微距攝影技巧要點

微距攝影技巧求助編輯百科名片微距攝影已經形成一個獨特的門類。微距攝影拍攝的照片，多是人們用肉眼不常見到的景物，有較強的視覺衝擊力。其技巧有：用你最大的努力去聚焦 ； 使用你能承擔得起的最好的鏡頭 ；使用穩定的三腳架；使用快門線和反光鏡鎖 ；使用顆粒細膩的反轉片 。目錄微距攝影技巧要點微距攝影技巧編輯本段微距攝影技巧要點1、用你最大的努力去聚焦拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點範圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。一般自動對焦在微距的用途相當有限。因為當你用自動對焦對好以後，再構圖時你已經移動了相機，而對焦亦已經不同。當然最先進的多點對焦相機閃可以解決此問題。正確的對焦方法是先在鏡頭上設定大約的放大率，接近主題，構圖，再對焦。緊記的是：先粗略對焦，再構圖，再精確對焦。因為若你用自動對焦或對焦指示或裂像對焦而將主題放在畫面中央先對焦，當你移動相機時，對焦位已經不同。即使你能保持相機/鏡頭與主題的距離（極難做到），由於三角關係，在非中央的主題的在中央的主題對焦點仍是不同的！ 由於拍攝微距景物手震的影響比一般情況明顯得多，除了上下左右的震動被"放大"了外，亦會影響前後對焦；但另一方面由於要得到大景深而要收細光圈；所以如是拍攝靜物，腳架是最佳的固定相機方式。如要拍攝昆蟲等會動的東西，其難度相應較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用手持，則需注意當時所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機會。當然，高速菲林可以幫助提高快門速度。在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風的問題。很多拍攝主題都很容易被風吹動，這時除了等以外亦可用對象擋風。從前有些影友會帶備黑卡雨傘等以作此用途。2、使用你能承擔得起的最好的鏡頭攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質。一隻好的鏡頭可以在單位面積內表現更多的細節，邊緣成像質量與中心相差很小，並且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地擁有非常高的成像質量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。必須指出的是，對於成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷於討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭髮揮出極至的並不在多數。比較不同鏡頭的素質、甚至要用某款鏡頭挑戰其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術（也許過於簡單了，用不著深究），假如鏡頭A的實際質量是5，B的實際質量是4，A的使用者發揮了70％的像質，而B的使用者更加細心，發揮了95％，最終的結果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明∶其實我們很多朋友手中的鏡頭已經足夠好了，只是在技術上提高的餘地還很大，花更大的耐心研究一下技術恐怕比更新器材更容易獲得成功。3、使用穩定的三腳架微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠合焦的情況。對於微距攝影來說，當鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內有一定的損失，所以這個法則要修正為「陽光11法則」。也就是說∶在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應於f11的光圈，速度應為1/ISO。對於100度的膠片來說，上述情況下，應該使用1/125的速度。但是大多數情況下，為了獲得均勻、細緻的照片，拍攝微距應該盡量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多雲的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設備進行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現正常曝光需要的速度就大大降低，根據我的經驗，這個速度通常在1/30-4」之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰。不知道在座的有幾位有信心以1/8」手持獲得高質量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對於微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以後，我現在基本上是沒有三腳架就不按快門的。理論上講，三腳架越重越好。對於拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協。所以你能抗得動的最重的三腳架是對於你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。使用三腳架時，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細的腿節，並且一定要確認所有的可活動部位都已完全鎖死，任何鬆動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應盡量選擇堅固並有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家裡光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的雲台，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在鬆軟的土地上時，應該事先把各條腿都壓實，盡量戳到底，有腳釘的最好使用腳釘。使用各種雲台或者球頭時，應該盡量保證相機、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定程度上被三腳架吸收掉。4、使用快門線和反光鏡鎖按動快門的瞬間動作會使機身產生一定的位移。雖然通過訓練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩定的時候更要小心。如果一定要手動觸發快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如∶左手向下壓住雲台，肘部向內側夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門並且盡量保證用力的方向是垂直向下的。反光鏡升起時的振動過程大約會持續1/15秒，所以反光鏡鎖的適用範圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感範圍內。對於長焦鏡頭來說（看到過有人說135mm以上），MLU功能是很有幫助的。不知道有沒有人曾經測試過電子快門線和機械快門線的區別，反正我比較偏向於使用電子線，因為總覺得機械動作會產生位移，不過沒有足夠的證據，也許只是心裡安慰而已。如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機身在自拍時有反光鏡預升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全停止下來以後快門才會開啟，一般4——5秒應該足夠了。5、使用顆粒細膩的反轉片反轉片幾乎是職業自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質感細膩，擁有負片無法比擬的優勢。第一次用反轉片的朋友，總會「從凳子上掉下來」。透過正在對近攝物體進行聚伙的鏡頭，你會發現：隨著鏡頭離機身越來越遠，調焦距離變得越來越近。許多變焦鏡頭具有近攝功能，它可發出常規範圍伸長鏡頭。微距鏡頭具有極地擴展聚焦範圍的功能，因而被用於高清晰度的微距特寫攝影。別的近攝技術包括在機身和鏡頭之間加用伸縮管或皮腔。微距攝影的照明，可能難度較大，因為照相機，鏡頭和三腳軻離被攝物太近，很可能在被攝體上投下不必要的陰影。這個問題可能通過在35毫米照相機上使用比50毫米標準鏡頭更長的100毫米以上的鏡頭得到部分解決。環形閃光燈能對近攝物體提供最易控制的照明方式。編輯本段微距攝影技巧由於選用大光圈拍攝，藍色的花同從背景中分離了出來。為了拍攝面，景深 淺，精確聚焦要嚴格。在非常近的距離上拍攝時，即使被攝體極其地移動，也會造成十分模糊的影象，為了避免此處畫面布局圖上的花朵的搖動，在的一邊撐起了一塊白色卡紙做的反光板，權當防風籬，同時用一條金屬比使花莖變得穩固些。為了拍攝小物體的特寫，比如蝴蝶、昆蟲、硬幣或珠寶等等，你常常需要把照相機鏡頭安放在距被攝體特別近的位置。這有可能產生是因為照相機 和鏡頭靠得如此之近，以致於被攝體很難得到它所必需的充足的光線。一隻100毫米的微距鏡頭可使照明變得簡便些，因為它能使你在被攝體較遠處的地方拍攝。如果想在微距攝影中獲得優良的成像質量，微距鏡頭是唯一的選擇。微距鏡頭是專門為微距攝影而生的，在設計微距鏡頭的光學鏡組時，是和常規鏡頭有所不同的。前面說過，常規鏡頭的拍攝距離都是按幾十倍以上的焦距來考慮的。而微距鏡頭的拍攝距離則要近得多，最近拍攝距離僅有幾倍焦距的的距離。更重要的是，還要校正近距離拍攝時的各種像差。尤其是球面像差和畸變，都要經過嚴格的校正，以保證翻拍平面物體如照片、圖紙等時，能夠真實地還原其原貌。各個廠家生產的35毫米相機的微距鏡頭，一般都有三種規格：50mm（含55、60mm）；100mm（含90、105mm）；180mm（含200mm），放大倍率都能達到1∶1。微距鏡頭的焦距越長，最近拍攝距離也就越遠。因此，長焦距微距鏡頭更適合於拍攝昆蟲，和其他不易接近的物體。上面談到的微距鏡頭除了用於微距攝影外，都可以當作成像優良的常規鏡頭來使用。此外，佳能和美能達公司各有一款高放大倍率的微距專用鏡頭，這兩種專用鏡頭只能用於微距攝影，放大倍率超過1∶1，膠片上的成像將大於原物。佳能MP-E65mm F2.8 1-5X Macro Photo，該鏡頭的放大倍率可達5∶1；而美能達AF Macro Zoom 3X-1X F1.7-2.8，該鏡頭最大放大倍率達到3∶1。120單反相機也有相應的微距鏡頭，如哈蘇的配套鏡頭中，Zeiss Makro-Planna CF120和Zeiss Makro-Planna CF135就是兩款微距鏡頭，後者加上近攝皮腔可以達到1∶1的放大倍率。另外，各大相機廠家還有專門的微距閃光燈，供微距攝影專用。微距閃光燈閃光指數比較小，只適於近距離拍攝。專用閃光燈的自動功能，在微距閃光燈上也能實現。另外，微距閃光燈都是套在鏡頭的前端，可以營造無影的拍攝效果。佳能有微距環形閃光燈MR-14EX和微距雙燈閃光燈MT-14EX；美能達有微距雙燈閃光燈T-2400和微距環形閃光燈R-1200；尼康有微距環形閃光燈SB-29；哈蘇也有一套微距雙燈閃光燈。還有一種近攝附件，這就是近攝接圈。近攝接圈是加裝在鏡頭和機身之間，相當於延長了鏡頭的像距，從而獲得較大的放大倍率。近攝接圈附件通常是由幾個接圈組成的，幾個接圈各自有不同的長度，比如12毫米、25毫米等等，既可以單獨使用，也可以組合起來使用。微距攝影的發展由於微距攝影的特殊性，已經形成一個獨特的門類。微距攝影拍攝的照片，多是人們用肉眼不常見到的景物，因此具有一定的新鮮感，並有較強的視覺衝擊力。陽光16法則目錄簡介具體步驟其他攝影法則編輯本段簡介艷陽十六陰天八 多雲十一日暮四陰雲壓頂五點六雨天落雪同日暮室內球場二秒足客廳戲台快門八編輯本段具體步驟1.第一步：把快門設為感光度的數字，比如ISO 50就設快門為1/60，ISO 100就設為1/125左右，總之讓快門速度儘可能接近感光度2. 第二步：如果天氣晴朗就把光圈設為f16，如果稍有一點陰就把光圈設為f11，如果天陰就把光圈設為f8，如果天氣非常陰沉就把光圈設為f5.6如何區分天陰的程度？可以通過觀察陰影來辯別，如果陰影清楚但邊緣有些模糊，就屬於"稍有一點陰"，如果陰影不清楚但仍然可見，就屬於"天陰"，如果沒有陰影，就是"非常陰沉"。編輯本段其他攝影法則1、陽光16法則。即在拍攝處於明媚均勻的陽光下的主體時，快門定為感光度倒數，光圈為F16為宜。以此為基準，可以估算出，在海灘用F22光圈，有雲的晴天用F11等。2、月光11，8，和5.6法則。攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂於使用的是11、8和5.6組合。當快門速度為感光度倒數時，滿月用F11光圈，半月和3/4月分別用F8和F5.6.3、相機抖動法則。安全的快門速度是焦距的倒數。如使用50毫米的鏡頭時，如果手持拍攝，速度至少要在1/60以上為宜（當然，防抖頭不算）。如果低於此速度，請使用閃光燈，腳架，或為相機找其他支持物。4、18%灰測光。用18%中灰板測光會帶來最好的效果。如果沒有灰板，可以將手掌攤開面向陽光，對手掌測光讀數，然後加一檔曝光拍攝。（不同的膚色對結果的差別幾乎連一檔都達不到。）5、景深法則。對焦點取在整個景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因為焦點後的景深是焦點前的二倍。6、數碼沖印尺寸法則。數碼照片最佳的擴印尺寸應該不超過長與寬的像素數之和除以200。如果需要影展素質的照片，請除以250。7、曝光法則。經典的建議是：保證高光區曝光準確，低光區隨他去。這一建議適用於反轉和數碼相機。而對負片，特別是彩色負片，最好增曝一檔。8、快速閃光輸出法則。在使用沒有自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設為膠捲的二倍，對主體測光，機身選光圈整檔，閃光燈設同樣光圈。這種設置下，照片的陰影區會比主體的亮度低一檔。9、閃光距離法則。距離乘2，感光度乘4。比如，你的閃光燈在感光度100時的有效距離為20英尺。如果你需要閃光距離達到40英尺，則需要使用感光度400的膠捲。10、像素翻番法則。要使數碼相機解析度增倍，像素數要翻兩番。11、動態捕捉法則：這是一個角度與速度的經驗公式。如果物體沿鏡頭的軸線運動你能夠用(1/125)的快門捕抓下來，那麼它垂直於鏡頭軸線的運動（從取景框的一邊到另外一邊的運動）能用比(1/125)高2檔的快門(1/500)捕抓下來，如果物體沿鏡頭軸線成45度運動的話，只需要提高一檔快門(1/250)就能捕抓下來。（此條為翻譯過， 鳴謝。）12、日落測光法則。拍攝落日時，要對落日上部測光，但取景器中不要取到太陽。如果想讓照片上的日落看上去比實際晚一小時，可在曝光補償中減1。數碼單反該如何拍微距?隨著數碼單反的普及，越來越多的消費者直接把單反作為自己購買相機的首選，更多的DC用戶也開始將自己手中的機器升級為單反。但是一個令新手困惑的問題接踵而來：數碼單反該如何拍微距?那些從DC過渡到單反的用戶會發現一個問題，以前DC上一朵小花狀的的微距開關在單反上怎麼也找不著了，是不是單反就不能拍微距了?答案當然是否定的。那麼，數碼單反如何才能拍微距?它與DC的微距又有什麼不同?要想弄明白這兩點，我們首先需要知道什麼是微距。什麼是微距?為什麼要用到微距?簡單來說，微距就是鏡頭的最近對焦距離。換句話說，我們使用鏡頭的最近對焦距離拍攝東西時，從廣義上來看都可叫做微距攝影。微距攝影的圖例為什麼要用到微距?因為很多時候我們需要拍攝一些細小的東西，比如花鳥魚蟲，比如一些物件的特寫等等，這個時候就需要用到微距攝影。知道了什麼是微距和微距的用途之後，我們又回到最初的問題：「數碼單反與DC的微距有什麼不同?」數碼單反與DC的微距有什麼不同?那些從DC過渡到單反的用戶會發現，DC有開啟微距的按鈕，單反卻沒有了;開啟微距功能的DC可以實現1-10cm的近距離的對焦，而使用類似 18-55、18-200等標準變焦鏡頭的單反的最近對焦距離通常在20-45cm之間。這是否意味著單反的微距能力不如DC呢?DC的微距開關，開啟微距功能後最近對焦距離通常可達到1-10cm佳能18-200 IS鏡頭，最近對焦距離為45cm實際上，決定微距攝影的關鍵除了最近對焦距離，還有放大率。放大率即被攝體實際大小與成像大小之間的比率，在最近對焦距離相同的情況下，放大率越大的鏡頭微距能力越優秀。非微距單反鏡頭的放大率通常在1:2-1:4之間，微距鏡頭可以達到1:1的放大率，而DC由於圖像感測器尺寸遠小於單反，因此放大率也遠小於單反。所以，非微距單反鏡頭雖然最近對焦距離比不過DC，但加入放大率的概念，實際表現甚至好過DC。數碼單反如何拍微距?那麼，對於沒有微距開啟按鈕的數碼單反，到底該如何拍微距呢?前面已經說到，微距就是鏡頭的最近對焦距離。從廣義上來說，使用鏡頭的最近對焦距離拍攝東西都叫微距攝影。所以我們需要使用非微距單反鏡頭進行微距攝影時，只需要移動鏡頭至它的最近對焦距離的位置進行拍攝。非微距鏡頭微距攝影：移動鏡頭至它的最近對焦距離的位置進行拍攝除了這個方法外，更好的辦法是選擇專門針對微距攝影的微距鏡頭。專門針對微距攝影的微距鏡頭由於微距鏡頭具備更大的放大率(大多數微距鏡頭的放大率都是1:1，意味著可以讓被攝物在相機上等比例成像)和更近的對焦距離，在微距攝影上具備先天優勢。如果你想真正玩轉微距攝影，毫無疑問必須選擇一支微距鏡頭。如何用好數碼單反的微距?微距攝影的特點是景深非常小，可以獲得非常漂亮的焦外效果。很多喜歡微距攝影的朋友也正是被這種特殊的效果所吸引。微距攝影的特點是景深非常小，可以獲得非常漂亮的焦外效果那麼，如何來實現小景深呢?關於景深的概念，在之前的文章中我有過詳細的介紹，可參考《花卉攝影的三大要素：光影、景深和構圖》從《花卉攝影的三大要素：光影、景深和構圖》一文中關於景深的介紹我們知道，要想獲得小景深有三個前提：大光圈、長焦、近距離。因此，可以實現超近距離拍攝並擁有大光圈的微距鏡頭(大多數微距鏡頭的焦長都大於標準鏡頭，可以被歸類為長焦鏡頭)可以輕鬆營造出小景深。而使用類似18-55mm、18-105mm、18-135mm這樣的標準變焦頭時，則需要變焦至鏡頭的長焦端，光圈調至最大，然後移動相機至最近對焦距離的位置同樣可以獲得不錯的小景深效果。微距攝影雖然總結起來很簡單——使用鏡頭的最近對焦距離拍攝。但在實際運用中並不是那麼簡單，它需要你選擇合適的器材，並且對光影、被攝體、構圖、光圈、對焦距離都有純熟的把控才能拍出成功的作品。當然，如果你的目的僅限於拍出微距照片而不做其他要求，那麼任何一款數碼相機都能滿足你的需求微距拍攝技巧和經驗CBSi中國·蜂鳥網作者：迪派[轉載]2009年02月10日 07:12評論(14)本文導航·第1頁：微距拍攝技巧和經驗第1頁·第2頁：微距拍攝技巧和經驗第2頁·第3頁：微距拍攝技巧和經驗第3頁·第4頁：微距拍攝技巧和經驗第4頁·第5頁：微距拍攝技巧和經驗第5頁·第6頁：微距拍攝技巧和經驗第6頁拍微距需要理由嗎?以前膠片相機拍攝微距，要麼使用微距鏡頭，要麼使用大長焦鏡頭，兩者價格都不菲，而對數碼相機來說，微距攝影是數碼相機的特長之一，在拍攝一些細小的東西，如水滴、珠寶、花鳥、魚蟲、等方面有著巨大的優勢。即使是很多民用級的低端數碼相機，都配置了微距、甚至超微距功能，雖然與專業的微距拍攝無法相比，但會讓你一試微距世界的美麗。如果你還沒嘗試過拍微距，請跟我來。微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們日常視覺看不到的東西，所以更有視覺衝擊力。微距題材很廣泛，盆養的花、廚房菜板上被切開的菜、家中的小飾品、屋檐落下的水滴、樓下草地里的昆蟲世界……所謂微距攝影，一般指拍攝比物體正常尺寸要大的圖像，即圖像大小與實物大小的比例超過1∶1。傳統相機鏡頭的焦距較長，要較好地實現微距拍照，需要配備微距鏡頭(包括標準距離50mm~60mm、中距約90mm~105mm與長距180mm~200mm)、三腳架等附件。而數碼相機CCD感應器的面積較小，鏡頭焦距較短，有的甚至僅為幾個mm，因此能有相當理想的微距功能，即便是入門級攝影愛好者，也容易成為一個微距攝影高手，拍攝出花間采蜜的蝴蝶，樹上蠕動的爬蟲，層次豐富、背景虛化的小花……雖然數碼相機微距上手比較快，完全不需要傳統相機要配備很好的微距鏡頭，並需要足夠的經驗才能實現精彩的「一拍」，但是，要想用數碼相機拍到好片子，也需要一段時間的練習才行。在實拍的過程中，尤其要注意靈活把握好光圈、焦點、景深及光線等影響片子效果的幾個重要因素之間的關係。微距模式目前市面上的數碼相機都具有微距拍攝功能，也比較容易上手。但使用微距模式時一定要注意，在相機和物體之間距離小於20cm時，最好使用LCD取景而不用光學取景器，因為光學取景器在拍攝遠距離景物時它和鏡頭捕獲的範圍相差不大，但當使用微距模式時這個差距就大了。另外，微距攝影會使快門速度變得很慢，使用自動對焦功能比手動還要慢。為了生成效果完美的微距圖像，部分數碼相機帶有自拍器，可有效防止相機的震動。數碼相機的微距模式標示焦點的選擇不同的焦點選擇，能營造出不同的圖像效果。在移動拍攝焦點時，應使拍照對象處於畫面中間，一般情況下應該選取畫面上最吸引人的部分，也就是你最想表現的部分，並保持快門的半按狀態，在焦點對準以後(要稍微等一下以便相機進行對焦)再從容地按動快門，避免拍攝出的照片發虛。一般說來，在數碼相機微距模式下，鏡頭距離物體越近，拍攝出來的物體越大，如果不注意畫龍點睛，片子畫面就會顯得非常呆板。如對小昆蟲一類的主體拍攝，焦點的選擇應該落在昆蟲的眼睛上。眼睛是生命的靈氣的所在，拍得越清晰越好清楚。尤其是像蜜蜂、小青蟲和螞蟻昆蟲這樣微小的生物，更要重視對眼睛的表達。聚焦與景深景深在微距攝影中往往是成敗的關鍵。由於微距拍攝時鏡頭距景物很近，所以景深一般都很淺，背景都幾乎看不清楚。但有時為強調畫面效果，需要適當加強景深，因此要特別注意聚焦與景深的調整。景深一般取決於三個因素：1. 光圈大小。在焦距不變的情況下，光圈越大景深越淺，光圈越小景深越深。為了展示花鳥魚蟲細節方面的微距拍攝，縱向增加主體的清晰度，一般適宜用較大的光圈值以加深景深。2. 鏡頭和景物的距離。距離越遠景深越深，距離越近景深越淺。拍攝時最好把要拍攝的主題都能放到同一個與鏡頭軸向垂直的平面里，否則會有一部分主題可能不夠銳利。如果條件允許，可以配置一枚廣角鏡頭，這樣不僅可以增加景深，而且可以讓你更靠近景物。3.焦距。焦距越大景深越淺，焦距越小景深越深。不同的光圈和焦距的組合可以產生不同的景深。我們應該學會合理地利用光圈和焦距的組合，既能虛化背景，又能保證主體清晰。如果用遠端變焦進行微距拍攝，拍攝的照片就會不夠理想。曝光和背景微距攝影曝光程序比起普通拍攝有少許不同之處，因為微距拍攝的物品一般都是很小的，占很小部分篇幅，曝光程序很有可能被背景所愚弄，所以在拍攝時最好人為加上背景，這樣更能讓主題突出。添加背景，一般可以選擇中性灰色的紙作為背景，使用灰色一方面可以讓曝光更準確，還有就是使用灰色讓背景顯得很淡，這種色彩和一般的色彩都可以搭配到一起。也可以使用白色或黑色的背景，不過這樣曝光時就要特別注意，因為它們很容易導致曝光不準確，造成曝光過度或曝光不足，這時就要用到曝光補償進行調整，如果背景太暗，就增加曝光，如果太亮就減弱曝光。光線的控制微距攝影的光線控制本質上是調節自然光與人造光的比例，正確地運行光線，可以營造出不同的氛圍與意境。但一般不要使用閃光燈。雖然，閃光燈能縮短拍攝曝光時間，獲得的景深更深，減弱因曝光時的抖動或物體運動所帶來的影響，但微距拍攝時閃光燈的使用要比普通模式下難，很容易造成曝光過度。所以，一般攝影愛好者在進行微距拍攝時，要注意觀察光線的照射方向，盡量利用好自然光，確保光線平均地照射在被攝物體上。在大多數情況下，從側面射入的光線能更好地突出物體的質感。如果自然光線的不足或光線照射位不當，可以用個手電筒或白色泡沫板(充當反光板)補光。拍攝時的注意事項如果是拍攝花草類的靜物，那麼可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，並且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術美感的效果。但因為是微觀世界，相機鏡頭與被攝物間已經離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內拍攝，請使用大功率家用檯燈之類，至於是白熾燈還是熒光燈並不重要，因為DC都帶有白平衡調節，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩相機的三腳架、獨腳架是必不可少的。如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就可以相應提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感加強，因為表現微觀世界一定要細膩一些好，所以除非在高階ISO還能獲得足夠精細的畫面(很多新款單反數碼相機在ISO800下還可以獲得通透的片子來)，否則不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一隻縱深感清晰的蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負面效果就是透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你機會打輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了避免直射過曝，請在閃光燈上加柔光罩。用得著的小技巧1.遙控或快門線的使用有助於獲得清晰的照片，或者使用相機的定時自拍功能。2.測光與聚焦模式儘可能不用點測，因為在點測時反而測焦不準。一般的消費類DC手動聚焦功能較弱，而在被攝物較小不易準確聚焦時，可以在同距離處手持手錶之類的大一點的物件來輔助對焦。3.使用液晶屏取景，因為拍微距本身就要與被攝物離得很近，再使用取景器取景不僅姿勢不雅，關鍵是不易端穩相機。而使用液晶屏取景，可以讓拍攝者很從容地構圖，並方便看到最終的淺景深效果。4.注意背景。儘管微距一般都可以很好地虛化背景，但也要留意背景物體間的接縫處，有時一不小心就會破壞整體效果。5.巧妙搭配不同攝影器材。同事中有人成功使用E20P配標頭反接，這時反接的標頭就成了一個放大鏡，可以獲得更好的微距效果，儘管成像中帶有黑圈，使用大解析度做裁剪就可以了。6.適當嘗試逆光效果。特別是邊緣薄且透的植物花、葉之類，逆光下會表現出特別的美感。7.旅遊景點中，像風蝕的石刻、銹跡斑斑的門鎖之類，在微距拍攝中會表現出強烈的質感。隨身必備物品黑布：方便人工布置背景，突出主體攝影。白布、白卡紙(有一定硬度)、小夾子：一是可以方便補光，二是可以擋風，以防花草在風中搖擺。水、小噴壺：拍花草時特有用，噴洒點水會使照片特靈光，簡單一點的解決方法就是帶礦泉水，口含水噴一下最方便了。相關連接：·大跨越：數碼相機感光度·數碼暗房基礎入門系列之顯示器較色儀篇·RAW圖像修飾藝術-視圖工具條與快捷鍵·RAW圖像修飾藝術-修改Raw前的軟體配置·RAW圖像修飾藝術-照片白平衡共享設置·RAW圖像修飾藝術-調整RAW格式的利器·RAW圖像修飾藝術-PS色彩及顯示器設置·RAW圖像修飾藝術-如何校正你的顯示器·RAW圖像修飾藝術-虛擬色彩空間入門·RAW圖像修飾藝術-色彩管理的重要性微距拍攝技巧基礎篇　數碼單反該如何拍微距?隨著數碼單反的普及，越來越多的消費者直接把單反作為自己購買相機的首選，更多的DC用戶也開始將自己手中的機器升級為單反。但是一個令新手困惑的問題接踵而來：數碼單反該如何拍微距?那些從DC過渡到單反的用戶會發現一個問題，以前DC上一朵小花狀的的微距開關在單反上怎麼也找不著了，是不是單反就不能拍微距了?答案當然是否定的。那麼，數碼單反如何才能拍微距?它與DC的微距又有什麼不同?要想弄明白這兩點，我們首先需要知道什麼是微距。什麼是微距?為什麼要用到微距?簡單來說，微距就是鏡頭的最近對焦距離。換句話說，我們使用鏡頭的最近對焦距離拍攝東西時，從廣義上來看都可叫做微距攝影。微距攝影的圖例為什麼要用到微距?因為很多時候我們需要拍攝一些細小的東西，比如花鳥魚蟲，比如一些物件的特寫等等，這個時候就需要用到微距攝影。知道了什麼是微距和微距的用途之後，我們又回到最初的問題：「數碼單反與DC的微距有什麼不同?」數碼單反與DC的微距有什麼不同?那些從DC過渡到單反的用戶會發現，DC有開啟微距的按鈕，單反卻沒有了;開啟微距功能的DC可以實現1-10cm的近距離的對焦，而使用類似 18-55、18-200等標準變焦鏡頭的單反的最近對焦距離通常在20-45cm之間。這是否意味著單反的微距能力不如DC呢?DC的微距開關，開啟微距功能後最近對焦距離通常可達到1-10cm佳能18-200 IS鏡頭，最近對焦距離為45cm實際上，決定微距攝影的關鍵除了最近對焦距離，還有放大率。放大率即被攝體實際大小與成像大小之間的比率，在最近對焦距離相同的情況下，放大率越大的鏡頭微距能力越優秀。非微距單反鏡頭的放大率通常在1:2-1:4之間，微距鏡頭可以達到1:1的放大率，而DC由於圖像感測器尺寸遠小於單反，因此放大率也遠小於單反。所以，非微距單反鏡頭雖然最近對焦距離比不過DC，但加入放大率的概念，實際表現甚至好過DC。數碼單反如何拍微距?那麼，對於沒有微距開啟按鈕的數碼單反，到底該如何拍微距呢?前面已經說到，微距就是鏡頭的最近對焦距離。從廣義上來說，使用鏡頭的最近對焦距離拍攝東西都叫微距攝影。所以我們需要使用非微距單反鏡頭進行微距攝影時，只需要移動鏡頭至它的最近對焦距離的位置進行拍攝。非微距鏡頭微距攝影：移動鏡頭至它的最近對焦距離的位置進行拍攝除了這個方法外，更好的辦法是選擇專門針對微距攝影的微距鏡頭。專門針對微距攝影的微距鏡頭由於微距鏡頭具備更大的放大率(大多數微距鏡頭的放大率都是1:1，意味著可以讓被攝物在相機上等比例成像)和更近的對焦距離，在微距攝影上具備先天優勢。如果你想真正玩轉微距攝影，毫無疑問必須選擇一支微距鏡頭。如何用好數碼單反的微距?微距攝影的特點是景深非常小，可以獲得非常漂亮的焦外效果。很多喜歡微距攝影的朋友也正是被這種特殊的效果所吸引。微距攝影的特點是景深非常小，可以獲得非常漂亮的焦外效果那麼，如何來實現小景深呢?關於景深的概念，在之前的文章中我有過詳細的介紹，可參考《花卉攝影的三大要素：光影、景深和構圖》從《花卉攝影的三大要素：光影、景深和構圖》一文中關於景深的介紹我們知道，要想獲得小景深有三個前提：大光圈、長焦、近距離。因此，可以實現超近距離拍攝並擁有大光圈的微距鏡頭(大多數微距鏡頭的焦長都大於標準鏡頭，可以被歸類為長焦鏡頭)可以輕鬆營造出小景深。而使用類似18-55mm、18-105mm、18-135mm這樣的標準變焦頭時，則需要變焦至鏡頭的長焦端，光圈調至最大，然後移動相機至最近對焦距離的位置同樣可以獲得不錯的小景深效果。微距攝影雖然總結起來很簡單——使用鏡頭的最近對焦距離拍攝。但在實際運用中並不是那麼簡單，它需要你選擇合適的器材，並且對光影、被攝體、構圖、光圈、對焦距離都有純熟的把控才能拍出成功的作品。當然，如果你的目的僅限於拍出微距照片而不做其他要求，那麼任何一款數碼相機都能滿足你的需求微距攝影最吸引人的地方，莫過於它能把人們平日所忽略的細微地方，巨細無遺的呈現在我們的眼前，給予觀眾前所未有的驚喜。微距世界精采萬分，今期攝影全攻略就帶大家進入精採的微距世界。纖毫畢現微距攝影是指近距離的、放大倍數高的拍攝方式。一般能拍攝至接近實物原大(Lifesize)的影像便屬微距。微距攝影的目的是力求將主體的細節纖毫畢現的表現出來，把細微的部分巨細無遺的呈現在眼前。在微距攝影中，有一個名詞是必須要認識的，它就是放大率(Magnificatlon)。因為微距攝影其實就即如放大攝影，故放大率直接影響著 微距拍攝的效果。由於放大率是由菲林表面所得的影像和實物主體大小的比例來定義，故此放大率是以一個比例來表達。由於這緣故，放大率又稱為「影像比例」。日常經常聽到鏡頭能拍到1：1、1：2的微距效果，這些比例便是指鏡頭的放大率。左邊的數值代表菲林平面上影像的大小，而右邊的數值則代表實際 主體的大小，當鏡頭能做到1：1的放大率時，即鏡頭可將實物的真實大小完全投射在菲林平面上。試舉一個簡單的例子：135菲林的面積為 24mmx36mm，若我們使用的鏡頭能把一個面積同樣為24mmx36mm的主體完整地記錄在135菲林上，這支鏡頭便有1：1的放大率，大家應記著左 邊的數字越大，放大的倍數便越高，2：1的放大率便比1：1高。若右邊的數值較左邊大，放大率便越小。兩難問題控制景深實為微距攝影中一門重要學問，由於拍攝主體和鏡頭間的距離非常接近，故景深非常淺。拍攝平面當然問題不大，但要拍攝立體的主體時就真的非常困難，除非閣下使用具有移軸功能的大型片幅相機去改變清晰平面，否則你除了靠收細光圈來增加景深外，其它可做的實在不多。但收細光圈後，曝光時間便相應增加，有可能產生另一個問題--倒易率失效問題(Reciprocity Failure)。由於菲林存在倒易率的失效問題，帶來色彩和感光度的偏差，影響影像質素。為避免這問題，我們需將曝光時間倍增，由於鏡頭涉及很多複雜因素，影響了正確的曝光值，故我們建議大家作+/-2級的包圍式曝光，以增加拍攝的成功率。甚麼是「實物原大」？我們在拍攝一個人的全身照時，整個人的高度雖超過1米，但紀錄在菲林上的影像不過只得數十毫米罷！實物原大是指將主體的大小以1：1 的比例紀錄在菲林上，即主體的高度若是10mm，其紀錄在菲林上的影像也是高10mm，這便是實物原大。通常，具備1：1放大率的微距鏡頭便可拍出實物原 大的影像。何謂倒易率失效問題？每一種菲林也有其最佳曝光範圍，以一般的日光菲林來說，其最佳的曝光範圍通常是在1秒至1/1000秒之間。在這範圍之內，要保持相同的曝光量，開大一級光圈，必須校快一級快門。1/250，f/4的曝光量是等同1／500，f2.8的。但是，若菲林的曝光時間超逾其最佳曝光範圍，以上的情況便不會成立，即1秒，f/16的曝光量並不相等於2秒，f／22的曝光量。由於菲林超逾其最佳的曝光範圍，往往會令菲林速度有所流失。曝光時間愈長，菲林速度的流失便愈多，故必需要作多一點時間曝光，以抵償菲林速度的流失。初學者其實毋須太在意倒易率失效問題，若真的需要作長時間曝光，大家只需作包圍式曝光便可， ＋／-2級曝光，一般以足夠應付。景深一般取決於三個因素：1. 光圈大小。在焦距不變的情況下，光圈越大景深越淺，光圈越小景深越深。為了展示花鳥魚蟲細節方面的微距拍攝，縱向增加主體的清晰度，一般適宜用較大的光圈值以加深景深。2. 鏡頭和景物的距離。距離越遠景深越深，距離越近景深越淺。拍攝時最好把要拍攝的主題都能放到同一個與鏡頭軸向垂直的平面里，否則會有一部分主題可能不夠銳利。如果條件允許，可以配置一枚廣角鏡頭，這樣不僅可以增加景深，而且可以讓你更靠近景物。3.焦距。焦距越大景深越淺，焦距越小景深越深。不同的光圈和焦距的組合可以產生不同的景深。我們應該學會合理地利用光圈和焦距的組合，既能虛化背景，又能保證主體清晰。如果用遠端變焦進行微距拍攝，拍攝的照片就會不夠理想。曝光和背景微距攝影曝光程序比起普通拍攝有少許不同之處，因為微距拍攝的物品一般都是很小的，占很小部分篇幅，曝光程序很有可能被背景所愚弄，所以在拍攝時最好人為加上背景，這樣更能讓主題突出。添加背景，一般可以選擇中性灰色的紙作為背景，使用灰色一方面可以讓曝光更準確，還有就是使用灰色讓背景顯得很淡，這種色彩和一般的色彩都可以搭配到一起。也可以使用白色或黑色的背景，不過這樣曝光時就要特別注意，因為它們很容易導致曝光不準確，造成曝光過度或曝光不足，這時就要用到曝光補償進行調整，如果背景太暗，就增加曝光，如果太亮就減弱曝光。光線的控制微距攝影的光線控制本質上是調節自然光與人造光的比例，正確地運行光線，可以營造出不同的氛圍與意境。但一般不要使用閃光燈。雖然，閃光燈能縮短拍攝曝光時間，獲得的景深更深，減弱因曝光時的抖動或物體運動所帶來的影響，但微距拍攝時閃光燈的使用要比普通模式下難，很容易造成曝光過度。所以，一般攝影愛好者在進行微距拍攝時，要注意觀察光線的照射方向，盡量利用好自然光，確保光線平均地照射在被攝物體上。在大多數情況下，從側面射入的光線能更好地突出物體的質感。如果自然光線的不足或光線照射位不當，可以用個手電筒或白色泡沫板(充當反光板)補光。拍攝時的注意事項如果是拍攝花草類的靜物，那麼可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，並且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術美感的效果。但因為是微觀世界，相機鏡頭與被攝物間已經離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內拍攝，請使用大功率家用檯燈之類，至於是白熾燈還是熒光燈並不重要，因為DC都帶有白平衡調節，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩相機的三腳架、獨腳架是必不可少的。如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就可以相應提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感加強，因為表現微觀世界一定要細膩一些好，所以除非在高階ISO還能獲得足夠精細的畫面(像Canon 300D在ISO800下還可以獲得通透的片子來)，否則不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一隻縱深感清晰的蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負面效果就是透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你機會打輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了避免直射過曝，請在閃光燈上加柔光罩。用得著的小技巧1.遙控或快門線的使用有助於獲得清晰的照片，或者使用相機的定時自拍功能。2.測光與聚焦模式儘可能不用點測，因為在點測時反而測焦不準。一般的消費類DC手動聚焦功能較弱，而在被攝物較小不易準確聚焦時，可以在同距離處手持手錶之類的大一點的物件來輔助對焦。3.使用液晶屏取景，因為拍微距本身就要與被攝物離得很近，再使用取景器取景不僅姿勢不雅，關鍵是不易端穩相機。而使用液晶屏取景，可以讓拍攝者很從容地構圖，並方便看到最終的淺景深效果。4.注意背景。儘管微距一般都可以很好地虛化背景，但也要留意背景物體間的接縫處，有時一不小心就會破壞整體效果。5.巧妙搭配不同攝影器材。同事中有人成功使用E20P配標頭反接，這時反接的標頭就成了一個放大鏡，可以獲得更好的微距效果，儘管成像中帶有黑圈，使用大解析度做裁剪就可以了。6.適當嘗試逆光效果。特別是邊緣薄且透的植物花、葉之類，逆光下會表現出特別的美感。7.旅遊景點中，像風蝕的石刻、銹跡斑斑的門鎖之類，在微距拍攝中會表現出強烈的質感。隨身必備物品黑布：方便人工布置背景，突出主體攝影。白布、白卡紙(有一定硬度)、小夾子：一是可以方便補光，二是可以擋風，以防花草在風中搖擺。水、小噴壺：拍花草時特有用，噴洒點水會使照片特靈光，簡單一點的解決方法就是帶礦泉水，口含水噴一下最方便了。[術語說明]微距攝影的基礎知識微距攝影是數碼相機的特長之一,用微距拍攝可以把很普通的場景拍成戲劇性的場面,微距特別擅長表現花鳥魚蟲等細小的東西,對細節可以充分展示,而且也可以隨心所欲地表現自己在選題、構圖、用光方面的創意。微距上手比較快,雖然多為小品,但其中也往往包含很多作者的良苦用心,也能稱得上是精品。希望喜歡微距攝影的朋友加入進來,用你的相機記錄微距下的精彩世界,攜手打造第一微距討論版。微距下的精彩世界討論版http://b1242703.xici.net微距下的精彩世界不容易發現的世界 微距拍攝小技巧http://www.sina.com.cn2009年10月21日10:57太平洋電腦網微距拍攝時眾多網友非常喜愛的一個功能，從另外一個角度看到我們肉眼不容易發現的世界，是一件非常奇妙的事情。所以現在的DC廠家不光在專業領域中爭奪這一市場，連普通的卡片機也都紛紛加上了微距拍攝功能。但很多相信很多擁有DC的用戶在看到別人單反的靚照時會抱怨：小小DC還是不能和單反相比？的確，DC綜合性能離單反有一定差距，但是DC的潛能依然不可以忽視，特別是在微距這一方面，DC擁有單反沒有的天生優點：數碼相機CCD感應器的面積較小，鏡頭焦距較短，有的甚至僅為幾個mm。所以小DC一樣能照出出色的微距照片，當然前提是你手上的DC微距能力要較強。現在市面上有很多種類的DC，有長焦DC，有輕薄型的DC，還有結合兩者特點的輕薄大變焦DC，我們只要掌握點小技巧，即便是入門級攝影愛好者，也能成為一個微距攝影高手。1、突出主體，微距的對焦是最重要的，一般拍的都是很小的東西，容易對焦不準，對焦點對準你要拍攝的主題上，並放大至原尺寸做確認。如果相機有對焦選擇的話，一般可採用中央對焦。不推薦用多點對焦，容易跑焦，也不利於主體的突出。微距照一般來說只有一個突出的主體2、要注意虛化背景，虛化背景就能夠烘托出我們拍攝的主體，這個道理也可以用在我們平常拍攝人物等方面。記住下面幾點，我們就能比較好的掌握虛化了(虛化是相對的，並不是虛化的越厲害就一定越好，大家要根據自己的需求來做調解)：(1)鏡頭光圈：光圈越大，景深越小。光圈越小，景深越大。(2)鏡頭焦距：焦距越長，景深越小。焦距越短，景深越大。(3)拍攝距離：距離越近，景深越小。距離越遠，景深越大。圖中將虛化做的很好，有衝擊力3、構圖，一個好的構圖，不光能更好的烘托出拍攝主體，還能將單調的畫面變得更生動。拍攝的時候，不妨嘗試不同的角度、調整中心點在畫面的不同位置，會有驚喜的發現。另外，可選擇性的搭配一些和主體相關的小物件、背景來搭配整個畫面。水滴固然漂亮，再配上花朵的搭配也很有效果微距拍攝是個挺考驗人的活，除了要有細微的觀察力還要有很好的耐心。在拍攝昆蟲等活的物體時尤為明顯，為了一個畫面，往往需要守株待兔一個下午。很多網友會說，為什麼我參數、構圖都和別人的一樣，為什麼拍的就是沒有別人好看呢？是不是我的相機沒有別人好的原因？其實設備的差別絕沒有你想像的那麼大，大家在拍攝的時候，再多加註意一些光影的運用，卻能讓你的照片改善很多。1、明暗效果，光線的運用在攝影中起到非常重要的作用，切忌用你那不專業的閃光燈對著物體窮閃，整個照片一片慘白會破壞畫面的整體效果。讓正面畫面有明與暗的對比效果會使得畫面更加溫馨。明暗效果使得畫面很溫馨2、運用逆光和側光，這是我們日常拍攝時候最方便運用的到的，我們可以運用自然界的光線就能達到很好的逆光效果。逆光會使得被拍主體，輪廓清晰，甚至可以洞穿主體，達到非常迷人的效果。當然逆光也有柔和逆光至強烈逆光的一個過渡，達成的效果也是不同的。而側光，顧名思義是讓光從側面照射在主體上，側光可增強立體感，使主體形象更飽滿。這些技巧需要網友們不斷積累去掌握。逆光使得植物的經脈變得通透和清晰側光則使得主體增強了立體感3、漫射光，運用漫射光使得光線均勻，物體能得到較真實的還原，幾乎沒有陰影，非常適合營造浪漫的氣氛。至於光源，我們無需去花錢購買昂貴的燈具，盡量運用自然光和手頭現有的光源，稍加改造和利用就能得到很好的效果。漫射光的還原度很好，畫面溫馨說了那麼多，至於網友們如何運用，則要看喜歡那種類型的畫面效果，和不同的環境來決定了。但一定記得在按下拍門之前，在頭腦里先勾勒出自己希望的畫面，經過長期、堅持不懈的訓練後，對於自身的取景感將有很好的幫助，相信也一定能拍攝出很好的作品。
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