文藝青年們最喜歡用這些電影來裝點逼格

百度百科：廣義上，凡是喜歡文化藝術的青年人，都可稱作文藝青年。

文藝青年，他們喜歡聽音樂、看電影、讀書、攝影，但拒絕與大眾為伍。

真文青往往並不顯山露水，即使高調在外，也能對喜歡的東西說出一二。所以真正喜愛電影藝術的文藝青年，並不在此文的討論範圍之內。

而偽文青呢？他們往往只會羅列高端的名字：德彪西、馬勒、博爾赫斯、卡爾維諾......至於這些人的作品究竟好在哪，或許他們並不十分關心。

那麼電影領域呢？肯定不是大眾流行的《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》嘍！這些俗世之作怎麼能彰顯逼格呢？

下面就來盤點一下偽文藝青年最愛吹捧的那些「高逼格」電影。

《一個國家的誕生》

電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。這部開天闢地的曠世巨作連名字都聽起來那麼牛逼，偽文青不用它來裝點門面，那簡直匪夷所思。即使他們並沒有真的去體驗這三個多小時的無聲煎熬。

《審判》

作為美國影史上赫赫有名的天才導演，奧迅·威爾斯的作品絕對不能不提。

但時代在進步，炫耀也不能總吃老本。《公民凱恩》《歷劫佳人》自然要被更新換代，那換成哪一部呢？《審判》就這樣躺著中槍。其實不一定要看過它，只需要記住卡夫卡+威爾斯的強強組合，就可以鎮住一大片電影小白了。

《假面》

伯格曼、北歐、哲學、黑白……這些標籤簡直太誘人了，裝13的細胞已經蠢蠢欲動。《假面》——作為伯格曼最神秘、最晦澀的作品，拿它來武裝逼格，簡直是上帝的旨意。

《八部半》

既然有了北歐的伯格曼，那自然不能落下西歐的費里尼。

費費（偽文青往往喜歡用昵稱，好像跟導演很熟一樣）哪部作品最有資格被偽文青們寵幸呢？毫無疑問是《八部半》。不管看沒看懂，甚至看沒看，只需要知道意識流、鏡頭調度和馬斯楚安尼這幾個名詞，就可以堂而皇之地藐視眾生了。

《鏡子》

歐洲聖三位一體的哥仨就差東歐的塔可夫斯基了。偽文青甚至可能都沒分清塔可夫斯基和柴可夫斯基誰是誰，就開始大捧特捧。今年的北京電影節，塔可夫斯基的《鏡子》在開票後被一搶而空，放映結束後卻睡倒了一大片，偽文青們為了沾藝術電影的光，也是使出了洪荒之力。

《撒旦的探戈》

影迷界有個著名的日經話題——1994神作年。而每當普通青年對《肖申克》《阿甘》等等94年誕生的佳片表示膜拜的時候，偽文青就會微微一笑，搖搖頭，輕輕嘆氣地說：你們難道沒聽過《撒旦的探戈》？那才是電影的盡頭，有了它在，94年其它電影都黯淡無光！

《紅色沙漠》

除了費里尼，義大利還有另一個尼字輩的電影大師——安東尼奧尼。

米開朗基羅·安東尼奧尼，這個名字本身就具備文藝復興的氣質，用在偽文青的逼格履歷里，簡直是輝煌的一筆。安氏早期的電影隨便挑一部，都可以在任何裝13的場合里橫掃千軍，拔得頭籌。

《首演之夜》

知道約翰·卡索維茨的人並不多，但提他的電影絕對是品位的象徵。偽文青們只需要知道卡索維茨是美國獨立電影宗師這個逼格爆棚的頭銜即可，然後在其作品序列里隨便挑一部，那就《首演之夜》吧，優越感瞬間飆升。

《女人步上樓梯時》

法國、義大利和日本是世界藝術電影的三極。但對於資深偽文青而言，黑澤明、宮崎駿甚至小津安二郎，顯然已經無法滿足他們日漸膨脹的裝13慾望。幸虧日本還有成瀨巳喜男、木下惠介、新藤兼人和小林正樹，膜拜《女人步上樓梯時》這樣的日本電影，可以掀起一個又一個的高潮。

《刺客聶隱娘》

寫意山水、仙風道骨，侯孝賢十年磨一劍的新式武俠片分分鐘就可以讓偽文青們高潮。最主要的是，此片令專業與大眾領域的觀眾發生了激烈衝突，而偽文青可趁機而入，表明立場：你不懂欣賞，你看不懂，我不怪你。裝比效果簡直水到渠成。

《大地之歌》

什麼？《三傻大鬧寶萊塢》？《寶萊塢生死戀》？你難道不知道印度電影真正的精華是大師薩蒂亞吉特·雷伊的「阿普三部曲」？——偽文青如是說。

《隨心所欲》

要知道，新浪潮與戈達爾是遲早要出現的。但是在《筋疲力盡》與《狂人皮埃羅》已經被越來越多的人用來在裝13場合技壓群芳，偽文青只好另謀出路。而《隨心所欲》在任何方面都十分匹配高大上的氣質，那就是它了！

《櫻桃的滋味》

以格里菲斯開始，自然要以阿巴斯結束。伊朗、第三世界、大師、生命哲思、金棕櫚，哪個話題不讓人心馳神往？！

只是，100個偽文青喊「電影始於格里菲斯，止於阿巴斯」，卻99個壓根不知道這句話什麼意思。

這樣的電影還有很多很多，歡迎大家補充。

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