。拍照雖不能完全取代寫生，但有時不方便坐下來去畫，用設備記錄何樂而不為呢，何況是在現場感受過的場景。

皴擦點染是山水畫的基本手法，前期靠皴，後期靠染，勾皴出骨架染出血肉，血肉可以使畫面豐滿，也就是讓各種元素都融入到一個容器里去。

以往畫家們大都熱衷於表現大山大水，往往忽略了以小見大的哲理。近些年的歌曲創作為我們提供了很好的例子，過去一唱就是長江啊黃河啊什麼的，生怕不夠大，現在都是以樸實的小情節來表達大情思。另外，電影鏡頭的大特寫，這個大，就是以小局部來見的大，誰能說畫面不抓人？繪畫何嘗不是如此，應該是所有的藝術形式都可以融進畫中來。

時代是多元化的，藝術也是多元化的，我所說的只是針對微結構的一點理解，從不抵觸其它畫法，何況本人也畫寫意，只是想在百花園中不斷生長出新的枝芽，現在才是初探，還有很長的路需要去走。

山水畫《古壑無言》

山水畫《太行如詩》

山水畫《太行如潮》
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