李商隱流傳度最廣的一首詩，背後的故事鮮為人知，太讓人傷感

07-10

詩歌發展到唐代，迎來了高峰。唐詩的藝術之美令人驚嘆，它朗朗上口，不僅韻律極美，而且富有內涵，從側面反映了大唐包容、樂觀、浪漫的泱泱大國氣質。

到了晚唐，詩歌又迎來了繼盛唐之後的一個小高峰，代表人物就是有著小李杜之稱的李商隱、杜牧。今天來介紹李商隱。

李商隱的一生，都處於政治漩渦之中。他早年受到令狐楚的賞識，可卻在陰差陽錯之下取了令狐楚對頭王茂元的女兒。這樣的婚姻，就意味著李商隱背叛了牛黨而投靠了李黨。後來令狐楚的兒子令狐綯官運亨通，而李黨的勢力每況愈下直至崩潰。李黨勢力崩潰之後，李商隱回到鄭州老家，不久就病故了。李商隱的詩是深受後人的喜歡，要說流傳最廣的一首詩還要數《夜雨寄北》。

夜雨寄北的全詩如下：

君問歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時。

您問歸期，歸期實難說准，巴山連夜暴雨，漲滿秋池。

何時歸去，共剪西窗燭花，當面訴說，巴山夜雨況味。

這首詩是詩人寫給遠在北方的妻子的。當時詩人被秋雨阻隔，滯留荊巴一帶，想念著遠在家鄉的妻子，他的心緒一時不能平靜。古代交通不發達，他想著妻子妻子此時也在想著他，於是他寫詩就用了回答他妻子的口吻：君問歸期未有期。這一句有問有答，跌宕有致，流露出詩人留滯異鄉、歸期未卜的羈旅之愁。詩人與夫人王氏伉儷情深，時刻盼望能速歸故里，與妻子共坐西窗之下，剪去燭花，深夜暢談。而此時，只能苦苦思念。

但是他不知道的是，他的妻子王氏早已經在幾個月之前就去世了，李商隱渾然不知，還憧憬著團聚共話巴山夜雨的場景。知道這樣的背景之後，再讀這首詩就有些苦澀的感覺，對李商隱的身世更加同情。（來源：詩書沈公子）

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十首李商隱最美的詩：此情可待成追憶，只是當時已惘然

李商隱是晚唐最著名的詩人，他在盛唐詩歌之後，又將唐詩推向了又一個高峰。清人吳喬說：於李、杜後，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。下輯李商隱詩十首，感受一下他詩的華美詞藻。

01《錦瑟》：此情可待成追憶，只是當時已惘然。

錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。

此詩是李商隱最難索解的作品之一，詩家素有「一篇《錦瑟》解人難」的慨嘆。作者在詩中追憶了自己的青春年華，傷感自己不幸的遭遇，寄託了悲慨、憤懣的心情，大量借用庄生夢蝶、杜鵑啼血、滄海珠淚、良玉生煙等典故，採用比興手法，運用聯想與想像，把聽覺的感受，轉化為視覺形象，以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而藉助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。全詩詞藻華美，含蓄深沉，情真意長，感人至深。

02《夜雨寄北》：何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

夜雨寄北
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

李商隱這首詩構思新巧，跌宕有致，言淺意深，語短情長，具有含蓄的力量，千百年來吸引著無數讀者，令人百讀不厭。

03《常娥》：嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

常娥
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

姚培謙：此非詠嫦娥也。從來美人名士，最難持者末路，末二語警醒不少。（《李義山詩集箋注》）

04《無題》：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

《精選七律耐吟集》：鏤心刻骨之詞。千秋情語，無出其右。

05《無題》：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

李商隱此詩以心理活動為出發點，詩人的感受細膩而真切，將一段可意會不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分。

06《風雨》：新知遭薄俗，舊好隔良緣。

風雨
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，消愁斗幾千？

清·姚培謙《李義山詩集箋注》：凄涼羈泊，以得意人相形，愈益難堪。風雨自風雨，管弦自管弦，宜愁人之腸斷也。夫新知既日薄，而舊好且終睽，此時雖十千買酒，也消此愁不得，遑論新豐價值哉？

07《登樂游原》：夕陽無限好，只是近黃昏。

登樂游原
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：銷魂之語，不堪多誦。

08《晚晴》：天意憐幽草，人間重晚晴。

晚晴
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢干後，歸飛體更輕。

《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：晚晴，比常時晴色更佳。天上人間，若另換一番光景者，在清和時節尤妙。小窗高閣、異樣煥發，而歸燕亦覺體輕。言外有身世之感。

09《無題》：春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

無題
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

李商隱此詩善於運用比喻、典故和強烈對照的手法，把抽象的幽思和愛情形象化，顯示了美好愛情的被毀滅，使詩歌具有一種動人心弦的悲劇美。

10《無題》：直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

無題
重帷深下莫愁堂，卧後清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
《唐詩三百首》：明知無益，時惆悵不已，直清狂本色耳。
《李義山詩辨正》：通篇反覆自傷，不作一決絕語，真一字一淚之詩也。（謝小樓/文）

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深情無限李商隱

無題

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

見面的機會十分難得，分別時更是難捨難分，況且東風將收的暮春天氣，百花凋殘，更加使人傷感。春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如雲的鬢髮改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。

這首詩寫於李商隱在十五六歲的時候，那時的他被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，並隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。

這首詩發出了深沉的感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。「東風無力百花殘」一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。

「別」字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離，強調重聚之難而感嘆離別之苦。「相見時難」所以「別亦難」——難以割捨、痛苦得難以禁受。

「東風」點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。兩個"難"字包含了不同的意義，前一個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；後一個「難」字則寫出離別時的難捨難分和離別後雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多麼的艱難和辛酸。

第二句則寫傷別之人偏逢暮春。百花盛開憑藉的是春風之力，而春風力竭，則群芳凋逝。花尚如此，人就不能怎樣了。詩人在這裡用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。

詩人以象徵的手法寫出自己的痴情苦意以及九死而不悔的愛情追求。

「春蠶到死絲方盡」中的「絲」字與「思」諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。「蠟炬成灰淚始干」是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，彷彿蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；儘管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。

這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又彷彿組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此複雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。「春蠶」句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到「死」方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了「到死絲方盡」，使這一形象具有了多種比喻的意義。

這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執著的感情，詩中每一聯都是這種感情狀態的反映，但是各聯的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反覆表現著融貫全詩的複雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種複雜感情為內容的心理過程。這樣的抒情，聯綿往複，細微精深，成功地再現了心底的綿邈深情。（青衫縈海棠/文）