電影《敦刻爾克》：史詩般的撤退

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反映二戰題材的電影有很多，但真正能觸動人心、被大眾銘記和傳頌的電影就寥寥無幾了，如果再能載入影史、作為教科書範本存在讓一代又一代觀眾觀摩和緬懷的電影就更是少之又少，在我的映像當中，唯有《辛德勒的名單》能當之無愧拿下這項殊榮。但近幾年來，隨著全球一體化的加劇，世界上所有國家間的經濟、政治、文化等方方面面的交流和融合的聯動效應越來越強烈，隔閡和意識形態領域的摩擦和矛盾也不可抑制的暗潮洶湧，這促使很多有意識的導演開始積極思考、探索，企圖以藝術化的形式將第二次世界大戰中汗牛充棟的歷史事件搬上銀幕，供現代的人觀摩、警醒、學習、反思。

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電影存在的終極目的不是賺錢，而是產生社會效應。現代的年輕觀眾看電影僅僅是為了娛樂消遣，這是不明智的，或者說的嚴重一點，這其實是對精神食糧的浪費和不珍惜。尤其是一些有著重大歷史意義的電影，就如這部史詩大電影《敦刻爾克》。

導演諾蘭相信大家都很熟悉了，以前曾拍出過著名的《盜夢空間》、《星際穿越》、《蝙蝠俠系列》、《記憶碎片》等，被譽為天才導演。這些電影娛樂性較強，你可以不用過於較真，但是這部《敦刻爾克》卻與之迥然不同。它有真實的歷史奠基、精緻考究的藝術渲染、客觀細緻的人性刻畫、濃濃的家國情懷以及對正義的信仰這種人類所共有的普世價值理念等。

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但《敦刻爾克》又和別的戰爭片大相徑庭，就比如去年上映的一部同是反映二戰時期的戰爭片梅爾·吉布森的《血戰鋼鋸嶺》，《血戰鋼鋸嶺》也是一部叫好又叫座的可以載入影史的教科書式的經典電影，但《血戰鋼鋸嶺》的故事卻要精彩紛呈得多，有浪漫唯美羨煞旁人的愛情，有槍林彈雨血肉橫飛的激戰，還有崇高的宗教主義情懷以及時不時蹦出的兩三句葷段子和輕鬆的笑料包袱，除了故事充沛，《血戰鋼鋸嶺》的色調色彩也非常的明亮高調歡快，商業元素居多。但是《敦刻爾克》卻不是這樣，它的故事簡單直接，毫不拖泥帶水，就兩個字——撤退。整部電影就是在客觀呈現被德軍逼到絕境的英法聯軍撤退的全部情形——海陸空三個視角來講述——360度無死角的呈現。

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因為沒有關於德國法西斯方面的鏡頭，從始至終都是站在英法聯軍為正義代表的視角來講述的故事，所以看不到任何交戰雙方正面交戰的橋段，除了那掩護海上撤退的三架英國飛機擊落的幾架德國飛機時為了劇情需要而佔用的時間比例並不大的鏡頭。於是整部電影充溢著濃濃的精緻文藝片的魅力。

看文藝片是需要耐心的，它帶給你的是能讓你的靈魂得以滋養和震撼的衝擊，而非商業片那種簡單粗暴的感官刺激。所以當你把你的整個身心放鬆，將神思緩緩沉浸在巨大的銀幕上，你便能感受到《敦刻爾克》非比尋常的脈衝。

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影片伊始，導演就為我們打開了一幅身臨其境的、黑雲壓城城欲摧的絕望壓迫感：漫天飛舞的宣傳單、三個落單的急切尋找水源和食物的士兵、鱗次櫛比的街道暗藏著的一觸即發的死亡的槍林彈雨，果不其然，子彈呼嘯，兩個士兵中彈死亡，一個萬幸逃脫，驚魂甫定，久久不能平息，這個年輕的士兵眼裡充斥著對死亡深深的恐懼和對活下去的強烈的渴望。

這個對死亡深感恐懼的年輕士兵其實就是30餘萬被困絕境的英法聯軍的縮影，他們被強大的德軍逼到退無可避的海灘，隨時都會面臨德軍的襲擊，隨時都會中彈身亡。他們不想死，他們想離開這個修羅場，他們想回到祖國的懷抱。他們都還是年輕的孩子，他們的生命不應該葬送在戰場。他們從沒想過做什麼英雄，他們只想回家，只想活下來。

所以片中呈現了很多「懦夫」，很多「膽小鬼」，很多跟主流戰爭片迥然不同的臉孔：借著託運傷員的幌子蹭上逃生船的兩個士兵；被敵機擊落精神受刺激後被一英國老人所救卻堅決不肯返回敦刻爾克去救士兵撤退的飛行員；為了保全自己的性命逼迫一改頭換面的法國士兵棄船自盡的一眾英國士兵；在一艘運輸船被炸毀後一眾小遊艇載滿大副和水手逃生卻將多出來的兩名英國士兵硬生生數次推下海中還安慰他們說讓他們先在海中漂流一會兒，今夜海水很安靜，不冷等鬼話等。別忘了，導演諾蘭就是英國人，他敢於將這些「不和諧」的現象和盤托出，實在讓人捏了一把汗，但同時又對他肅然起敬。戰士怎麼能是膽小鬼呢？但在《敦刻爾克》中，我們看見了許許多多的「膽小鬼」和「懦夫」，但他們卻讓人恨不起來，心裡會泛起無限的酸楚和慈悲。

但這些僅僅是整個敦刻爾克這個大歷史事件中的冰山一角，是三十餘萬英法聯軍的群像中的一些必然會出現的現象——對慘烈戰爭的惶恐，對強大敵人的畏懼，對生的掙扎和渴望。都是人性最真實的體現。

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