怎樣寫影評

第一遍，先看光，每個鏡頭中光是怎麼用的，下一個鏡頭的光有什麼變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨。

第二，空間有沒有大小的變化，大房間，小房間，有沒有室內室外的變化。

第三，聽聲音，是同期還是後期，每個鏡頭中有有沒有表現出的音空間來，它是什麼樣的，下個鏡頭的聲音空間感有什麼變化 。

第四，背景是什麼，與前景的關係，它怎樣變的（這是透視關係）。

第五遍，有沒有運動，是畫面內的被攝體在運動，還是攝影機在運動，是水平運動（左右橫移）多還是縱深運動多。

第六遍，有沒有用變焦，它是準確地表現了兩個人物關係，還是造成了錯誤的關係。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；

第七遍，運動的動與靜的關係，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前後景都有，或前後景都沒有；

第八遍，剪輯點在哪裡，起幅的畫面是怎麼樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個人在跑，注意起幅的人體造型好不好，好與不好，看的時候有什麼不同；是用切換多，還是用疊化多。

第九遍，在一個鏡頭中人物的調度是怎樣的，有沒有第四面牆的舞台處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機，就象幼兒園裡的排排坐，吃果果。）演員的單獨表演也是力求面向第四面牆？

第十，音樂用在哪裡；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關係，音樂與攝影機運動的關係，音樂與色彩變化的關係，音樂與對話的情緒及節奏的關係，音樂與自然音響（即雜訊）的關係等等。

第十一遍，如果是故事片，情節的轉折點是用什麼手段來表現的，是用嘴皮子說出來的，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現出來嗎？

第十二，畫面上人物關係的變化，有變化，還是沒有變化，A在整個鏡頭裡始終站在B右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等。

第十三遍，畫外空間是怎麼用的，是作為畫面內的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間。

第十四，對話寫得是否生活化，還是舞台腔，好念嗎？

第十五，每個鏡頭中人物都穿什麼顏色的服裝，他們之間的相互關係，也就是說，有沒有色彩的調度，即作為流動色彩來使用。

第十六，道具的時代，地域，民族，文化方面準確嗎？

第十七，時間上是否用閃回，是用什麼手段來表現的，合理嗎？

第十八，用長鏡頭嗎？最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那麼長，這個長鏡頭內的人物關係是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內，一個在畫外（正反拍不算內）。

第十九，人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？

第二十遍，特寫是作為情節中的視覺重音來用的嗎？

第二十一遍，全片的聲畫結合如何，有精彩的地方嗎?

電影史部分：《中國電影藝術史》 周星北京大學出版社《中國電影史》 陸泓石 文化藝術出版社《西方電影史概論》　 邵牧君　中國電影出版社《世界電影史》 湯普森北京大學出版社《電影史》 羅伯特"C"艾倫 中國電影出版社《法國電影新浪潮》 焦雄屏江蘇教育出版社《1945年來的義大利電影》 洛朗斯"斯基法諾江蘇教育出版社《香港電影新浪潮》 石琪復旦大學出版社《日本電影》 四方田犬彥三聯書店

（如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的《世界電影史》，電影史的部分考的很雜，幾個固定的考點大概有：中國電影史76年後的部分（包括香港、台灣的），法國新浪潮，義大利新現實主義，德國新電影四傑，前蘇聯早期電影等。考察方式不一，有時只需寫出導演和片名，有時會讓你根據幾個已知條件猜出是哪部片子。建議在掌握電影史的基礎上多看市面上新出的老片（關注盜版市場），出卷子的人經常會從其中找一部片子作為考察目標的。電影史及理論的簡要版我會在後面帖出來，做鞏固記憶用）

劇本創作部分：《導演功課》 大衛"馬梅廣西師範大學出版社《導演電影》 艾里克"舍曼廣西師範大學出版社《電影劇作者疑難問難解決指南》悉德菲爾德 中國電影出版社《電影劇本寫作基礎》 悉德菲爾德中國電影出版社《故事》 羅伯特"麥基中國電影出版社《通向電影聖殿》 王迪中國電影出版社《寫關於電影劇本的幾個夏衍中國電影出版社（最好在考試前自行創作過90分鐘的電影劇本，按分場的寫法，考試時心裡才會有底）

電影理論國外部分：《電影藝術》大衛"波得維爾 北京大學出版社《認識電影》路易斯賈內蒂 中國電影出版社

卡努杜《第七藝術宣言》 第一次論證了電影是一種藝術林賽《活動畫面的藝術》將「活動畫面」看作電影的根本特徵雨果"明斯特貝格《電影：一次心理學研究》第一次探討了電影手段的心理根源、藝術特徵、美學特徵路易"德呂克《上鏡頭性》指出適宜於用電影這一新表現手段所獨有的方法來表現人或物的詩意狀態愛森斯坦《並非冷漠的大自然》①衝突是蒙太奇的特性，衝突後產生新的表象和概念②蒙太奇應該表達一種連貫的、有條理的主題、情節、動作、行為，以及一種最大限度賦予感情的敘述③電影的藝術目的不僅在於形象表現之實，還要能表現概念，增加電影手段表現力，增加認識現實手段可能性愛因漢姆《電影作為藝術》①電影在技術上的局限性是電影作為藝術的根源②視覺過程不是機械的攝錄外在世界，而是用簡單、規則、平衡等原則創造的組織感官材料③電影不能完美再現現實的特性，成為它作為藝術的必要手段電影的局限性包括：⑴ 立體在平面上的投影；⑵ 深度感減弱；⑶ 照明與無色；⑷ 畫面界限與物體的距離；⑸ 時空連續性不存在；⑹ 沒有聲音，視覺以外其它感覺失去作用巴拉茲 《電影美學》分析電影和戲劇在形式表現原則上的差別，並認為電影表現原則是電影的革命性創新戲劇表現原則：⑴ 看到整個演齣劇場；⑵ 觀眾視距不發生變化；⑶ 觀眾的視角不發生變化；電影表現原則：⑴ 被拍場景可被分割；⑵ 被記錄場景視距可變；⑶ 觀眾視角縱深可變，觀眾與銀幕的想像距離是可改變的馬爾丹 《電影語言》阿斯特里克 《新先鋒派的誕生——攝影筆》認為電影迅速成為一種思想表達工具，保存時代形象的好方法，電影漸漸成為一種語言。藝術家掌握了這種語言後，表達自己的思想、抽象的概念就像寫隨筆、小說一樣流暢自然讓攝影機像筆一樣自由可以表達自己個人思想，現代電影已成為一種同書面語言一樣精細的思想表達方法安德烈巴贊 《電影是什麼》、《攝影影像本體論》① 長鏡頭：強調單個鏡頭內部的表現力（連接表現力），運動、景深、變焦② 蒙太奇禁用原則（屬巴贊的影像本體論）：若一個事件主要內容要求兩個和多個動作元素同時存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇遠非電影的本性，而是對其的否定③影像本體論：由機械作用產生的攝影影像與客觀中的被攝物等同。攝影影像獨特性在於其本質上的客觀性，它產生了被攝物體的本體，它就是被攝物的原形④木乃伊情節：攝影真正滿足了人們再現原物的需要。「攝影是對事件塗上香料，是自然造物的補充，而不是替代」。影像的產生第一次映現了事物時間的延續——可變的木乃伊。⑤完整電影：巴贊表達電影起源用語。根本原因是心理的需要，稱為「完整電影的神話」。再現一個聲音色彩立體感等外部世界的幻景。克拉考爾 《電影的本性——物質現實的復原》①電影是照相的一次外延，它跟周圍的世界有明顯的近親性。電影的近親性：⑴ 電影對於未經扮演的事物有一種近親性。扮演能引起現實幻覺就是合理的。如果違反電影特性，任何扮演都是非電影化的。⑵ 喜歡偶然的事物（意外：相對於必然）。美國無聲戲劇中，意外的事件代替了命運，強大的決定性的力量出現。一切不是註定而是恰好碰上。⑶ 喜歡再現外部世界的連續性（與巴贊相似）進入攝影機視野內一切都拍下來，無窮盡程度。要求我們承認這是我們生活的世界的一部分。⑷ 偏愛含義模糊的事物。自然界現象多含義，這與無限心理和精神上的無限性相對應。銀幕傾向反映這些含義模糊的東西，含義不能太確定。⑸ 生活流。指具體情境和世界，是指物質現象而非精神現象。經常提到街道，因為在街道上生活的原生形態經常出現、不是扮演，是偶然事件薈萃之所，任何斷面都是不完整的。②電影不適合表現悲劇原因：⑴ 悲劇主題必然要求一個有目的的、整體的故事形式來展現，與電影特性相違背。⑵ 悲劇只關心人物之間的相互影響，無生命物體只能是道具，對發展戲劇起支撐、調節作用。⑶ 悲劇要求對外部的東西進行安排，舞台劇的環境反映心境，舞台劇一定要有暴風雨。⑷ 悲劇要求有限、次序井然的世界。電影是以廣闊世界為中心的藝術，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道。總之是廣袤的物質，死亡的結局與這物質現實的廣袤無相同點。在悲劇世界中，命運排斥意外、偶然。⑸ 悲劇性內容在物質世界總無所表現。因為悲劇內容是純精神世界。米特里 《電影美學和心理學》經典電影理論的總結和集大成之作。關於對電影的表述、立場表現在三種模式：電影是畫框（愛因漢姆）、窗戶（巴贊）、鏡子（克拉考爾）。漢德遜 《電影理論的兩種類型》麥茨 《想像的能指》

國內部分：鍾惦棐 《電影的鑼鼓》曾擔任中宣部文藝處處長，56年在《文藝報》發表該文，尖銳提出新中國電影發展的問題：電影和觀眾關係的問題；電影事業領導問題；重視中國電影傳統問題等。被指責反黨的信號，當時被批成右派。瞿白音 《關於電影創新問題的獨白》白景晟 《丟掉戲劇拐棍》電影和戲劇的差異，電影依靠戲劇邁出自己第一步，電影獨立後，是否還要拄拐呢？結論：丟掉，放開電影的腳步。新時期探討電影藝術特性的先聲，關於新時期電影藝術最初覺醒。鍾惦棐 《電影與戲劇離婚》張暖昕、李陀《談電影語言的現代化》探索片綱領，第四代導演宣言。探討中國電影落後時代原因，倡導電影現代化。印證了巴贊長鏡頭理論，其實是對巴贊的誤讀。張君祥 《用電影手段完成的文學》鍾惦棐 《離婚的煩惱》祝大可《謝晉電影模式的缺陷》 李潔 《謝晉時代應該結束》謝晉電影遵守「好人蒙冤、價值發現、道德感化、善必勝惡」的模式。這種向觀眾提出化解社會衝突、奇異道德神話，以煽情為目的的陳舊美學意識，觀眾任人擺布，讓人在情感昏迷中被迫接受好萊塢式道德神話。

名詞解釋常見考點：蒙太奇、庫里肖夫效應、作者電影、詩電影、左岸派、電影眼睛派、德國表現主義超現實主義、法國印象派、不萊頓學派、新現實主義、新浪潮、真實電影雜耍蒙太奇、同期錄音、想像的能指、斯坦尼斯拉夫斯基表演體系、獨立製片長鏡頭理論、景深鏡頭、視點、升、降格、副光、借位拍攝、跳切、聲畫對位180度表演區、非職業演員、場面調度、規定情境、格式塔心理、細節、情節點套層結構、生活流、畫外空間、類型電影、理性電影、黑色電影、左翼電影軟性電影、國防電影、《武訓傳》、主旋律電影、十七年電影、台灣新電影香港新浪潮、新德國、日本、蘇聯電影、「白色電話」電影、新好萊塢電影DOGMA宣言、海斯法典

考題經常涉及的電影人與作品：（我只列出作者和名字，影片內容、電影語言、時代背景需要自己去了解）國內部分：鄭正秋 《孤兒救祖記》田漢 《風雲男女》孫瑜 《大路》吳永剛 《神女》蔡楚生 《漁光曲》、《一江春水向東流》史東山 《八千里路雲和月》沈西岑 《十字街頭》袁牧之 《馬路天使》費穆 《小城之春》謝晉 《天雲山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》水華 《林家鋪子》謝鐵驪 《暴風驟雨》凌子風 《中華兒女》、《駱駝祥子》黃建中 《小花》張暖忻 《沙鷗》吳貽弓 《城南舊事》吳天明 《老井》黃蜀芹 《人"鬼"情》張軍釗 《一個和八個》謝飛 《本命年》、《香魂女》張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子牛胡金權 《大醉俠》、《俠女》 張徹 《獨臂刀》許鞍華 《半生緣》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**後現代生活》關錦鵬 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《藍宇》、《長恨歌》張婉婷 《秋天的童話》、《玻璃之城》李安 《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理智與情感》、《冰風暴》、《卧虎藏龍》王家衛 《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《墮落天使》、《重慶森林》、《花樣年華》、《2046》

國外部分：梅里愛 《月球旅行記》卓別林 《城市之光》、《大獨裁者》布努埃爾 《一條安達魯狗》、《黃金時代》、《無糧的土地》、《維莉蒂安娜》、《白日美人》、《資產階級審慎的魅力》格里費斯 《一個國家的誕生》、《黨同伐異》愛森斯坦 《戰艦波將金》、《十月》、《罷工》、《亞歷山大"涅先斯基》劉易斯"邁爾斯頓 《西線無故事》約翰"休斯敦 《馬爾他雄鷹》奧遜"威爾斯 《公民凱恩》、《安陪遜大族》、《第三個人》約翰"福特 《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《關山飛渡》威廉"惠勒 《呼嘯山莊》、《羅馬假日》、《賓虛》比利"懷爾德《日落大道》、《雙重賠償》、《七年之癢》、《桃色公寓》、《熱情似火》弗蘭克"卡普拉 《一夜風流》、《浮生若夢》、《我們為誰而戰》約瑟夫"曼凱維奇 《彗星美人》斯坦利"多南 《雨中曲》馬龍"白蘭度《慾望號街車》、《碼頭風雲》、《教父》、《現代啟示錄》希區柯克 《三十九級台階》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩暈》、《後窗》《鳥》大衛"里恩 《相見恨晚》、《孤星血淚》、《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫生》、《印度之行》約翰"克里弗德 《卡薩布蘭卡》朱塞佩"德"桑蒂斯 《羅馬11時》羅西里尼 《羅馬，不設防城市》、《羅維雷將軍》、《德意志零年》德"西卡 《擦鞋童》、《米蘭奇蹟》、《偷自行車的人》維斯康蒂 《洛克兄弟》、《大地在震動》、《魂斷威尼斯》安東尼奧尼《夜》、《蝕》、《奇遇》、《紅色沙漠》、《放大》、《職業：記者》、《扎布里斯基角》、《中國》、《一個女人身份的證明》、《雲上的日子》費里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亞之夜》帕索里尼 《羅馬媽媽》、《馬太福音》、《十日談》、《一千零一夜》、《坎特伯雷傳說》貝爾托魯齊《死神》、《1900》、《巴黎最後德探戈》、《末代皇帝》、《夢想家》朱塞佩"托納托雷 《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》讓"雷諾阿 《遊戲規則》、《大幻滅》讓"維果 《尼斯印象》、《操行零分》、《駁船亞特蘭大號》約瑟夫"馮"史登堡《藍天使》、《上海快車》、《放蕩的女皇》、《上海風光》弗立茨"朗格 《M》、《馬布斯博士的遺囑》、《大都會》F"W"茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》卡爾"德萊葉《神遣之日》、《諾言》、《蓋特爾德》、《我的工作》拉斯"馮"特里爾《犯罪元素》、《瘟疫》、《歐羅巴》、《破浪》、《白痴》、《狗鎮》、《黑暗裡的舞者》讓"考克多 《詩人之血》、《奧菲斯》、《奧菲斯的遺囑》、《美女與野獸》喬治"克魯佐 《烏鴉》、《恐懼的代價》、《女囚犯》讓"克勞德"布里索 《殘酷的遊戲》、《聲音與憤怒》、《甜蜜的復仇》戈達爾 《筋疲力盡》、《蔑視》、《中國姑娘》、《阿爾伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》特呂佛 《四百擊》、《槍擊鋼琴師》、《朱爾與吉姆》、《日以繼夜》、《最後一班地鐵》阿倫"雷乃 《夜與霧》、《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、《吸煙、不吸煙》埃里克"侯麥《六個道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《飛行員的妻子》、《綠光》路易"馬勒 《情人們》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布"呂西安》、《漂亮寶貝》、《大西洋城》、《再見，孩子們》、《愛情重傷》雷奧"卡拉克斯 《男孩遇見女孩》、《壞血》、《新橋戀人》、《波拉X》雅克"里維特 《六個尋找愛情的角色》、《不羈的美女》佛朗索瓦"奧宗《八美圖》、《泳池謀殺案》、《5×2》、《時光駐留》奧利維耶"阿薩亞斯《赤子冰心》、《我的愛情遺忘在秋天》、《侯孝賢畫像》、《清潔》安德烈"泰內西《法蘭西回憶》、《激情密約》、《野蘆葦》、《夜夜夜賊》讓"皮埃爾"梅爾維爾《可怕的孩子們》、《發熱》、《影子軍隊》、《紅圈》、《獨行殺手》、《大黎明》馬修"卡索維茨 《烈火青春》雅克"貝克 《金盔》、《金錢不要碰》、《洞》呂克"貝松 《地下鐵》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《聖女貞德》羅伯特"布烈松《鄉村牧師的日記》、《扒手》、《巴爾塔扎爾的遭遇》、《聖女貞德的審判》、《越獄》、《穆謝特》、《也許是魔鬼》、《金錢》

彼得"格林納威《廚師、大道、他的妻子和他的情人》、《枕邊禁書》、《8又1/2女人》英格瑪"伯格曼《第七封印》、《野草莓》、《假面》、《呼喊與細雨》、《冬日之光》、《穿過黑暗的玻璃》、《秋天奏鳴曲》、《芬尼與亞歷山大》塔爾科夫斯基 《壓路機和小提琴》、《伊萬的童年》、《安德烈盧布廖夫》、《潛行者》、《飛向太空》、《鏡子》、《鄉愁》、《犧牲》黑澤明 《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《羅生門》、《白痴》、《生之欲》、《七武士》、《蜘蛛巢城》、《懶夫睡漢》、《紅鬍子》、《德爾蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、《夢》、《八月狂想曲》小津安二郎 《麥秋》、《茶泡飯之味》、《東京物語》、《早春》、《浮草》、《秋刀魚的滋味》溝口健二《浪華悲歌》、《殘菊物語》、《雨月物語》、《西鶴一代女》、《山椒大夫》成瀨巳喜男《浮雲》、《亂雲》、《母親》、《女人步上樓梯時》、《晚菊物語》今村昌平《昆蟲記》、《楢山節考》、《鰻魚》小粟康平《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《為了枷耶子》北野武 《那年夏天，寧靜的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《壞孩子的天空》木下惠介 《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山節考》大島渚 《青春殘酷物語》、《日本的夜與霧》敕使河原宏 《沙丘之女》阿巴斯"基亞羅斯塔米《何處是我朋友家》、《橄欖樹下的情人》、《生生長流》、《櫻桃的滋味》、《隨風而逝》、《五》、《十》賈法"帕納西 《白氣球》、《生命的圓圈》馬基德"馬基迪 《小鞋子》薩耶吉特"雷伊 《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、《孤獨的妻子》、《遙遠的雷聲》基耶斯洛夫斯基 《生命的烙印》、《影迷》、《盲打誤撞》、《機遇之歌》、《紅》、《籃》、《白》、《薇羅尼卡的雙重生命》、《十誡》米克洛什"楊索 《無望的人們》、《紅軍與白軍》、《紅色讚美詩》、《我的道路》、《靜默與呼喊》佩德羅"阿爾莫多瓦 《鬥牛士》、《精神瀕臨崩潰的女人》、《關於我母親的一切》、《對她說》、《不良教育》、《回歸》西奧"安哲"羅普洛斯《獵人》、《流浪藝人》、《塞瑟島之旅》、《霧中風景》、《鸛鳥躑躅》、《尤里西斯的生命之旅》、《養蜂人》、《永遠的一天》埃米爾"庫斯圖爾查 《你還記得多莉貝爾嗎》、《爸爸回家了》、《夢遊亞利桑那》、《流浪者之歌》、《黑貓、白貓》、《地下》盧西安"平克萊 《重建》、《太遲了》、《下一站天堂》羅曼"波蘭斯基 《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、《第九道門》、《鋼琴師》安傑伊"瓦伊達 《下水道》、《灰燼與鑽石》、《大理石人》、《一切皆可出售》、《福地》里基"考里斯馬基《火柴廠女工》、《波希米亞人生》、《浮雲往事》、《沒有過去的男人》、《薄暮之光》簡"坎皮恩 《鋼琴課》、《聖煙》米哈依"卡拉托佐夫 《雁南飛》粱贊諾夫 《兩個人的車站》、《辦公室的故事》謝爾蓋"帕拉傑諾夫 《吟遊詩人》、《石榴的顏色》、《被遺忘的祖先之影》施隆多夫 《鐵皮鼓》赫爾措格 《阿基爾，上帝的憤怒》、《人人愛自己，上帝反眾人》、《陸上行舟》、《創世紀》維姆"文德斯 《愛麗絲漫遊城市》、《錯誤的舉動》、《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的狀態》、《柏林蒼穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界盡頭》、《尋找小津》法斯賓德 《水手奎萊爾》、《愛比死更冷》、《四季商人》、《恐懼吞噬靈魂》、《白鑽石》丹尼斯"霍普 《逍遙騎士》阿瑟佩恩 《小巨人》、《邦尼和克萊德》斯坦利"庫布里克《殺手之吻》、《亂世兒女》、《光榮之路》、《斯巴達克斯》、《奇愛博士》、《洛麗塔》、《2001太空漫遊》、《發條橙子》、《閃靈》、《巴里林頓》、《全金屬外殼》、《大開眼界》馬丁"斯科塞斯 《誰在敲我的門》、《窮街陋巷》、《計程車司機》、《憤怒的公牛》、《基督最後的誘惑》、《金錢本色》、《好傢夥》、《純真年代》、《紐約黑幫》、《飛行家》、《無間行者》羅伯特"奧爾特曼《陸軍野戰醫院》、《納什威爾》、《大玩家》、《短片集》、《高斯福德莊園》、《草原一家親》米洛斯"福爾曼 《黑彼得》、《消防隊員的舞會》、《飛躍瘋人院》、《莫扎特》、《性書大亨》、《月亮上的男人》、《戈雅之靈》塞爾喬"萊昂內 《為了幾塊錢》、《多為了幾塊錢》、《善、惡、丑》、《狂沙十萬里》、《美國往事》弗郎西斯"科波拉《竊聽大陰謀》、《現代啟示錄》、《教父》、《鬥魚》、《黑暗之心》奧利弗"斯通 《野戰排》、《華爾街》、《生於7月四日》、《刺殺肯尼迪》、《天與地》、《門》、《天生殺人狂》、《尼克松》、《不準調頭》、《世貿大廈》布萊恩"德"帕爾馬《鐵面無私》、《情梟的黎明》、《12猴子》、《疤面人》、《黑色大麗花》蒂姆"伯頓 《剪刀手愛德華》、《愛在好萊塢的日子》、《大魚》傑姆"賈木許 《漫長假期》、《天堂異客》、《法外之徒》、《神秘列車》、《地球之夜》、《咖啡和香煙》、《破碎之花》約翰"卡薩維茨 《影子》、《首演之夜》、《面孔》加斯"范"桑特 《心靈捕手》、《傑瑞》、《大象》、《最後的日子》伍迪"艾倫 《安妮霍爾》、《開羅的紫羅蘭》、《子彈穿過百老匯》科恩兄弟 《血迷宮》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《逃獄三王》、《缺席的人》、《老無所依》大衛"林奇 《象人》、《橡皮頭》、《籃絲絨》、《我心狂野》、《穆赫蘭道》、《雙峰，與火同行》、《史崔特先生的故事》達倫"阿若諾夫斯基 《圓周率》、《夢之安魂曲》邁克"李 《遠大希望》、《赤裸》、《秘密與謊言》、《歡歌暢舞》、《維拉"德雷克》蓋"里奇 《兩桿大煙槍》、《偷搶拐騙》、《左輪手槍》大衛"芬奇 《七宗罪》、《心理遊戲》、《搏擊俱樂部》、《戰慄空間》湯姆"提克威 《羅拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》雷德利"斯科特 《銀翼殺手》、《末路狂花》、《黑雨》、《角鬥士》、《黑鷹計劃》史蒂文"索德伯格《性、謊言、錄像帶》、《卡夫卡》、《毒品網路》昆汀"塔倫蒂諾 《落水狗》、《低俗小說》、《殺死比爾》羅伯特"德雷福 《普通人》、《大河戀》、《馬語者》保羅"托馬斯"安德森 《不羈夜》、《木蘭花》、《狂野之愛》艾倫"帕克 《貝隆夫人》、《迷牆》、《鳥人》斯派克"李 《黑潮，麥爾坎X》、《做正確的事》、《籃球夢》、《局內人》泰倫斯"馬立克《天堂的歲月》、《窮山惡水》、《細細的紅線》、《新世界》朗"霍華德 《阿波羅13號》、《美麗心靈》、《達芬奇密碼》拉爾夫"費因斯 《英國病人》麥克"菲吉斯 《兩顆絕望的心》薩姆"門德斯 《美國美人》羅伯特"本頓 《克萊默夫婦》、克里斯托夫"諾蘭《追隨》、《記憶碎片》、《失眠症》、《致命魔術》阿加多"亞里桑德羅"岡薩雷斯《愛情是狗娘》、《21克》、《通天塔》

記錄片：盧米埃爾 《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》羅伯特"弗拉哈迪 《北方的納努克》、《亞蘭島人》伊文思 《橋》、《雨》、《風》、《愚公移山》、《四萬萬人民》維爾托夫 《電影眼睛》、《帶攝影機的人》、《關於列寧的三支歌》萊尼"里芬斯塔爾《意志的勝利》、《奧林匹克》梅索斯兄弟《推銷員》、《灰色花園》、《給我庇護》、《變調搖滾樂》芭芭拉"考普勒 《美國哈蘭都》弗雷德里克"懷斯曼《提提卡失序記事》、《高中》、《法律與秩序》、《醫院》埃羅爾"莫里斯《細藍線》、《時間簡史》、《又快又賤又失控》、《戰爭迷霧》邁克爾"摩爾 《我和羅傑》、《科倫拜恩的保齡》、《華氏9"11》史蒂夫"詹姆斯《籃球夢》克勞德.朗茲曼 《浩劫》小川審介 《三里冢》

技術部分：攝影、錄音、剪輯、場面調度方面的基礎知識必須掌握，只要有過此方面2年以上工作經驗的，基礎的東西應該沒問題

說明：①片子部分全憑記憶整理，難免有疏漏，歡迎大家補充。上面列出的片子＋歷年奧斯卡的好片＋歷年3大電影節的好片＋IMDB上前250位的片子=閱片範圍的最起碼要求。②每年新出的國產電影中的好作品，很有可能成為最後大題考察的目標。如03年的《無間道》，04年的《我和爸爸》，05年的《德拉姆》。因此，新的、好的作品不僅要看，而且要吃透。③再次強調一下，我列出的只是作者和片名，細節方面的東西需要自己歸納整理。看到片名，至少要知道片子表達的大致內容，在電影語言上有什麼特點，片子中哪些細節給你留下了印象……例如 「愛森斯坦是怎樣表現奧德薩階梯的」，「維姆文德斯的創作歷程可以大致分為哪3個階段」，「楊索的長鏡頭與安哲的有何區別」，「後現代電影在敘事上有哪些特點」，這些問題都必須熟練作答。④時代在發展，出卷人的思路也是不斷在更新的，韓國電影以前沒有考過，不代表今後不會考。電影的商業與藝術考察了無數遍了，今年還有可能再考。例如讓你對戛納60年出現的華語片全軍覆沒，好萊塢明星閃耀紅地毯的現象作出分析，實際上還是拐著彎考察電影的商業性問題。⑤藝術，永遠是仁者見仁、智者見智的，北電從02年後不再開設輔導班，也不劃定考試範圍，就是想盡量選出綜合素質優秀的考生。因此，上面的只是基礎，或者說作為一個準考生應該具備的基本素質，真正的能力是需要生活中的不斷積累才能得到提升的。⑥多上北電的論論壇，多翻翻精華帖，想清楚自己為什麼要來，是真的想從事這門行業還是僅僅愛好而已。電影歸根結底是個技術活，是一門拼死拼活還不一定吃得上飯的手藝，至少在國內目前的大環境下，這種現狀暫時不會改變的。如果明知道如此還是願意投身這項事業的，那麼去試一試也無妨，哪怕失敗了，也能給自己留下一份不錯的回憶。畢竟，實現電影理想的路有很多種，套用導演們最常說的一句話就是：「只有你離開電影，電影永遠不會離開你」。