借我漫天雪 筆墨故園情——范亮作品欣賞

范 亮，號小寬，又號莫閑哥、略園二少。1970年生，湖南長沙人。幼承家學習書畫，湖湘文化和嶺南文化的雙重沁潤，寒來暑往春秋數度。廣遊歷、好讀書、愛演講、痴書畫。師從著名畫家趙春秋、唐思源諸先生。多件書畫作品在國、省、市級刊發，作品多次獲獎和私人收藏。文績卓然，有文章《婁底書畫現象調研報告》在業界產生廣泛影響。湖南省美術家協會會員，中國冰雪藝術研究院特聘畫家，國畫藝委會理事。

鄉土情懷是人類最樸素的情感，是對養育自己土地最原始的眷戀，也是中國繪畫中歷久彌新的永恆主題。直面現代文明壓抑與衝擊, 對鄉土世界詩意描繪,成為眾多畫家尋找心靈寄託與精神家園的通途---仿如一盞指路明燈。循著這個主題溯源，他們總能找到心的歸宿，呈現畫里，則為濃郁的田園氣息和鄉土情懷。范亮即是這樣一位畫家，他的畫，有濃濃鄉情和淡淡詩意。是其在豐富人生閱歷和人文修養滋養下，自覺形成的文化反哺，是用筆墨再現的、立足田園之上的精神回歸和超越。地域差異和人生閱歷於畫家成長，有至關重要影響。范亮出生、成長於湖南農村，先後工作生活於廣州長沙，各有有年。湖湘文化和嶺南文化的雙重沁潤、早歲家學書法美術積澱、青年坎坷和多變職場轉換，以及近十多年來傳媒職業四方遊歷，為其藝術提供了獨特而豐厚的人文滋養，讓他的繪畫作品具有寬開廣大的思想維度。在載沉載浮多年後，他回到家鄉，開始進行文化思想上的反芻和藝術上突破的醞釀，並最終選擇冰雪山水作為其藝術突破口。

南方人習畫冰雪，受地理環境和氣候條件限制，遠沒有北方人來得真切。為更深刻體悟冰雪大美，在數九隆冬，范亮隨我遠赴東北，冒著零下30多度的嚴寒，到長白山林海雪原中寫生採風，去尋找冰雪藝術的根源。呈現在我們面前的一幅幅風格獨特的冰雪山水畫，是對這位湖湘人「吃得苦耐得煩霸得蠻的努力」最好回報。范亮的冰雪山水畫，用筆松活靈動，筆調詩意抒情。在其筆下，我們看到這樣的圖景：靜謐的湖湘古民居，散發著飽經風雨的古韻，它們依山就勢，層層疊疊，錯落有致，靜靜地矗立在收割後的田野上；閱盡滄桑的古樹，沉默守候村頭；曾經盛滿童年歡樂的水塘，不再喧囂熱鬧，歸於夢境般沉寂；而那紛紛揚揚從天而降的大雪，是這場景最富詩意的裝飾。他以詩意觀照視角,描繪心中故園,展露出濃厚的浪漫主義情懷。在他的畫面中，村落是真實的，老樹、水塘、田地、小路，是真實的，唯鋪滿房頂、田地、樹梢的皚皚白雪，卻如夢囈，多少有些虛幻，也正是這美得虛幻的雪，散發穿越歲月和時空的魅力，讓畫面深邃起來。

守望 69x69cm范亮非常善於營造意境。他可以用平淡的筆墨、尋常的物象，魔術般構建自己的詩情。他的畫一如其為人，乍看樸素簡潔、平鋪直敘，但細細品咂，卻餘韻悠長，耐人尋味。范亮在藝術上很有悟性。他嫻熟地把肇源於北方的冰雪畫技法，巧妙地與江南景物結合，素描式忠實描寫的筆墨與虛靜的審美情境，毫無違和感地完美融合在一起，為其創作帶來別有意味的形式和不同凡俗的境界。他以自己祖居為素材創作的《瑞雪故園繞夢懷》、以齊白石故居星塘老屋為素材創作的《白石故居瑞雪呈祥》、以客家圍屋為素材創作的《圍屋晴雪》，均為有力明證。國畫講究「外師造化中得心源」。一幅優秀畫作，必是外寫自然大造之美，內涵主觀精神之意。畫家的意志、情趣、追求、人品、性情、稟賦，會明白無誤地展現在其作品裡。人與畫，畫與人，二而一，一而二，如魚水相融，見畫見人。范亮筆下的瑞雪故鄉風物，從真實生活中來，也是其內心主觀審美體現。他畫的是真實的大地，更是融入深厚情感生我養我的大地，這片土地經由他的筆墨，得以光華。借一場潔白無瑕的雪，他的情思無一例外地融入筆墨、融入物象、融入虛實濃淡之間。畫面中，畫家「自我」情思處處可見，又處處若隱若顯，人與自然相合，物我兩忘，乃至天人合一。在范亮來說，冰雪山水畫創作是「自我表現」，是一種借題發揮的心靈舞蹈，因此，他的畫平實、樸素、單純、感人。

范亮寬厚豁達，仁厚持重，忠誠正直，頗有他的本家---「北宋三大家」之一范寬之風；更巧的是，對藝術的執著和對寫生的重視，也驚人相似。史載，范寬十分重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察雲煙慘淡、風月陰霽，風雨無阻。范亮也重視寫生，不但我的寫生課從未落下，平時工作之餘，尤愛悠遊鄉野，細心觀察勤於動筆，畫了一大批優秀寫生作品，直接成為他豐富的創作素材，為他立足田園之上的冰雪畫創作，奠定了堅實基礎。有感於斯，我以「小寬」別號贈之，殊覺妥切！

評價國畫藝術家的成就，國人有自己特殊的評價標準和體系，往往不僅單純作品本身，而是結合畫家人品來評價，所謂畫如其人，即是此理。故於畫家而言，人品提升與技法錘鍊同樣重要。所有優秀的畫家，無不德藝並重，把技藝和品德修養作為畢生功課。以范亮的人品、閱歷，加上其在繪畫技法和藝術修養上的不斷努力，我深信，他會在未來繪畫的道路上取得更好成績。作者趙春秋：中國人民大學畫院教學部主任 中國冰雪藝術研究院院長

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