當代藝術陶瓷投資攻略（1）

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初入門的投資者不仿選擇當代陶瓷作為切入點，比起高古瓷器，當代藝術陶瓷有很多精品工藝水平在傳統基礎上有很多突破和創新，加上藉助高科技手段，無論是在器型還是在用色和題材上，有些精品甚至更勝過古代官窯瓷器，具有強烈的時代感。近年來，當代陶瓷廣受關注，而具有投資價值的，並非所有陶瓷產品，而應該是藝術陶瓷。藝術陶瓷是當代出現的相對純藝術的陶瓷作品，它是由陶瓷藝術家充分利用陶瓷材料的特點和自己的技巧，使用自己特有的陶瓷藝術語言來闡釋自己的感受見解和發現。這些作品體現著作者的一切素質和感情，即使是一件普通的創作品，也明顯的帶著作者技巧和藝術思想的烙印。藝術陶瓷的作者是藝術家，它形成的器物稱之為作品。如果和書法藝術作品、繪畫藝術作品、雕塑藝術作品收藏相比較，藝術陶瓷作品除具備這些藝術門類的收藏因素外，還有它本身是火中燒出的藝術，更具有唯一性和藝術效果的偶然性。從藝術角度看，當代的陶瓷藝術大師們的水準都達到了很高的水平，表現題材多樣，價位相對比較低，一旦成為市場熱點，投資回報收益十分豐厚。當代藝術大師大多健在，作品被仿製相對少，炒作情況也不多，乘低吸納這類作品，有人比喻為買原始股。「也許今天還是名不見經傳的作品，幾年之後就會身價百倍。」不少收藏專家都對當代瓷市場表現出了樂觀態度，普遍認為只要用良性的手段推動市場的發展，當代藝術瓷的前景不可限量。

中國工藝美術大師劉遠長表示，一件工藝陶瓷，它的價值體現在四個方面：第一是它的藝術價值，只有收藏真正有藝術價值的作品才會有更好的升值空間；第二是工藝標準，陶瓷製作有18道工藝，要經歷火的考驗，這是一件好的陶瓷藝術品的基本工藝價值；第三是陶瓷要與時代、事件相聯繫，刻有時代的標誌，這也就是所謂的歷史價值，藝術價值與歷史價值兼備的陶瓷作品具有很大的投資價值；最後一個是供求價值，作為藝術收藏品，「物以稀為貴」，陶瓷作品的收藏價值總是與發行數量成反比的。收藏藝術陶瓷要量力而行。經濟不十分富裕的投資者，可以購買小彩盤、小花瓶、小異型壺，以及陳設與實用兼而有之的文具、茶具等；其次，陳設藝術瓷作為商品，價格並非越高越好。比如釉下彩和青花瓷，要看畫功是否熟練、清晰，色澤是否瑩潤、透明，分清釉上還是釉下彩，裝飾注重工筆式寫意，必須是手工繪製，不是印花、貼花，而且顏色要光亮。再就是對陳設藝術陶瓷的選購，既要看整體效果，也要察看器形是否周正，有無變形，釉面是否光潔，色度有無異樣有無裂紋，有瑕疵的瓷器再好看也不值錢。

當代藝術陶瓷的投資熱潮其實從上世紀80年代就已經起步。80年代，台灣的一些陶瓷商人已經先覺先知，看中了宜興的紫砂壺。宜興紫砂制壺技藝據說起源於北宋，大文學家蘇東坡謫居江南時曾經參與過紫砂壺的製作，其設計的「東坡提梁壺」一直是紫砂的傳統造型。明代的供春是紫砂製作史上最早的大師，以後的明末、清代到民國，紫砂制壺一直是宜興的最著名產業，制壺大家也層出不窮。但是，紫砂制壺藝人在從前也就是個「民間手工藝人」的身份，著名的制壺藝人在舊時代甚至生活拮据，溫飽不繼。但是，台灣炒家的介入，使宜興紫砂壺出現了前所未有的興旺。知名藝人的作品被狂炒至天價。一代大師顧景舟的作品更是動輒幾十萬，其他名家的作品也是動不動上10萬，萬元作品也尋常。到90年代，宜興地方上制壺藝人成為最先富起來的群體，就連普通的助理工藝師職稱的制壺者的作品也可以上千，工藝師級別的作品起碼在2、3000元水平，高級工藝師作品就上萬了。像顧景舟、蔣蓉、徐漢棠等大師級的作品，台灣、上海等地的代理商更是坐地收購，出一件收一件，市場上根本就看不到。這大概可以算是大陸陶瓷藝術品最早的市場炒作了。景德鎮藝術陶瓷的市場炒作稍晚一點，在10年左右的時間裡，知名作者的作品價從幾萬一直直奔幾十萬。90年代很多作者的名氣還沒有出來，其作品甚至幾百就可以買到，但時至今日的市價那可就是沒有3、5萬拿不下來了。景德鎮藝術陶瓷的炒作當然也導致了泡沫的產生，一些炒家介入後的惡炒導致作品價格的無序上升。在這樣的氛圍下，景德鎮的陶瓷藝術家們也開始浮躁起來。在收藏領域，藝術品作者的身份往往對作品的市場價格有非常關鍵的影響。於是，大家開始追求起職稱，評職稱成為目標，作品價格的行情也完全跟職稱掛鉤起來。國家的職稱晉陞有嚴格的規定，畢竟解決不了近渴，像很多地方一樣，景德鎮也有了自己的地方職稱。所以，標註「高級工藝美術師」的作品還得留心，看看是什麼級別的。所以在收藏景德鎮藝術陶瓷時，初入門的往往會一頭霧水。是否「省高」成為作品價格的一個非常重要的參考標誌。有了高級職稱，又出現了更高級的榮譽頭銜——「大師」。從國家級大師、省級大師一直到景德鎮市級大師，景德鎮的大師幾乎佔了江西省的90%。大師多了，也不是好事情。如果景德鎮只有10個大師，大師當然非常金貴，當大師的數量達到幾十個，也是一種災難。坊間對大師的數量、質量都有不同的評述，至於大師的評定也有了很多的版本。一句話，別迷信大師，那只是傳說。收藏景德鎮藝術陶瓷，不能光看頭銜、名氣，關鍵要看藝術水平，要看藝術造詣。另外，經過市場瘋狂炒作的大師作品也要謹慎，這很可能有很大的泡沫成分在內。

藝術陶瓷另一個重要的產地是湖南的醴陵，醴陵陶瓷是以釉下五彩聞名於世的。與釉上彩、釉中彩不同的是，釉下彩是先在素燒的瓷坯上進行藝術創作後，施釉後入窯在1300度以上的窯溫下燒制。釉下五彩的燒制溫度高、白度高，表面完全被釉層覆蓋，故色彩可以歷千年不腿，且無有毒元素逸出。另外，釉下五彩瓷的高溫也導致成品率不高，其燒製成本非常高。70年代著名的「毛瓷」就是主要利用釉下五彩技藝研發的。醴陵的釉下五彩過去主要是生產日用瓷器，在改革開放後國營瓷廠逐漸走入經營困境，藝人們也開始流失。醴陵藝術陶瓷的市場價值一直處在原始的狀態，很多作者的作品不為人知。醴陵釉下五彩作品真正為市場熟悉，應該是這幾年的事情。在景德鎮藝術陶瓷的炒作進入高位時，部分有遠見的收藏家們開始把眼光投向了醴陵。醴陵的省級大師的作品在2008年的市場價格一般在幾百到幾千的價位，能夠上萬的也就是當時醴陵的老國家級大師鄧文科和幾個已故大師級的作品。隨著投資者的關注，醴陵的釉下五彩作品價格也可是升溫，在2009年也達到了井噴狀態。總的來說，醴陵藝術陶瓷的市場價格與景德鎮相比，仍然屬於較低的，如果選擇名家精品，就好比挖掘原始股。

浙江龍泉青瓷是近年風頭比較厲害的藝術陶瓷窯口。與景德鎮、醴陵等地不一樣的是，龍泉青瓷講究的是釉色、造型等技藝。龍泉集中了當代最著名的一批青瓷專家，他們土生土長，一輩子與青瓷打交道，致力於研究青瓷的技藝。青瓷包括了歷史上的哥窯和弟窯，哥窯就是以開片聞名的，這種本來是瓷器燒制上的缺陷被陶瓷大師們化腐朽為神奇，成為一種出神入化的藝術；弟窯則以釉色見長，各種釉色晶瑩潤澤，令人遐想。像天青、梅子青、粉青等釉色，技藝已經發展到了歷史上的高度，一件青瓷藝術品既有欣賞價值，又有收藏價值，成為江浙一帶成功人士追逐的熱點。普通的青瓷作品價位非常普通，但是名家作品就非比尋常了。大師級名家的創作，尤其是參賽作品的價格的市場價位目前已經達到幾十萬，而且仍然是有市無價，一般的收藏者根本無緣。收藏青瓷應該盡量收集名家的創作，少收、不收批量的產品。

以技藝為長的窯口還有河北定瓷、河南鈞瓷和汝瓷等。定瓷最著名的是白瓷，以其刻花技藝著稱。定瓷在中國工藝美術大師陳文增的領頭下已經成功地進行了復甦，也誕生了一批著名的藝術家。像陳文增大師的作品近年來在市場上的增幅非常迅速，一件作品的價格少則5、6萬，高的已經達到40萬。另外，和煥、藺占獻等人的作品也有很高的水平，投資收藏兩相宜。但是，定瓷在藝術陶瓷的投資領域不屬於主流，且主要流行於北方，有很強的地域性。鈞瓷具有幾位著名的國家級大師如晉佩章、劉富安、孔相卿、楊志等，其技藝可以說已經恢復到了歷史上的水平。鈞瓷追求自然的變化，「入窯一色，出窯萬彩」，以其神奇的窯變藝術聞名。由於鈞瓷的燒制難度非常高，精品更是難得，古人曾以「高山雲霧霞一朵，煙光凌空星滿天。峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐」來形容其神奇和絕妙。名家鈞瓷在北方地區比較流行，收藏投資應該選擇名家作品。汝瓷的神奇在於其釉色，宋時以名貴瑪瑙入釉，溫潤古樸，其色如「雨過天青雲開處」，歷史上的燒制時間只有短短的25年，就因金兵的鐵蹄而失傳。傳世的汝瓷只有67件半，普通投資者連想都不用想了。當今汝瓷的複製難關也已經被攻克，但是目前製作汝瓷的工藝師不止一人，均宣稱自己是汝瓷技藝的擁有者，給收藏者們灌了迷糊湯。因此，現代汝瓷的投資價值還有待於觀察。

福建德化是與景德鎮、醴陵並稱的中國三大瓷都。德化白瓷製作精細，質地堅密，晶瑩如玉，釉面滋潤似脂，故有「象牙白」、「豬油白」、「鵝絨白」等美稱，在國際上有「中國白」之稱。「中國白」原文(BLANC DE CHINE)，是法國人對明代德化白瓷的讚譽，他們認為這是「中國瓷器之上品」。瓷塑是德化瓷中最著名的製品，明代時就有著名藝人何朝宗、林朝景、張壽山等人。當代德化的瓷塑大師許興泰、蘇清河、柯宏榮、楊劍民等人的作品在市場上及受歡迎，作品價位都在幾萬到幾十萬之間。由於瓷塑採用模具成型，所以翻模製作非常方便，收藏作品就要留心了。一些大師級的作品，往往通過「限量」來控制市場，限量越少的，市場價位就越高。另外，題款也有講究。如果是大師在作品上蓋章的，僅僅表示是大師認可監製的，並不能算是頂級作品，只有親筆在作品上簽字的才算，兩者的市場價位要差10倍。這也是收藏德化瓷塑應該注意的。

廣東石灣窯出產的藝術陶瓷俗稱「公仔」，過去主要以家庭擺設為主，題材也集中在佛像、吉祥人物、戲曲人物等方面。當代石灣藝術陶瓷的發展已經呈現出多姿的風采，湧現出一批大師級人物。已故中國工藝美術大師劉傳、莊稼，以及劉澤棉、廖洪標、梅文鼎、黃松堅、翁榮標、劉炳、潘柏林、霍家榮、鍾汝榮等國家級大師都是名揚海天下，尤其在港、台及海外華人之間影響巨大。石灣公仔也是使用翻模技藝生產的，故在收藏投資方面也要搞清對象。公仔中最具有投資價值的當屬大師的原作，原作是沒有翻模的孤品，具有唯一性，目前市場上大師原作價位在幾萬到幾十萬之間。第二層次的是「限量版」，大師的「限量版」現在一般數量控制在100件左右，上市價一般在幾千到幾萬，視量及作者名氣而定。但是一些帶有賀歲性質的生肖「限量版」，數量往往上千，雖屬大師作品，但不宜作為投資對象。第三層的是「精品」，「精品」是由翻模製作公仔主體後由作者完全「開臉」及主要細節製作，價位一般在幾百到幾千。「精品」沒有數量限制，但有些優秀題材製作精良，還是有一定的收藏價值，也有一定的升值性，但不好把握。至於最低的就是普品了，屬於無限量製作，且完全由工人完成，這類就沒有什麼收藏價值了，更不用說投資價值了。

當代藝術陶瓷收藏投資小貼士

◎批量生產的瓷器。儘管有的是名家設計，但實際上是高檔複製品，具有欣賞價值而沒有投資價值。日用陶瓷也是批量生產，且以日用性為主、藝術性居次，除了個別特殊性的（如毛瓷），沒有投資價值。

◎代筆作品。有些名家大量利用學生、徒弟等進行代筆，自己僅僅簽名，這種瓷器的投資價值就大打折扣了，但一般不知道底細的話還真難說！像採用分水工藝的作品代工現象就是很突出的，大師們設計畫稿後，通過覆稿描樣，再進行勾線，然後用料水分水製作，故對採用分水技法的作品要多個心眼。

◎重大題材瓷。這種東西百分百的是商品，所謂限量往往起碼1000、2000的，所謂大師作品其實也就是大師設計，根本不是大師親筆。說到底和第一類的沒有什麼區別，只不過精工細作，質量高點罷了。策劃方往往在媒體上進行重量級的廣告轟炸，以動聽的說辭打動投資饑渴症患者，巴巴的奉上3萬、5萬購買這豪華紀念品。其實這價，已經可以買一件很不錯的名家瓷器了，增值前景還有指望。這個東西3萬5萬買來，5年以後就是1萬也沒有人要！景德鎮某企業是開發重大題材瓷的專業公司，號稱由某某、某某大師加盟，結果某某大師在媒體發表聲明，稱自己被忽悠了，他根本就沒有參與設計，就是被請去鑒賞了一番，提了幅字而已，結果題字和照片都被用於廣告宣傳，並委託子女進行法律交涉。奧運會時很多窯口都推出了特許奧運瓷，名家設計、限量2008套發行，價格當然也漂亮！現在，你可以在網上以1/3的價格看到廠家在拋出來。2008套，數量已經大得嚇人了，藝術大師一輩子可能都畫不了這麼多，怎麼可能珍貴？

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