每當我們說再見：關於記憶 | JIC周末書單
本書是約翰·伯格的隨筆集。伯格是英國著名藝術史家、小說家、知識分子、畫家、西方左翼浪漫精神的真正傳人……套在他頭上的冠冕實在太多，而當人們閱讀他的文字時，冠冕消失了，留下的是一個誠摯地講故事的人。
每一段故事由一幅圖像開始，或是繪畫、或是攝影。在這個「旅行的時代」——人們總是或主動或被迫地從此處遷往彼處；在這個「消失的時代」——人們總是無助地看著與自己親近的人消失在天邊，那些關於信守約定的記憶與故事，就顯得格外動人。在光與影、圖像與文字、虛擬與現實的交錯中，「我們感受到了我們正在觀看的生活的命運」。
2《薄薄的故鄉》
有一個叫王小帥的青年，一直不知自己的故鄉在哪裡。剛出生不久，王小帥跟隨父母前往貴陽「支援三線」，而他的出生地上海，只剩下一個蒼白的背影。13歲時，因父親工作調動，舉家動遷到武漢，貴陽人小帥成了武漢的「外來人」。15歲後，因先後考取央美附中和北京電影學院，王小帥開始了生命中的第一次「北漂」。畢業之後，小帥被分配到福建電影製片廠，無片可拍的痛苦迫使他逃離體制、逃回北京，從此走上了獨立電影創作的道路，「所屬地」也隨之落在了涿州。
這本《薄薄的故鄉》更像是一部由零散記憶剪輯而成的影像，老照片、兒時素描、電影《青紅》、《我11》、《闖入者》的劇照……每一張影像上都有一個特殊的編號，數字越大、時間越短，那麼像人生。如今的王小帥，已經成為中國「第六代」導演中享譽國際的標籤式人物，本書不僅是他個人成長經歷的記錄，更是一個家庭顛沛流離的命運，與共和國歷史上一段不可忽視的歲月的記錄。
3《我愛這哭不出來的浪漫》
「中國是令人目眩的，我們的生活在這裡，滿地都是意義，滿地都是問題，有問題就有藝術。」嚴明在書的首章中這樣慨嘆道。
本書是有「詩人攝影師」之稱的攝影家嚴明的首部影像隨筆集，也是中國內地首部攝影師創作手札。每一篇都以一張特殊的攝影作品開始，用文字串聯起影像與故事、故事與現實之間的記憶漣漪。
「從地面升到空中，是藝術最修遠的路途。」每一張照片、每一行讖語般的詩句，對於生活的道路，我們永遠只能模糊地判斷走對或走錯了的一半，而另一半則是未知。正如一張照片，人們可以把握的只有構圖與技巧，而光影卻往往成於不期與偶然之中。
4《永不拓寬的街道》
道路生於腳下，成為記憶的開始。一個人從混沌中醒來，開始向四周探尋，於是就有了道路。每個人對世界的記憶並不相同，是因為腳下的道路迥異，而同一時期、同一道路的人們則常常保存相似的記憶。道路的變化，究其根本，關乎時光與記憶。
160餘年的時光，64條永不拓寬的街道，24幅老上海街道的架上油畫與20個有關記憶的故事。這就是本書所要描繪的上海時光和上海記憶。自1880年代的上海道台、傳教士的故事到2010年11月15日的膠州路大火，本書串聯了許許多多與特定街道相關的故事，這些故事塑造了街道的「性格」，也成就了街道的歷史。
5《神聖回憶》
儘管沒有以圖像作為文字起始的手勢。但尋找與迷惑、真實與虛構，仍是本書所要討論的主題。在近三十年來歷史變化的圖景下，記憶有了明晰的線條。時光有時最為詭譎，這使我們身不由己地顫慄和追問，記憶是否真實。而當腳下的道路、街邊的風景隨著時光變幻，這樣的質詢與尋找，也變得更為困難。
本書是文藝批評家蔡翔關於城市與城市人命運的系列文化散文集。全書以個人的生命經歷為線索，通過對歷史事件和相關的人物命運、社會現象的審視和回顧，引申出共和國近三十年來的歷史、社會，人們的生存環境乃至整個文化形態的理性思考。
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