聰明人的笨功夫|如何寫好一個劇本

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「編劇是聰明人下笨功夫的活兒」

——史建全

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編劇

編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節目或影視的整體設計，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍本。編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白也要靠他。而劇本的「本」所表示的並不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。

因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

早期編劇多為話劇或則歌劇等創作，如百老匯等，後由於電視電影技術發展，導致話劇歌劇等的衰落，不少編劇難以維生，便轉行至電影電視行業。

編劇往往是故事以及電影電視劇原創作者，一齣電影往往是由編劇首先創作好劇本，然後交付導演進行二次創作，而在這段二次創作，是由導演以及編劇一同完成（劇本的修改權歸編劇所有）。例如美國著名的情景喜劇《老友記》便是如此。

一位老編劇也是一位導演，曾經對我說過，在美國好萊塢編劇手冊開篇的扉頁上寫著這樣一句話：但凡你有一份別的謀生的技能，就別來做編劇。這可能是一個笑談，但道盡了做編劇的辛苦。要我說編劇乾的是平地摳餅的活，硬邦邦的柏油馬路上愣刨出一個熱騰騰香噴噴的香河肉餅來，你說難不難？我一直妒忌做導演的，導演乾的是錦上添花的活，劇本本來就是一枝花兒了，你把這枝花描畫好了就錦上添花了。你描得再不好它起碼還是一枝花吧。可是要把劇本這枝花畫好了，對一個編劇來說，需要的各種素質太多太多了，首先是生活……

——《編劇手藝：編劇是聰明人下笨功夫的活兒》

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生活是創作的源泉

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史建全老師在書中告訴我們：「藝術源於生活，高於生活，但是生活永遠大於藝術。在創作中只有你想不到的事情，沒有在生活中不可能發生的事情，可是生活的真實又不等於藝術的真實。」

缺少了生活原形就難有藝術創作的源頭和靈感。生活中的點滴小事可以化作影視作品中細膩動人的情節；現實中的經歷是藝術的表現力更加豐富飽滿。

所以，我們要體驗生活，感知生活，要勇敢的生活。

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要閱讀「經典」

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閱讀經典是能夠創作出好的劇本的基礎。

已逾成百上千年歷史，歷經成百上千年品讀，依然經久不衰的「經典」中蘊含著豐富的智慧結晶。每個人的經歷是有限的，只有通過大量的閱讀經典，可以最迅速、最直接的豐富人生經驗，體會其中的美妙。

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學會寫梗概

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梗概是一種常用於電影、電視和小說的故事簡單介紹應用文體。那麼，為什麼梗概是必需的？

其一，人家不願意看你的劇本，嫌煩，人家看你的本子就是先看故事梗概。

其二，要保護自己的知識產權，不要隨便就把劇本交出來，所以就寫個梗概，也可以叫故事大綱吧。

閱讀引導

內容簡介

在《編劇手藝》一書開篇，本書作者——本土著名編劇大師史建全先生講道：「一位老編劇也是一位導演，曾經對我說過，在美國好萊塢編劇手冊開篇的扉頁上寫著這樣一句話：但凡你有一份別的謀生的技能，就別來做編劇。這可能是一個笑談，但道盡了做編劇的辛苦。」而作者的這本書，就是針對如何做好這一份「艱苦」工作——並且告訴你如何極儘可能地掌握技巧，把這份工作做地得心應手而充滿樂趣的。

本書主體部分圍繞作者史爺多年的編劇創作經驗娓娓道來，從「生活是創作的源泉」、「要閱讀『經典』」、「學會寫梗概」這三個部分的生動闡述，自然歸納到「可以寫劇本了」、「從小說到劇本」兩個重點章節，深入淺出、內容極盡豐富，語言風趣又不失嚴謹。在書的後半部分附有史爺嘔心多年尚未發表的原創劇本與精彩文章，隨書呈現予讀者先睹為快。本書不是專業教材，也不是好萊塢各種經典的翻版，而是本土編劇作家多年來在行業內闖蕩積累的行之有效或行之有誤的寶貴經驗傳承，亦是目前國內老一輩編劇大師的第一部肺腑嘔心之作。

作者簡介：