全面開發京劇的文化內涵

京劇公眾號：jingju111

國劇與國粹

中國是個古老的戲劇大國，有多達300多個地方劇種，風格各異，崑曲的典雅，莆仙戲的古樸，川劇的熱烈，梆子的豪放，越劇的纏綿，採茶、花鼓、黃梅等戲的活潑靈俏、田園風味……。數百年來，昆、弋、秦、徽、漢等劇種以及近數十年來的越劇、黃梅戲，或遠或近擴大了演出範圍，絕大多數戲曲劇種則仍屬本土文化，吸吮故土乳汁，愉悅當地鄉親，保持著固有的獨特風格。而京劇，由於誕生在中國戲曲已經發展到十分成熟的時期和具有政治、經濟、文化、地理等特殊優勢的北京這個文化古都，先天的文化因子和後天的生態環境都十分優越，出世就不凡；加上一批又一批具有較高傳統文化素養的哲人學者彙集進來，文化品位迅速上升，又能不斷發揚它特有的凝聚力、創造力，廣采眾長，與時俱進，體現出博大、凝重的風格，是一個龐大而精美的藝術體系，早已演遍全國，走向世界，全球五大洲都有中國京劇洋票友。京劇已經不僅是一個地方劇種，而成為中國戲曲無可替代的傑出代表，有人稱之為「國劇」，我也覺得，就其成就，就其影響，「國劇」這個名稱似乎比「京劇」更貼切。

京劇不僅是「國劇」。

是哪位賢達在何時何地，給京劇加上「國粹」這樣一頂光燦燦的冕旒。這個稱號非同小可，卻獲得了廣泛的認同。京劇之被稱為「國粹」，應當理解為：它不僅僅是一種娛人的文藝形式，更承載著中華民族的文化精華，是我們的精神家園,是一部傳統文化生動形象的教科書，一座文化寶庫，一門值得深入研究的博大精深的學問。

我們對於京劇表演藝術的研究，已經很有成就了。例如，關於「唱」，要「字正腔圓」。什麼叫「字正」？老師們說了，要掌握好「三字」、「四聲」、「四呼」、「五音」、「尖團」、「上口」、「十三轍」。單說「三字」，一個字竟分解成「字頭」、「字腹」、「字尾」，學問做到這等程度，應當說很精到了，又說藝無止境，還要精益求精。無論編、導、演、音、美，還是唱、念、做、打、舞，功效卓然。歷代和當代從事舞台表演的藝術家們，從事傳道授業的教育家們，從事藝術研究的科學家們，貢獻實在是大。

既然京劇不僅是「國劇」，更是「國粹」，既然不只是表演藝術，而是蘊藏著更大更深的文化內涵，我們說開發，講研究，議振興，論宏揚，當然就不只是對京劇的表演藝術而言，更不可高高喊，泛泛論，有唱功，沒做功。那麼，它究竟具有怎樣的文化內涵？如何博、大、精、深？「粹」在哪裡？我們可以從中華民族偉大的精神品格、高尚的道德情操、博大的包容胸懷、和諧的處世之道、精邃的哲學理念、怡人的審美特徵和鮮明的民族特色等方面，去作全面的、深度的開發，從京劇這裡來領略民族魂、文化力，宏揚開來，承傳下去，滋養當代同胞，哺育後代子孫。

門道與堂奧

京劇雖然只有一百多年的歷史，卻積澱著數千年華夏文化，這座寶庫忒大忒深，門道很多。

例如劇目，陶君起先生編著的《京劇劇目初探》（1963年版）列出了1300多個，沒有收集到的和半個世紀以來所創演的又有多少！這麼多的劇目，單是分類就有許多學問好做。從這道門往裡進去一點點看，那簡直就是一部中華民族發展史，一幅波瀾壯闊、生動形象、光輝綺麗的歷史畫卷。倘不拿階級鬥爭那把尺子去量，說歷史上那些帝王將相沒有一個好東西，而認真去探究明君賢相內政外交的治國才能，良將謀士的用兵方略，就能驗證他們身上也一樣折射出中華民族智慧之光，甚至窺探到朝代更迭、國勢強弱的機奧；而從忠臣、孝子、節烈、義士、清官、豪俠身上，去感受民族精神、傳統道德及其感化力，對今天的國人尤其是青年同胞來說，實在太需要了。但京劇劇目的文化研究，多年來似乎還只停留在「國劇」的層面，還是零珠散玉，沒有形成氣候。

又比如說藝術方法。多麼精彩而又深奧的藝術世界！就那麼幾十平方米空空如也的一塊地方，可以表現出天地古今，晝夜水火，善惡美醜，恩怨情仇，金戈鐵馬，樓台針線，……居然就無所不能，活靈活現。這個中華民族，竟是怎麼樣的一種智慧，就能無中生有，憑空捏造得出來！從這道門再往裡進去一點點探，詩詞、對聯、散文、音樂、舞蹈、美術、雕塑、雜技，原是各有所長、各具特色、獨立存在的文藝形式，分別屬於空間藝術、時間藝術，視覺形象、聽覺形象，而到了京劇這裡，怎麼通統合在一起，就那麼和諧；這些文藝形式，還包括民族語言、文字、音韻、格律的運用，如何既保持和發揚了各自的特色、優勢，又在融合中生髮出新的無可比擬的強大表現力、感染力，這些奧秘在哪裡？京劇的喜劇為何都有份量不輕的悲劇色彩，而悲劇大都有喜劇場次和大團圓結局；實際生活中的鬥毆、兇殺、垂死、殘疾、酒醉、瘋癲，本是一種醜態，一到京劇這兒，怎麼就都是那麼妙不可言的美？青年男女談情說愛，中年夫妻久別重逢，以及一些良家少女被辱的戲，都有情慾的描寫，倘在當今的一些影、視片中，很可能長時間私態畢露，而京劇則大多是兩人水袖一搭相隨而去，頂多叫一聲「來呀！」，「來了！」下場處理，讓你想得到，看不見。------這些必有精邃學問在。要說宏揚民族文化，京劇是一等一的功臣，單就這個命題，就是一套叢書。

我們再從另一道門往裡瞧，裡面赫然是歷代京劇宗師，一尊尊霞光灼灼。當著日寇入侵國勢垂危，梅蘭芳、周信芳等連連編演新戲，激勵同胞抗敵救國,當敵酋逼我大師登台為其抹粉，梅蘭芳蓄鬚明志，程硯秋揮鋤砍地；尚小雲事母至孝,馬連良敬師竭誠；程長庚任精忠廟首，濟困扶危，從不單獨應唱有厚厚紅包的堂會，更毅然廢除旦角站台陋習，保我梨園人格；譚鑫培身入皇宮大紅大紫，依然宮外組班挑梁，不離平民，這才「滿城爭說叫天兒」、「無腔不學譚」；大師們育人傳藝，為後輩配戲讓台，頻傳佳話，更有尚小雲毀家辦學，賣掉房產汽車。……中華民族數千年，奉行的是忠孝節義，先賢們舞台上演繹的就是忠孝節義，生活中實踐的也是忠孝節義。這裡是京劇的「太廟」，昂然端坐著奠基者、創始者、承傳者、革新者、弘揚者、遠播者、開宗立派人，當得起我們早敬、晚敬、餐敬，晨昏三叩首，早晚一爐香。有京劇老生前三傑，後三傑，前四大鬚生，後四大鬚生（其中馬連良是雙進士），四大名旦，四小名旦，活孔明，活曹操……梅蘭芳單是指法就創造出52種,周信芳能演500多本戲；田漢先生把嵌有張英傑（蓋叫天）大師本名、藝名、劇名的對聯「英名蓋世三岔口傑作驚天十字坡」送給他，他自加橫批則是「學到老」。……刻苦學藝謙遜求教，尊師重道敬業樂群，不斷創造精益求精，獻身舞台德藝雙馨，這裡濟濟先賢，巍巍典範。他們創立和發展京劇，就是最真最好地弘揚了傳統文化民族精神；他們身上體現出的美德，又豈只是京劇界的榜樣！中華民族數千年鑄成的精神品德，京劇界的先賢、今賢是怎樣修為、承傳的？當代的京劇界乃至我們大家究竟是否需要承傳、如何承傳？這個課題大矣哉！我們的大中華，好大的一個家，好精邃的一門國粹，好偉岸的一堂宗師！若從中華文化精華的高度編一部《中華京劇文化大典》，煌煌巨著中第一套叢書，就應該是為京劇歷代先賢樹碑立傳的《京劇的豐碑》。

京劇文化的研究，當然不止是著文編書停留在紙面上。我們開發它，弘揚它，就是要體現在中華大地上，在社會實踐中，在國人的觀念里。

寶庫忒大，門道也多。有志者各找門道，登堂入室，細研深究，其獲必豐，其樂無窮，其功大焉！

京劇與學校

京劇文化內涵的開發，是一項要舉全民族之力的浩大文化工程。

京劇界是基礎。包括京劇專業的演出院團、教學院校、科研院所和全國各地京劇社團、票友、京劇愛好者。

國家是後盾。偌大一項工程，需要政府的主導和協調，財政的投入，社會各界的支持，尤其需要一個良好的文化生態環境。

我們更要寄希望於教育界, 特別是全國高校，尤其是名牌大學。

民族文化是民族的靈魂, 而京劇是民族文化的精粹。我中華文明古國, 教育立本, 文化興邦, 中華兒女, 當然首先要守住自己的精魂, 必須以優質精神養料哺育全民族青少年的成長。京劇進校園, 把」國粹」納入國民教育體系, 顯然是重大的必要的戰略措施, 必須明確具體宗旨、目標、階段、政策和檢驗標準, 切實採取有效措施, 解決師資、教材、設備等必備條件, 務求全面開發京劇的文化內涵, 秉承其包容、中和、創造、奮進的根本理念,正確啟動京劇的教化功能,在校園內樹立優良校風,啟發青少年從小養成中華民族代代傳承的忠、孝、節、義等優秀品格,自覺力求德、智、體、美全面發展的實際功效。以民族文化精華哺育全民族青年一代，督導他們博學之，審問之，明辨之，慎思之，篤行之，這有多大的意義！這是何等的功業！這算得上是建設中國特色教育事業的重要一義。

中國的大學做中國文化精華的大學問，應是民族大義、本職本責；大學集中了現在的和未來的精英，精英當然研究精華。

大學是專門做學問的地方，無稻粱之慮、功利之擾，能專心致志，精研深求。

近年來，許多高校己將京劇引進校園，以活躍文化生活、弘揚民族文化、提高學生素質為宗旨，定位明確，起點很高，而且做了許多有效工作：成立教工京劇社、學生京劇團，舉行京劇文化講座，開設京劇選修課，甚至舉辦京劇活動月、京劇美術（如臉譜、服飾）展覽，組織京劇知識競賽、京劇專場演出，開展京劇對口交流，有的大學生京崑劇團走出校園、國門參與國際文化交流，有幾十所高校還定期舉行京劇教學研討，籌備成立研究會，組織編寫京劇教材……。

這是中國高校中實實在在弘揚國粹的一批先行者，功在民族，德在自身，功德無量，當得一敬！

但我有感覺，這些都屬於預習，或曰預科。

國家加強了戲曲(首先是京劇)進校園的力度,京劇進大學已是勢所必然，不僅是開設選修課，而應設專修課。我們可以期盼全國普通高校開設戲曲文化專業院系，組建戲曲文化研究院所，名牌大學和一批有「預科」的高校將走在前面；有的大學己經起步。戲麴院系的生源將是很廣的，畢業生就業率也將是很高的。

所以，全國高校擔當全面深入開發京劇文化內涵的重任，天地位焉，萬物育焉。

有學者預料， 21世紀將是中華文化的世紀。果若如此，中國戲曲在全球的更大影響將是標誌之一。這也算得上是盡一點國際主義的義務罷！以本民族的文化成就與全人類共享，中華民族歷來如此。我們當然沒有什麼振雄風、顯國威、充老大的念頭，中國人幾千年前就說了世界大同，所謂人類文明，本不該有國界，民族的也是世界的。德意志民族貢獻了原子能學，大和民族貢獻了速食麵，我們也享受著，何況當今世界，地球不過是個「村」。倘使左鄰右舍越來越多的「村民」覺得京劇對大家有用，我們這一家老小頂多也就是感到榮幸罷了。中國戲曲的舞台小不過幾十平方米，它演繹著天、地、人三才合一，也就是個「和」字。這個字當然寫得越大越好。這個舞台在中國是九百六十萬平方公里，在全世界如果能越來越大，大家共唱和諧曲，那是「全村人」的福分，也正應了早年中國老戲台上的一副對聯：

戲場小天地

天地大戲場

京劇國粹，博大精深，源遠流長，我們希望更多的人加入到京劇藝術的隊伍，讓京劇傳播到世界各地。國粹能夠後續有人，是所有京劇大師共同的願望，願我們一起努力，創造最開闊燎廣的梨園大舞台，讓充滿無限魅力的京劇藝術遍地開花！！！

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