小說家入門必讀之書！不管是訣竅，還是誤區，《寫作課》均有詳解

小說家入門必讀之書！不管是訣竅，還是誤區，《寫作課》均有詳解

如果你想寫小說，那麼請看這本書，

如果你正在寫小說，那麼請看這本書，

這，就是我看完艾麗斯·馬蒂森《寫作課》的建議。

初拿到這本書，就愛不釋手，一是因為顏值，封面上大量的留白設計，加上紋理印痕，一股濃濃的文藝氣息撲面而來，二是因為紙質，略厚，手感溫潤，簡直不要太好。

除了被《寫作課》一書的顏值驚艷外，作者艾麗斯·馬蒂森的閃閃發光的履歷也驚呆了我：「哈佛大學文學碩士」、「在本寧頓學院藝術碩士班執教22年」、「獲美國最佳短篇小說、歐亨利短篇小說獎、小推車獎」……

可見，作者長期浸潤在文字里，用經驗豐富來形容，一點也不為過。

想到這裡，我不禁內心有點小竊喜，這是撿到寶了呀~

之所以這樣說，是因為，非寫作專業出身的我，其實一直遺憾於未能經歷一番「寫作課程」的洗禮，畢竟，現在是以文字為生。再者，浩瀚書海，好書難尋，即便現在網路發達，也未能找到合適我的。

然而，在最開始時，我對這本書卻有個小誤解，以為《寫作課》講的是所有類型的寫作教程，其實，只是寫小說而已，短篇與長篇。

儘管與內心所想，略有些偏差，但是，依舊不妨礙我如饑似渴地看《寫作課》。

不怕實話跟你們說，最近一段時間以來，我看了許多小說，最愛的是東野圭吾的《解憂雜貨鋪》，最驚嘆於毛姆的短篇小說集，在這兩位大神的文字「鼓舞」下，我那一顆渴望寫小說的心，猶如一株玉蘭，從冒土到開花，成長速度驚人！so，你們知道我有多想寫一篇自己的小說了吧。

當然，早在我年幼無知時，也曾下筆寫過小說，僅止於開篇，後來就不了了之了。所以，我深諳寫小說的痛點。

寫小說，最怕什麼？腦袋空空、靈感全無！

艾麗斯·馬蒂森在書中說：「全憑想像力杜撰從未涉足的領域，我和你一樣，也會感到力不從心」。看到這句，我簡直感動哭，原來，大神也有跨不過去的坎。

那如何解決？艾麗斯·馬蒂森說：走出去，體驗人間百態。這一答案看似簡單，實則暗含深意。因為人大多以自我為中心，這並非貶義，而是常態。就拿我來說，我常常有種錯覺，假設人生是一部電視劇，大概我就是那唯一的主角。

即便厲害如作者，也花了幾十年才領悟這一道理，真正走出自己的小世界，儘可能去了解別人。想想也是，自己的世界終歸有限，若想要豐富小說內容，可不得去感受萬物嘛。

當然，除了空間上的走出去，還可以讓自己的思想走出去，從他人的書中找共鳴與靈感。那麼問題就來了。閱讀他人的小說，著重點到底在哪？艾麗斯·馬蒂森揭秘：要嘗試還原作家的創作過程，重點研究情節如何推動。

為了讓讀者更容易理解，列舉了好幾個案例。而我印象最深刻的就是，弗蘭納里·奧康納的《好人難尋》，其中的巧合離奇萬分，卻又讓人感覺合情合理。故事講述的是一位老奶奶將她在報紙上看到的一則消息告訴家人：據說，一個名叫「格格不入」的逃犯藏匿在喬治亞州。巧的是，她和家人恰好要去那自駕游。結果，一家人途中遭遇車禍，與逃犯不期而遇，最後集體遇害。整個悲劇的衝突點在於，人物的愚鈍無知，他們認為遇上逃犯的概率微乎其微，因而掉以輕心。看完恨不得拍大腿叫好啊！這情節設計，真絕了！頗有出門不帶傘必下雨的即視感，就是有那麼巧！

有了靈感，自然是要寫出來，並將細節豐富。

技巧之一是成為他人，直白點說就是敘事者即作家本人。艾麗斯·馬蒂森進一步解釋：人物不是作家生編硬造出來的，而是要去用心感知，走近人物的內心世界，想想他們怎樣生活，又會如何應對生活中的問題。當然，對於不熟悉的角色，大可以採訪身邊的人，比如要寫白人，可自己卻是黃種人，那麼不妨問問白人朋友，對於一件事的看法或做法，以提升準確性。

對於以上所講的內容，也許很多人略知一二，但對於下面所說的，或許就比較少人知道了，至少我不懂（好像暴露了什麼）。

何為完整的短篇&長篇小說？

即提出問題，最後解決問題。看起來很簡單對不對？其實，也有一定難度，因為有時候寫著寫著就偏離方向，與原本定的主旨相隔十萬八千里，以至於最後，非但問題沒解決，還落個主題不明的下場。

所以呢，在寫作的最開始，必須將問題與答案明確下來。

寫小說訣竅

貼心的作者艾麗斯·馬蒂，為了便於初涉小說的寫者，尤其是寫長篇小說的人，還特意總結了幾個寫小說訣竅：

1、列出故事大綱，但不局限於大綱；

2、人物關係列表，標示出所有關聯人物；

3、事件年表，即標出小說各個事件的年份，並加以細化內容

她甚至還講出了小說寫作者最容易入的誤區：明明可以直接敘述，卻偏偏選擇間接敘述，令讀者一頭霧水。

對此，作者特意舉了個栗子：

間接敘述↓

直接敘述↓

有時，故弄玄虛，反而令人一頭霧水，得不償失。

以上，僅僅是我列出的《寫作課》知識點的冰山一角。如想要寫小說下筆如有神助，強烈建議你們去看看這本書，很實用的說。