中國近代繪畫之父—徐悲鴻作品專題，件件都是精品

中國近代繪畫之父—徐悲鴻作品專題

徐悲鴻

徐悲鴻是近代中國美術界具有重大影響的畫家之一，被譽為「中國近代繪畫之父」。在繪畫上，徐悲鴻主張現實主義美術，強調寫實，提倡師法造化，「盡精微、致廣大」。《集征送拍李生（1314571）（5977）》對中國畫主張「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之」。徐悲鴻的繪畫題材涉獵廣泛，山水、花鳥、走獸、人物，無不落筆有神，栩栩如生。他將自己的愛國情懷凝結在奔馬、怒貓和雄獅中，將自己傳統文人的情志寫進修竹、山巒里，將內心深處的情感投射到畫卷中。所畫花鳥、風景，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。他筆下的馬匹，筋強骨壯，氣勢磅礡，形神俱足。世人將其與張書旗、柳子谷三人並稱為畫壇的「金陵三傑」。

LOT 415

徐悲鴻 <萬馬奔騰>

鏡心 設色紙本

詩堂：23 x 45.5 cm.

畫：89 x 45.5 cm.

估價： HK$ 5,800,000 -8,800,000

著錄：

1.<郭沫若年譜（下）>，頁225，江蘇人民出版社，一九八三年四月。

2.<郭沫若年譜·下卷>，頁271，天津人民出版社，一九八三年五月。

出版：

<湖南群眾文藝>，封面，一九七九年第10期。

著錄、出版物封面

「詩畫兩巨擘，文壇一佳話」指的正是徐悲鴻與郭沫若二人之間的交往，此幅〈萬馬奔騰〉作於1946年，畫面上方是由郭沫若於1959年為其題寫的詩文，詩文寫道「八駿自由馳騁，渾如萬馬奔騰。尾鬣生風岪郁，神情磅礴如蒸。自將追星逐電，定再地裂天崩。期待英雄人物，前來獨馭超棨。」兩本〈郭沫若年譜〉都對此題寫有專門的條目記錄。1979年，第10期〈湖南群眾文藝〉曾以〈萬馬奔騰〉為題刊於封面。

<萬馬奔騰>局部圖

「斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空」，學者往往引用描寫周穆王八駿的這首詩，來表達徐悲鴻筆下的馬， 其奔騰馳騁，桀驁不凡，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意志。此作品創作於1946年冬，徐悲鴻1946年1月始擔任北平藝術專科學校校長，招納吳作人、李樺、葉淺予、馮法祀等一批有才華的進步美術家執教，同時擔任北平美術工作者協會名譽會長。《集征送拍李生（1314571）（5977）》時值抗日戰爭勝利之後，百業待興，文化藝術界呈現意氣風發之氣，此作品寄託了徐悲鴻的雄心壯志，隨後1947年，徐悲鴻先後發表了〈新國畫建立之步驟〉、〈當前中國之藝術問題〉等重要文章，進一步奠定了中國現代美術教育的基石。

豎向構圖的八駿，在徐悲鴻的作品中極為少見。飛馬恍若從天際賓士而來，其近處的馬體態較大，而遠處的馬體態較小。徐悲鴻畫馬的用筆用墨依由馬的解剖結構而來，同時又有著飽滿飛揚的寫意風格。八匹駿馬姿態各異，又耐人尋味，另整幅作品的氣息自上而下、由遠及近，飛揚而有優美，完美地體現了徐悲鴻「將寫實思想融入中國畫的寫意之中，革新中國畫。」的藝術主張。

「我愛畫動物，皆對實物用過極長時間的功。即以馬論，速寫稿不下千幅，並學過馬的解剖，熟悉馬的骨架、肌肉、組織。又然後詳審其動態及神情，乃能有得。」——徐悲鴻

LOT 416

徐悲鴻 <桐蔭狸奴>

立軸 設色紙本

一九四七年作

尺寸：67×40 cm.

估價：HK$ 1,000,000 - 1,500,000

LOT 373

<立馬>

立軸 水墨紙本

一九三六年作

尺寸：76×43 cm.

估價： HK$ 680,000 - 880,000

此幅 <立馬>是來自東南亞一位藏家的珍藏作品，據現藏家介紹，作品直接得自二十世紀六十年代初曾在馬來西亞赫赫有名的「萬和隆」關姓家族從事打掃工作的張碧雲後代。「萬和隆「是當時北婆羅洲（沙巴州山打根）最大的洋貨貿易行，是相當有名聲的家族企業。當時家族主事是關郁明（譯音）夫婦，時常來往香港，多年後關先生在香港辭世，關夫人偶爾才回來山打根居住，張碧雲繼續為他們打掃看管一切，有一年關夫人表示要搬回香港常駐，因此物種貴重物品都要運回香港，由於與主人關係相當好，關夫人當時將一個檀香木箱內的兩幅畫贈送與張碧雲作為紀念。張碧雲不識字，但對於關夫人的禮物十分珍惜，一直小心保存留給後人。