摩登錄 | 內衣的獨白

倫敦的Victoriaand Albert Museum上演了一場有史以來最大的內衣展——《Undressed: A Brief History of Underwear》。「內衣正從一個絕對私密的配件向挑逗公眾的物件轉變，從衣櫥走向T台的過程預示了一個創意和商業的趨勢。」策展人埃德溫娜－埃爾曼(EdwinaEhrman)說。畢竟，內衣的歷史有多種表達方式：性、性別、階級、道德、風格——所有這些主題都能在緊身內衣,裙襯,長筒襪的演變中找到。

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早期的內衣都是關於輪廓的創造,緊身內衣的設計就是出於對外罩穿著效果的考慮。從1770年到1790年的胸衣部分是絲綢製品，內有鯨鬚交叉嵌於胸前。「它增強了體態美，把肩膀向後拉確保脊椎的挺拔和胸腔的開闊。」埃德溫娜表示：「舉止風度是非常重要的,尤其是在上層階級。」

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17，18世紀純白色亞麻內衣表示體面。那時大家族都有三個洗衣房分別負責清洗，烘乾和熨燙。通常細小的污漬先被浸泡在鹼性溶液中，然後用肥皂和熱水清潔；之後整件衣服再用熱水煮，進行漂洗、上漿；擰乾後，懸掛晾乾，最後進行熨燙。一整套複雜的系統都是體力活。這件領子處飾以紗褶邊的純白亞麻內衣可以追溯到1851。

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這件英國的的裙撐襯裙是1871年左右的設計，它用亞麻鏈接了一圈圈有彈性的鋼環。穿上它，女士們婀娜婆娑的步態被裙撐的體積和浮動感放大了。19世紀的一些女性爭取更加自由的生活方式，拒絕穿緊身胸衣和襯裙，她們認為這不僅損壞身體的內部器官，還扭曲了身體的自然形態。然而，因為它們和身體的親密關係，包括維維安·韋斯特伍德，山本耀司和讓·保羅·高提耶在內的20世紀和21世紀的設計師們，在頻頻翻新和重新詮釋19世紀的裙撐襯裙。

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也是在19世紀，女性應該如何著裝備受爭議。在最近的一本書《襯裙：時尚最壯麗的災難》中，埃德溫娜在後記中寫道：「襯裙對身體的傷害和對其效果的讚美在嘲弄的幽默中道出。」這件19世紀後期的襯裙腰墊是由馬毛和亞麻混紡的，它增強了走路時腰部晃動的視覺效果。

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這件1890-1895年的緊身胸衣腰圍只有48厘米。當時這種胸衣也是在低俗的軟色情明信片上最常見的物件。漢普郡電訊「London Gossip」的作者對顏色大膽鮮艷胸衣的評價是：「它的顏色和造型如此完美，讓女人看起來像一朵開在曲莖上的花朵，同時不失藝術的比例。」

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它是亞歷山德拉公主為搭配低腰鞋而被設計的襪子。像這樣有刺繡花紋的款式在當時非常奢華和昂貴，也幸好是被一位德高望重的女性穿上，才沒引來任何譴責之聲。很快女性露出裹著襪子的小腿變的越來越普遍，尤其是在網球或騎車這些運動中。

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直到上世紀30年代，我們如今司空見慣的內衣設計才出現。這種棉和絲綢結合的內衣是由法國的John J Roussel發明的。其光滑圓潤又自然的輪廓反映了女性對身體意識上的新時尚。它的設計同時影射出了社會的變化，女性需要的是輕巧、實用並且漂亮的內衣，而不再是一個扶她上下車的女僕。

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法式內褲在30年代也很流行，這種真絲雪紡都是手工製作的。它屬於貝蒂－霍爾曼夫人，她的丈夫從1940年開始被委任為巴格達的外交官。在貝蒂夫人所著的《外交官夫人回憶錄》一書中，說到她是如何在語言不通的情況下，用這條內褲與一群伊拉克婦女破冰的：「我決定把裙子撩起來把它展示給她們。開始她們有點嚇到了，不過後來我們相處得很融洽。她們也像我展示了她們穿的，材質是白棉布！」至於這條內褲的設計師最有可能是專門為溫莎公爵夫人設計的俄羅斯精品內衣公司的海特洛娃。

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從20世紀40年代起，尼龍的到來改變了女性內衣的外觀。它開啟了一個新的時代–輕巧耐磨的尼龍內衣，既容易清洗又不需要熨燙。到了50年代後期，有壓印的吊襪帶在巴黎的工坊里製成。一項調查表明免燙織物最受45歲以下的女性歡迎。年輕的家庭主婦極力讚賞尼龍纖維解放勞動力和現代性的特性。

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緊身褡反映了女性生活中追求年輕的新重點。1960年代綠松石緊身褡廣告宣稱：「它不會起皺，或上下翻折」，畫面中的年輕女性穿著它自由跳躍。這是具有彈性的萊卡用於內衣的早期例子。埃爾曼表示：「自19世紀以來，女性設計師推出了很多成功的內衣款式，這些前沿設計推動了行業的創新。」

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上世紀70年代，女性解放運動給內衣灌輸了新的意義，一些女性當眾燒毀自己的內衣作為對父權制的抵抗。而海倫紐曼選擇把它變成可穿戴的藝術，她也是第一批創造身體雕塑的藝術家。深受Paco Rabanne作品以及非洲藝術的影響，海倫用一塊黃銅和絨面革內襯打造了這件作品，在1970年展示於倫敦的伊萬·菲利普斯畫廊里。