【台北故宮文物展之一——古畫系列】(二)

【台北故宮文物展之一——古畫系列】特177宋人百子圖古畫（本帖此類連票圖點擊均可放大）

此畫系描繪春、夏、秋、冬四時百童嬉戲情景，有盪鞦韆、騎木馬、下棋、捉鳥、釣魚、划船采荷、繪畫、彈琴、觀畫、撲蝶、賞魚、鬥蟋蟀、戴面具、捉迷藏、踢球等遊戲。戶外庭院，4季景色分明，孩童盡興玩耍，個個天真活潑。特189宋人羅漢圖古畫

劉松年（公元12世紀至13世紀），浙江錢塘人。居清波門外，人呼劉清波。淳熙畫院學生，紹熙年間待詔。山水人物，師張敦禮，神氣清妙，名過於師，時稱絕品。郵票圖案所採用之羅漢圖3軸系絹本設色畫。第1幅，原軸尺寸為橫55.8公分，縱117公分。尊者倚桫欏樹，上有通臂猿摘桃，1行童持杖，以袂承果，雙鹿馴游。第2幅，橫56.1公分，縱117.4公分。尊者柱杖坐，1僧執經問義。第3幅橫56公分，縱118.1公分。尊者背坐石壁，袒右肩、跣足，蠻王持獻寶盆。特210 宋人十八學士圖古畫

唐太宗起文學館，收聘賢才，以杜如晦、房玄齡、于志寧、蘇世長、薛收、褚亮、姚思廉、陸德明、孔穎達、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、顏相時、許敬宗、薛元敬、蓋文達、蘇勗18人，並為學士，旋收卒，復召劉孝孫補之，命閻立本圖象，褚亮為贊，題名字爵里，號十八學士，藏之書府，時人傾慕，謂之登瀛洲。此蓋宋人仿作。原圖為絹本看色畫，分4幅，每幅橫102.9公分，縱173.5公分，分別描繪士大夫行樂於琴、棋、書、畫之神情，筆力蒼勁，古趣盎然。特227溪山漁隱圖古畫

原圖為絹本設色畫，橫351公分，縱29.4公分。唐寅（1470~1523）系明代4大家之1，吳縣人，字子畏，又字伯虎，號六如居士。所繪溪山漁隱圖，江干岩岸。雜林疏朗。漁舍水榭座落丹楓岸石掩映間。水面舟艇客與。舟上漁人或垂綸放釣。或橫笛濯足。或拍掌擊節和歌。屋內則促膝對酌。或憑欄觀釣。或策杖閑步。畫法蒼古。用筆勁利。設色明艷。清雅幽麗。神采逼人。堪稱為唐寅靈腕之妙品，極富藝術價值。特250明文徵明後赤壁賦圖古畫（本帖此類連票圖點擊均可放大）

後赤壁賦圖為絹本設色畫,橫541.6公分，縱31.5公分,系明代四大家之一文徵明(公元1470~1559)於戊申(1548)年79歲時仿宋趙伯驌後赤壁賦卷所作。據仲子文嘉跋：先是吳中士人家藏有趙伯驌後赤壁圖，吏員欲取之以獻時宰嚴嵩之子世蕃，而主人吝與。徵明語之日：「豈可以此物賈禍，吾當為之重寫，或能存其彷佛」。特261明沈周廬山高古畫

廬山高（軸），本幅紙本，淺設色畫，橫98.1公分，縱193.8公分。為明代四大家之一沈周（公元1427一1509年，江蘇長洲人，字啟南，號石田）於成化丁亥（1467）年41歲時，祝乃師70歲壽所繪。筆法全仿王蒙，益以本身工力，更覺渾樸雄健。山石先以淡筆皴染，再用濃墨逐層提破。雲光山色，極為精采。特270元趙孟頫鵲華秋色古畫

鵲華秋色（卷）為設色畫，本幅紙本橫93.2公分，縱28.4公分，系元趙孟頫（公元1254-1322，浙江吳興人，字子昂，號松雪道人）為前輩友人周密而作，用筆融精能於澹泊，構景去巧飾而歸古趣，穆然渾樸，是孟頫傳世最精之品。

明杜堇玩古圖。「玩古圖」系描寫文人賞玩古物之情景，通幅構圖精謹，筆力秀勁，設色澹雅。特298孔雀開屏圖古畫

孔雀開屏圖古畫為絹本設色畫，橫282公分、縱328公分，為清代郎世寧所繪。郎氏，義大利米蘭人，1715年來華傳教，由馬國賢引見康熙帝，奉命學習中國畫，1723年奉召入內廷供奉，擅畫人物花鳥動物，其畫風承襲歐洲文藝復興之華美寫實並於中國傳統繪畫中加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃艷，形象逼肖，自創一格。圖中2孔雀，1開屏立於花下，1舉步回顧，園中湖石玲瓏，玉蘭、牡丹、月季、海棠盛放。故宮博物院建院70年中的兩枚：

特344麗人行古畫

麗人行古畫乃絹本設色畫，系根據杜甫所作之「麗人行」詩為題描繪師詩中秦、韓、虢三國夫人3月3日騎馬春遊長安水畔情景。畫中女子雍容豐滿，衣飾華麗，馬匹亦肥壯，縱轡徐行，輕盈優美。人物造形與設色，尚有唐風。特346中國書法藝術-寒食帖

蘇軾為我國文學史上的大名家，在書法史上更與黃庭堅、米芾、蔡襄被共譽為「宋四大家」。寒食帖是東坡居士的書法代表作，凡16行，共120字，以行書起筆，由規律的字形、筆調逐漸轉化成瀟洒奔逸，用筆心手相應，意隨筆到，充分流露出豪邁不羈的氣概與洒脫聰穎的才華，歷代鑒賞家均推崇備至，咸認為曠世極品。寒食詩系蘇軾謫居黃州時所作，詩中隱藏著當年生活凄苦，心情鬱勃的感傷。但他能將抑鬱之氣，轉而寄託於藝術之上，終於成就了許多不朽的文學作品與書法名跡。常112十竹齋書畫譜

明代胡正言之「十竹齋書畫譜」常113故宮牡丹古畫

故宮博物院珍藏之清朝畫家鄒一桂所繪之牡丹圖一「狀元紅」及「漢宮春」2幅墨畫。鄒一桂江蘇無錫人，曾任禮部侍郎，加尚書銜。善工筆花卉，間作山水，並精通畫理，著有小山畫譜。上述2幅牡丹分枝布葉，筆墨生動流暢，設色鮮明而不失雅逸，可謂形神兼備。特354具區林屋古畫

王蒙（公元1308—1385）字叔明，號黃鶴山樵，浙江吳興人，善於詩文，更精於繪畫，與黃公望、倪瓚、吳鎮並稱為「元末4大家」。其畫作代表由元入明的啟蒙畫派，不但影響了明清的繪畫，而且銜接了現代人追求的幽幻空間，在我國繪畫史上具有承先啟後的重要性。本幅畫作「具區林屋」為紙本設色畫，橫42．5公分，縱68．7公分，描繪具區（太湖之地名）林屋洞之景色，叢山疊障，霜林屋宇，山陬岸畔，滿布波紋，予人感覺全幅布景皆滿，但屋壁與林間小徑又不著筆墨，石面皴紋亦不使全滿，遂覺虛實相生，構圖甚為奇特，不論就整體或細部而言都是緊湊有力。用筆老練樸實，設色濃而甚清，是山樵畫品中極精之作。常112 十竹齋書畫譜（2組）

特378故宮鳥譜古畫

「鳥譜」全套原為12冊，現故宮僅存4冊，共有120開，每開右幅畫花鳥，對幅為漢、滿交圖說。特精選其中20幅，擷取菁華作為郵票圖案，並以透底去背方式製作，使郵票畫面更臻完美。郵票圖案分別為：青頭紅鸚哥、綠山鳥、黑觜倒掛、山火燕。山鷓、山畫眉、燕雀、靠山紅、西寧白。花紅燕、鶯雛、黃道眉、太平雀、五更嗚、秋香色八哥、瑞紅鳥、紅頰綠鸚哥、花八哥，毛腳鴿、蛇頭鳥。常115 2版10竹齋書畫譜

特382元世祖出獵圖古畫

劉貫道擅長畫山水、人物、花竹、鳥獸。「 元世祖出獵圖」，系國立故宮博物院鎮院之寶，列名限展書畫菁華之一，描繪元世祖忽必烈輕騎率領隨從在秋涼時節，曠野狩獵情景。畫中黃沙浩瀚，一片塞外風光，人物描繪細膩，表情生動自然，而犬、馬、駱駝各類動物，亦極傳神寫實。畫中人物，以身著紅衣，外披黑邊白色毛裘，勒馬回首之元世祖忽必烈為主角，而左方彎弓射雁之騎士，卻為全畫焦點之所在，畫中所有人物之目光 ，全部凝聚於渠箭矢離弦之剎那。特385鍾馗古畫

5元面值圖案系擷取「宋 龔開 鍾進士移居圖」中，鍾馗役使眾鬼為其服務的「鬼王」形象之精華部分，20元面值圖案則為「明人 吉慶圖」畫中鍾馗醉後手舞足蹈，身旁有一小鬼扛著大酒罈子之模樣。鍾馗源起於周代宮廷歲末驅邪典禮中的法器—終葵，至南北朝時由朝廷推廣至民間，成為除邪辟惡的器物。到了唐代終於創造出鍾馗由人死後成神的故事。因而建立了鍾馗的神格性質。歷經一千餘年，鍾馗出盡了風頭，畫家替他描繪畫像，文人雅士用他作題材，寫成小說戲劇，民間更是深信他能降妖伏魔，且能吃鬼，更進而成為一切鬼魅的剋星，每逢歲末年終、端午佳節，家家戶戶張貼、懸掛鍾馗畫像，用以驅邪祈福。常115 2版十竹齋書畫譜(續1)

常115 2版十竹齋書畫譜(續2)

特397昇平樂事古畫

清人「昇平樂事」冊頁，元宵節時婦孺在園苑中提燈玩耍嬉戲之4張古畫。農曆正月15日元宵張燈的習俗，源自漢代天子主持夜祀「太一」(即天皇大帝)的祭典徹夜到天明，需多燃燈燭。後來此祭典逐漸流傳民間，百姓也在半夜點燃燈火同樂。唐代由於朝廷鋪張慶祝，於是形成熱鬧繁華的元宵節日。民間慶祝春節的活動，直至元宵節陪孩童提燈到各地寺廟參觀野台戲、猜謎燈會之後，才告真正的結束。近年來觀光局及各縣市政府為導正民間優良的傳統習俗每年舉辦之元宵燈會，用以證明台灣政經發展，國人豐衣足食，政府與民同樂之盛事，觀賞之遊客為之絡繹不絕。特406故宮鳥譜古畫

故宮博物院之清朝宮廷書院所繪之「鳥譜」。常115 2版十竹齋書畫譜(續3)

特428 故宮鳥譜古畫

特439故宮鳥譜古畫

特452故宮鳥譜古畫

特466 故宮聽阮圖古畫

宋 李嵩聽阮圖古畫。故宮聽阮圖古畫為絹本設色畫，橫104.5公分，縱177.5公分，相傳為宋代李嵩（浙江錢塘人）所繪。本圖園中高木奇石，枝葉掩映翁郁，樹下士人持拂閑坐於榻上，左腿盤起，聆聽撥阮演樂並賞古玩。旁有儀態嬌美仕女，焚香、拈花、持扇隨侍。人物線條流暢，繪法近似明代畫家杜蓳、唐寅。床面為藤編軟屜，透氣適合炎夏使用；床榻上置有直搭腦交椅式躺椅，沒有腿足，供坐時後背依靠的調節式活動支架，一般適合在床上或席上使用。榻前方形香幾有束腰、直腿、下為如意足、托泥。此方几造型與床榻成組用以承放香爐。特490 故宮宋代書畫

1、黃庭堅 花氣薰人帖面值5元2、米芾 蜀素帖面值9元3、4,崔白 雙喜圖面值12元及15元郵票，面值27元全張。特508.1-508.10 宋徽宗十八學士圖古畫

宋徽宗（西元1082-1135年），姓趙名佶。性好書畫，秉賦極高，工山水、花鳥、人物。筆墨挺秀，雅韻宜人，書稱瘦金體，筆勢勁逸。圖繪典型的文人酬應，內容包括遊園、賦詩、奏樂、宴飲，氣氛熱鬧歡愉。聚會備以茶酒、珍饈的品酌，士人在溪亭、花石、松竹叢中，品茗酒食賞景。僕役分備茶酒，方桌腿四面有棖，下有牙條、牙頭為飾。桌上置茶具，旁竹編茶籠內擺茶托。立地兩面式屏風造型簡潔，下有抱角牙子、墩足。屏以木為框，上部成直欞門式，下部安板。圖中文士圍桌而坐，箱形束腰平列壼門大案，唐、五代流行。此卷有數本傳世，此為其中較佳者。紀310

一、明 邊文進 梅花幽鳥（面值5元）：邊文進，名景昭。博學能詩，善畫花鳥。圖繪白梅盛開，一黃眉鵐棲於梅枝引頸顧望，鳥身羽毛松活、枝幹曲虯橫出，極為逼真傳神。二、明 呂紀 杏花孔雀（面值9元）：呂紀，字廷振，號樂愚，一作樂漁。此畫整體風貌，杏花牡丹，嫣紅粉白相映，一派春日歡欣。畫法杏花圈瓣，孔雀翎毛，用筆沉著而精工。三、元 陳琳 溪鳧圖（面值13元）：陳琳，字仲美。圖繪水邊芙蓉下，有一野鴨。鴨的用筆細緻而不流於工整板滯，水紋和芙蓉的用筆更是活潑粗放，是幅饒富野逸畫趣之作。四、宋 李安忠 竹鳩（面值15元）：李安忠。工畫花鳥、走獸，尤工鉤勒。圖繪荊條上立一伯勞，爪喙鉤曲，蓋肉食者。下畫竹梢，雙鉤填色。全幅鉤畫細謹，設色雅馴。特523清艾啟蒙百鹿圖古畫

艾啟蒙（西元1708-1780年），字醒庵，波西米亞人，乾隆10年入如意館，與郎世寧、王致誠同為畫院供奉。善畫，尤工翎毛，賜三品銜。百鹿圖描繪曠野霜林，坡陀平衍，百鹿遨遊，或低頭嚙草，或悠然憩息，或競渡於水中，或群飲於湖畔，或錯愕而奔，或牴角而斗，跪卧仰鳴，百態悉備，無不生動。特549 香山九老圖古畫

唐武宗會昌5年，白居易與8名友人燕集，由於與會者皆年過70，故以九老稱之。畫幅為紈扇形式，作者以巨松、坡石巧妙地切割畫面，右上有兩老於竹林間持卷觀賞（面值25元）；右下3人顧盼交談，尚有1人逗趣地戴花舞蹈（面值25元）；左半部則有小溪穿流，溪旁2人專註對弈，1人在旁觀看，又有童僕伴隨（面值5元）。通幅設色古雅，人物表情生動細緻，衣紋樹石線條遒勁，筆力老健。畫幅雖小，空間處理層次分明，毫不局促，對於細節描繪極為講究，是南宋冊頁畫之精品。
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