第七講論對仗寫法（1） 作者：蔡寶瑤

論及對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構思，如何用字、措詞、造句，詩意方能貫穿。其詞意方面，有取其相對者，如：「悲」對「喜」、「善」對「惡」、「新」對「舊」等，有取其相似者，如「天長」對「地久」、「父慈」對「子孝」等，有取其相關者，如「江風」對「海霧」、「狂風」對「驟雨」、「珊瑚」對「玳瑁」、「青草地」對「白雲天」等。然詞性方面，宜取其相同者方能成對。 我國文法上之詞性，共分九種，稱之為「九品詞」。其中名詞、代名詞為實字類，其它動詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，至如嘆詞與助詞等則更少。對偶即一聯兩句之中，其句型與詞性之排列相同。如：名詞對名詞，動詞對動詞，狀詞對狀詞。且其詞語組成的音步，亦應相同。如單字詞與單字詞相對，雙音詞與雙音詞相對，三字詞與三字詞相對等。今天，將前人常用之對法，說明於下，以為寫詩之參考。 一：動靜相宜：對仗聯中一句或一聯寫動態，另一句或一聯則寫靜態。名句如： ①「命盪風雲里，心平日月間。」 ————動 ————靜②「蛇伏古洞陪幽鬼，風動神珠戲醉仙。」————靜 ————動③「鷹旋谷底尋殘戟，樹亂崖頭守舊關。 ———— 動———— 斷壁起伏曾入夢，危樓遠近總無言。」 ———— 靜————④「萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。 ————動———— 枝閑鳥寂風雷渺，雲淡星稀日月長。」 ————靜———— 以上各例中都是一句描寫動態，如「命盪風雲里」、「風動神珠戲醉仙」，而另一句則著力渲染出靜的境界，如「心平日月間」「蛇伏古洞陪幽鬼」。或一聯描寫動態，如「鷹旋谷底尋殘戟，樹亂崖頭守舊關」、「萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧」，而另一聯則描寫靜態，如「斷壁起伏曾入夢，危樓遠近總無言」、「枝閑鳥寂風雷渺，雲淡星稀日月長」。兩句或兩聯一動一靜，自可相映成趣。 二、視聽之變：人接觸外界有五種感覺，即視覺、聽覺、味覺、嗅覺與觸覺。其中常用最主要的視覺與聽覺構成對仗，當然也可以用味覺、嗅覺與觸覺構成對仗。名句如： ①「石溪水濺千聲脆，雲嶺松遮一色鮮。」 ————聽覺 ————視覺②「晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復斷腸。」 ————視覺 ————聽覺 ③「輕雲漫隱溶溶月，遠火遙接淡淡星。 ————視覺———— 琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲。」 ————聽覺————④「半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴。 ————聽覺———— 隨雲漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍。」 ————視覺———— 以上一句寫聽覺形象，如「石溪水濺千聲脆」、「雨夜和聲復斷腸」，另一句則寫視覺形象，如「雲嶺松遮一色鮮」「 晴朝放眼堪寄興」。或一聯寫聽覺形象，另一聯則寫視覺形象，如「琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲」、「 半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴」為聽覺形象，而「輕雲漫隱溶溶月，遠火遙接淡淡星」、「 隨雲漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍」為視覺形象。視聽結合，聲色相映。除視覺、聽覺之外，也有以其他感覺錯綜變化以構成對仗的。名句如： ⑤「合圍嘗盡酸和苦，並進趟開熱與涼。」 就是味覺「酸和苦」和觸覺「熱與涼」相對。 詩人有意把色、聲、嗅、味、感等各種不同的感受交錯成對，可以構成立體式的感覺空間，豐富詩句的審美內涵。 三：錯綜對，古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處於錯綜交叉的情況。名句如：「七賢杯里酒，筆下板橋心。」 「七賢——板橋」「杯里——筆下」但位置不同而已。「金烏莫待棲雲嶺，尤盼玉龍出海潮。」 「金烏——玉龍」「莫待——尤盼」但位置有異。此種對仗為在變化中隱藏著整齊，頗有意思。附帶：「倒裝句」法。有人把它編輯在錯綜對裡面，似乎不妥，應該是「倒裝句」法。「帔展金霞日，冠扶玉鳳巒。」 此句實際應為：「日展金霞帔，巒扶玉鳳冠。」 語序顛倒之後，強調了彩雲如「帔」和青峰若「冠」的形象性。 如：（杜甫）「香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。」「香稻」——「鸚鵡」——「啄余粒」「碧梧」——「鳳凰」——「棲老枝」杜甫《秋興八首》的第八首里，有「香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。」，照字面看，像不好解釋，要是改成「鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝」，就很順當。為什麼說這樣一改就不是好句呢？原來杜甫這詩是寫回憶長安景物，他要強調京里景物的美好，說那裡的香稻不是一般的稻，是鸚鵡啄余的稻；那裡的碧梧不是一般的梧桐，是鳳凰棲老的梧桐，所以這樣造句。就是「香稻——鸚鵡啄余粒，碧梧——鳳凰棲老枝」，採用描寫句，把重點故在香稻和碧梧上，是側重的寫法。要是改成「鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝」，便成為敘述句，敘述鸚鵡鳳凰的動作，重點完全不同了。再說，照原來的描寫句，側重在香稻碧梧，那末所謂鸚鵡啄余，鳳凰棲老都是虛的，只是說明香稻碧梧的不同尋常而已。要是改成敘述句，好像真有鸚鵡鳳凰的啄和棲，反而顯得拘泥了。說鸚鵡啄余還可解釋，說鳳凰棲老顯然是虛的。又如：「柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風。」「連夜」——「雨打」——「殘柳絮」「五更」——「風吹」——「散桃花」四：連珠對，即聯中有重疊字相對，也稱「迭字」對法。疊字在對仗中的地位不可忽視，而且應該是聯中的精華所在。古詩名句如：1、「樹樹皆秋色，山山惟落暉。」2、「江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。」3、「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」4、「客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄。」5、「獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語伴嬌聲。」 五：人物對，名句如： 1、「黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春。」 2、「欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝庄衣。」對中以「人物」之典故為主軸。 六：鳥獸對，名句如： 「玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠。」 「玄豹」——「驪龍」「旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛。」 「蝴蝶」——「杜鵑」詩中對仗以「鳥獸」為主軸。 七：數目對，即指將數字嵌入對聯。數字對，屬於鑲嵌類對聯。名句如：1、「五柳堪知己，諸峰盡作陪。」 「五柳」——「諸峰」2、「衝破三重險，留全廿載身。」 3、「百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁。」 4、「有時兩點三點雨，到處十枝五枝花。」5、「一半清明一半醉，幾分嫵媚幾分庄。」6、「幾許文章一場夢，三千學子半生緣。」 7、「七八走狗一桌擠，五六流鶯半側陪。」 8、「酒債尋常行處有，人生七十古來稀。」 「尋常」對「七十」似乎不對，其實「八尺曰尋，倍尋曰常」，「尋常」兩字也可當成數目字，與「七十」對得相當工整。象這樣用了別義、典故要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對。 八：巧變對，此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之「拱璧對」者）。如： 杜牧：「鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。」 九：隔句對：又稱扇對格。扇面展開，即隔句相對。一聯中的出句和對句不構成對仗，而是前聯與後聯形成對仗，即兩聯之間相對。如： …………「千絲如意錦，遍綴水雲衫。 一曲清心樂，漫撥天地弦。」 …………「曦出覷粉靨，上下兩相傾。 漣動搖清夢，虛實一併生。」 …………「花腮長淚起，怯怯抖流風。 葉面愁情郁，凄凄伴落蜓。」 …………「醒夢春情早，桌盈水餃香。 團花秋意暖，醬蘸火鍋光。」 …………「昨夜越溪難，含悲赴上蘭； 今朝逾嶺易，抱笑入長安。」…………又唐人絕句，亦用此格，如：「去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。」………… 這些皆是兩聯之間的對仗，使對仗形式變得新穎別緻。 以上對法也叫扇面對，是詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。就詩方面說，例如唐人白居易的詩：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦調吟還出，深情咽不傳。萬重雲水思，令夜月明前。第一、三句為對，第二、四句為對。 詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：「水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃」，下片「念雙燕，難憑遠信；指暮天，空識歸航。」曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：「小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。」「燕子」句與「杜鵑」句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。 十：互成對： 也叫自對，一句中自成對偶，謂之當句對。方板中求活，時有用之。古代名句如：「黃葉仍風雨，青樓自管弦。」句中之「風雨」自對，「管弦」自對，而「風雨」又與「管弦」成對，「黃葉」與「青樓」亦各自成對。「江流天地外，山色有無中。」「天地」自對，「有無」自對。「無情有恨何人見，月冷風清欲墜時。」「無情」與「有恨」自對，「月冷」與「風清」自對，「桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。」「桃花」與「楊花」對，「黃鳥」與「白鳥」對。「伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東。」「伐鼓」與「撞鐘」對，「新妝」與「袨服」對。「門外青山如屋裡，東家流水入西鄰。」「門外」與「屋裡」對，「東家」與「西鄰」對。如《登高》： 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 這一首詩四聯全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句「風急」對「天高」，第二句「渚清」（「清」諧音「青」）對「沙白」，第七句「艱難」對「苦恨」，第八句「潦倒」對「新停」，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而 在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當得起此美稱。 自對也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：「密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。」詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。 十一：流水對。同一聯中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思並不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應該是如同流水般一氣貫穿下來。它的前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。古名句如： 1、「野火燒不盡，春風吹又生。」2、「天邊長作客，老去一沾巾。」3、「卻嘆凡間子，難持自在身。」4，「直愁騎馬滑，故作泛舟回。」5、「但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉。」 6、「舍卻一身悲與壯，贏得百姓喜和憐。」 7、「盡賞飛鴻一字趣，尤羞瘦骨百春哀。」 8、「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」 尾聯下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。9、「請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。」 尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯要用對仗，經常就用流水對收住全詩。 聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作「合掌」，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關係，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為「流水對」。 流水對是近體詩對仗的一種。流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關係，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結構。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，它們有前後相承接的關係，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然後才能再從襄陽到達洛陽，先後的次序不能倒置，而語句的關係上，是下句承接上句，兩者構成一個順承複句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為「流水對」。 十二：語氣變更：一句或一聯用陳述肯定的語氣，另一句或一聯則用感嘆或疑問的語氣。名句如： ①「皆憐西子貌，誰羨孔夫行？」 ②「樓影堪遮衣襪冷，月光怎補半床閑。」 ③「不與花爭俏，何須雪可憐。」 ④「降旗天亦慟，垂首地猶傷。 雲邈無歸路，山高怎望鄉？」 以上陳述語氣與感嘆語氣相對或是肯定語氣與疑問語氣相對。上下句唱嘆起伏，抑揚有致，有效地增強了詩句的情味與韻致。 十三：借對：借對是近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。皆是假借，以寓一時之興，唐人多有此格。名句如：1、「廚人具雞黍，稚子摘楊梅。」如借「楊」為「羊」，以對出句之「雞」字。2、「根非生下土，葉不墜秋風。」 借「下」為「夏」，以對下句之「秋」。3、「住山今十載，明日又遷居。」借「遷」為「千」，以對上句之「十」字。這種諧音的借對，多見於顏色對。4、「因尋樵子徑，為到葛洪家。」 及借「子」為「紫」，借「洪」為「紅」，而琢成對仗。5、「枸杞因吾有，雞棲奈爾何？」以「枸」為「狗」以「雞」為對。6、「葉領波光翻綠夢，花留霞影共清風。」 「清」借同音「青」與「綠」對7、「好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄。」 「就」 借同音「舊」與「新」字對8、「馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。」 「珠」諧音「朱」，與「白」相對。9、「滄溟恨衰謝，朱紱負平生。」「滄」諧音「蒼」而與「朱」相對。10、「郊坳一身正，阡墟萬籽盈。」 「郊坳」與「阡墟」既可以直接相對，又諧音「驕傲」與「謙虛」相對，更為少見之對。 還有借義之變化，即一個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義，來與另一詞相對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。如： 11、「鳥瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風。」 「鳥瞰」在這裡意思是從高處往下看，並非鳥在看。但借「鳥」的本意與「鞭」構成對仗。借義用的不如借音多。 12、「三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心」， 第五字「天」和「老」未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯，「朝」對「顧」用的是「朝」的別義來相對，「下」對「臣」用的是「下」的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。 借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：「借債尋常行處有.人生七十古來稀」。「尋常」一詞具有多種含義，一為「平常」,一是「八尺為尋，倍尋為常」。前者是一般的副詞,後者是數量詞,這裡用尋常來對數詞 「七十」，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是「借義對」。 十四：虛實對：虛實映照：即一句寫虛，另一句寫實。如名句： ①故夢聞殘鼓，長波送遠帆。 「故夢」為虛，「長波」為實。②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。 「黑煤洞」為實，「白骨堆」為虛。③一山攜兩岳，九水坼三坡。 「九水」為虛，「一山攜兩岳」為實。④「往事如煙纏老樹，餘暉似月照新池。」 「纏老樹」為虛，「餘暉似月照新池」為實。⑤「舳艫爭利涉，來往接風潮。」 「舳艫」為實字，「來往」為虛字；「利涉」為虛字，而「風潮」為實字。如此相對，稱為「虛實對」。十五，雙聲疊韻：指雙聲詞對雙聲詞、疊韻詞對疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對的格式。如： ①「暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊。」 ②「泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊。」 ③「韻盪心舟知抖擻，時追故夢莫蹉跎。」 「繾綣」、「徘徊」、「旖旎」、「闌珊」、「抖擻」、「蹉跎」均為雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來音調協調而齊整。 十六，宏微並襯：兩句中一句著眼於宏觀或多數，另一句則著眼於微觀或少數。名句如： ①「山高空瞭望，燈暗自吟哦。」 「山高」——宏觀，「燈暗」——微觀②「露水有緣成苦酒，霓虹無故化長繩。」 「露水」——微觀，「霓虹」——宏觀③「應知海闊魚龍險，勿忘家貧父母親。」 「海闊」——宏觀，「家貧」——微觀④「華屋玉碎人空嘆，荒野曲寒誰與聽。」 「華屋」——微觀，「荒野」——宏觀 以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感，調動思維。 十七：逆挽對：對句用逆挽法，詩中得此一聯，便化板滯為跳脫。名句如：「此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛」「回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年」十八：顏色對：添顏加色，即以顏色詞入對。 ①「既領黃童嬉紫苑，何將白髮怨青闈？」 ②「心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈。」 ③「葉翠翻波出韻語，花紅留夢入嬌顏。」 ④「一張白紙遮天日，萬兩黃金築土丘。」 十九、虛字入對：這裡所謂的虛字，古代叫語助，準確地說叫助字，因為古代還有其他虛字的說法。現代叫做文言虛詞，我們藉以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一副對聯不可能全是虛字，主要是說用虛字入對聯，上下聯虛字對得巧妙，就叫虛字聯。如名句： ①「醉矣湖中景，悠哉畫里人。」 ②「煙塵起待仆來也，蝦蟹熟防狗叫哉。」 ③「逢時你享學之樂，得勢誰憐教者悲？」 ④「官者驚之多噩夢，民夫嘆矣盡歡情。」 ⑤「君曾至也情知否，我欲別之興未足。」 聯里的虛詞上下對仗，妙趣橫生。 二十、多少分明：同一聯的兩句，通過數目的對比，使語句更具表現力。下面舉幾例多與少的變化詩句，名句如： ①「春種千顆籽，秋收幾個錢。」 「千顆籽」——「幾個錢」②「孤月依山老，繁花照水新。」 「孤月」——「繁花」③「千載專權成壁壘，一絲奢望是機關。」 「千載」——「一絲」④「萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。」 「萬里」——「幾家」 以上句中「千顆籽」與「幾個錢」、「繁花」與「孤月」，「千載」與「一絲」、「萬里」與「幾家」都是以意象數目的變化，形成強烈的對比效應，以抒發詩人某種特定的情感。 ⑤千鈞一劍功勛在，百任雙肩業績存。 這聯里一句之間還是數目之變的就句對，「千鈞」對「一劍」，「百任」對「雙肩」，競相變化，增加詩的內涵和力量。
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