書法名家面對面

漢字，不僅是世界上最古老的文字之一，而且是世界上使用歷史最長久的文字，起源於圖畫與鍥刻。我國古代有倉頡造字之說，但實際上，漢字由一人所造之說是不確切的，漢字實在原始的圖畫記事的基礎上由人民群眾共同創造出來的，一些「史官」加以整理和系統化，創造出最初的系統的文字。

書法名家

1、王羲之魏晉南北朝字逸少，史稱王右君，書法初學衛夫人。王羲之的成就之一是與從弟王洽變章草為今草，創造了韻媚婉轉的書體新風，重要的貢獻還是在於變革楷書和行書，成為一代風範，後代奉為「書聖」唐代神龍摹本行草書《蘭亭序》被認為是最接近原作，傳為馮承素摹，雙鉤廓填，先勾然後填墨。

2、顏真卿唐朝字清臣，官至太子太師，封魯國公，人稱顏魯公。其楷書筆畫求橫平豎直，豐腴雄強，結體則寬博大度，字字嚴謹，頗具廟堂氣，被視為千餘年來書學的典範。他的行草書抑揚頓挫，上下氣脈連輸，信筆書來，通篇氣勢完足，皆無嫵媚之態。

祭侄文稿

3、柳公權唐朝晚唐著名書法家，字誠懸，書法初學王羲之，後以楷書著稱，與顏體不同，柳書偏重骨力，頓挫轉折明確，卻又遒媚得體，時有「顏筋柳骨」之稱。

4、張旭唐朝蘇州人，官至長史，嗜酒，每大醉呼叫狂走然後下筆，以為神助。其書寫全憑自身意氣，草字雖奇怪百出，而求源流，無一點畫不合規矩。

古詩四帖

5、楊凝式五代字景度，號虛白，華陰人，曾官至太子太保，世稱「楊少師」。楊凝式性格狂放不羈，書法初學歐陽詢，顏真卿，後又學習「二王」，用筆奔放奇逸。《神仙起居法》為其狂草代表作，介於行楷，用筆恣肆縱橫，變化多端，點畫狼藉，對於時局的不平之氣躍然紙上。

神仙起居法6、蘇軾宋代「宋四家」之首，是宋「尚意」書風的倡導者。其早年學「二王」，中年學顏真卿，楊凝式，晚年學晉唐其他書家，形成了深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多去側勢，結體扁平稍肥，這與他的握筆姿勢「側卧筆」有關，類似於現今握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。

黃州寒食詩帖

7、黃庭堅宋代字魯直，號涪翁，山谷道人。仕途不順，屢遭貶謫。書法為「宋四家」之一，與蘇軾同為「尚意」風的倡導者。黃庭堅的行書源自「二王」，效法顏真卿、楊凝式，形成中宮緊斂，四周伸展的輻射式書體，此書體的產生於他的「高執筆」習慣有關。

廉頗藺相如列傳

8、米芾宋代 米芾在「宋四家」中屬於「尚法」一派，恪守晉法，崇尚「二王」，深得「二王」父子筆意，尤其擅長臨摹，人稱其字為「集古字」其書法特點是運筆迅疾，中鋒側鋒相互配合，有「八面出鋒」之譽，自稱「刷子」。字的結體錯落有致，章法疏密相間。

珊瑚帖

9、趙佶宋徽宗趙佶即為宋徽宗，是北宋的最後一個皇帝，雖政治昏庸，藝術上卻頗有造詣。其書法上的最大貢獻是創立「瘦金書」，又稱「瘦金體」。源頭是由褚遂良發展而來。書法特點是筆畫瘦直挺拔，結體內緊外展，頓挫分明，收放有致，橫劃收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，書體介於行楷之間。

閏中秋月

10、董其昌明

董其昌是明末集帖學大成的重要書法家。他的書法臨晉、唐、宋、元各家，融匯變化，特別注重重視古人之意趣而不泥其行跡，形成了生拙秀雅，自然平淡的風格。他於行、草、楷書均擅，而尤以楷書見長，其用筆秀逸生澀，布局舒朗勻稱，結體秀媚，時作旖側之態。晚年楷書作品具有凝練樸拙，生秀平淡的風貌，行書用筆圓潤秀勁，結體虛靈，追求「意到筆不到」的韻味。

蘇軾重九詞

11、金農清書法以正楷，分隸，行草見長。他的隸書早年結體偏扁，用筆渾厚，後來由扁變長，由圓轉方，蒼古奇逸，魄力沉雄。楷書自創「漆書」，用筆方扁如刷，結體方正，橫畫粗而長，豎畫細而短，墨色蒼鬱，濃重似漆，富裕金石意味，他的行草書也參隸勢。

12、鄧石如清鄧石如，原名琰，字石如，安徽懷寧人，終生以刻章為生。他四體書法皆善，尤以篆、隸著名於世。他的篆書堪稱為碑學集大成的典範，臨學甚廣。他的篆書以隸書筆法作篆書，開啟了篆書的新風範。其篆書字體微方，臻於化境，堪稱繼往開來的一代宗師。

篆書唐詩集句
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