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戢銳於內 振華於外--王鐸-草書杜律-行書《枯蘭復花賦》卷

戢銳於內 振華於外--王鐸-草書杜律-行書《枯蘭復花賦》卷-----2011-07-07 21:28:01|

王鐸,明天啟二年(1622)進士,以書畫名於世,有《擬山園帖》、《琅華館帖》傳世,《清史稿》卷七十九有傳。明季書壇流行姿媚秀逸的董氏書風,唯王鐸、黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古,力避時風。  現藏於遼寧省博物館的王鐸草書杜律並行書《枯蘭復花賦》卷(右下兩圖為作品局部),綾本,為草書杜律並烏絲欄行書《枯蘭復花賦》合為一卷。第一段為草書,縱25.1厘米、橫220.2厘米;第二段為行書,縱25.8厘米、橫203.9厘米。  前半部分的草書作品,婉轉盤旋、騰挪跌宕,一下子就能吸引住觀者的眼球,令觀者不由自主地發出嘖嘖讚歎。此草書杜律是王鐸於順治三年(1646)為其二弟仲和所作。這一年王鐸55歲。關於王鐸草書,清康有為曾言:「筆鼓宕而勢峻密。」就筆法方面言之,王鐸可謂是一位駕馭毫穎的高手,提按、頓挫、使轉,運用隨意裕如。我們知道,王鐸行草主要取法「二王」、米芾。若是用「二王」一路筆法來表現小品,可謂妙哉。然而,要想運用如此筆法寫出氣勢磅礴的大作品,恐非常人所能為。王鐸的成功就是將「二王」一路筆法做了各方面的調整,使線條蒼勁剛毅而富有彈性,有「錐畫沙」、「印印泥」之妙。譬如此卷中「蟬聲」二字,通過提按以及運筆的疾遲控制,使其最終形態顯得骨氣洞達、風神瀟洒。王鐸在墨法方面的嘗試也是超越常人的。在他的作品中,筆法與墨法是不易分開言說的:墨法往往要通過筆法的輔佐來彰顯,而筆法也要通過墨法的大膽運用而顯豐富——這種思維的轉換對學書者而言是有很大的借鑒意義的。在當今書壇,「二王」書風流行,而很多書家把「二王」書風寫得太精緻、太小氣。還有些人創作巨幅作品也同樣運用寫小字的方法來進行,難免束縛太深。很多人只是表面上把「二王」書風做簡單的放大處理,最終難得大氣象。王鐸對「二王」的創新實踐值得我們借鑒。  王鐸書法帶給欣賞者的審美感受是多層次的。與其他藝術門類的表現方式相比較,書法運用黑、白兩色來進行創作,顯得有些單調。然而,也正由於這純粹的色彩構成使其成為經典。王鐸的睿智,同時也表現在對黑白色階的布排技巧方面。他把水墨玩得如此徹底、如此成功!以此卷為例,「蟬聲集古」四字「潤含春雨」,「寺鳥影渡寒」五字則「乾裂秋風」。王鐸似乎很陶醉於「一筆書」的創作方式,往往是飽墨欲滴,一經著紙,便勢如飄風地書寫開來,最終的筆墨呈現純屬自然而然。墨法的變化,使得黑白之間又分出許許多多不同層次的色階。顯然,王鐸是深諳對比之法的——有濃方顯淡,有枯方顯潤。同時,也由於王鐸善用「一筆書」的創作方法,他的作品從頭至尾呈現出一種連綿之勢,若大江之水順勢涌開,奔軼絕塵。  王鐸對草書的突破還表現在其獨特的空間處理上。他的空間意識很強烈。我們甚至可以說,王鐸的草書作品呈現給我們的是一個動感的豐富多元的空間模式。在這動感的背後又蘊涵豐富的內涵——這就是美,這就是王鐸草書的魅力所在。  由於版面所限,我們不能對王鐸此長卷做一全景式的欣賞、品味,說起來也是一種缺憾。如今,我們就在這奔騰美妙的世界中取其一隅、勻得一瓢。這樣的欣賞方式倒也頗為有趣:通過小小篇章,還原一場美妙的視覺盛宴。  我們再看一看此卷的後半部分,也就是行書《枯蘭復花賦》。此作為順治六年所書。與草書相比,這又是一番天地了——一洗激越狂放的綿延氣勢,變為清新爽利、沉著穩重。從中,我們可以清晰地看出王鐸取法《聖教序》,此卷很多字形、筆法都是從《聖教序》中直接移植過來的。王鐸曾自言:「余從事書藝數十年,皆本古人,不敢妄為,故書古帖日多。」由於王鐸筆力很足、控筆能力很強,故其行書寫得很穩健,筆畫的運筆交待得很清楚。與其隨手書寫的一些手稿相比,此作少了幾分瀟洒之韻,而多了幾分規矩與法則。也正由此,此作的書寫方式可以條分縷析,有如古人在前,足可為范。  書寫草書與行書,創作者的心態是相異的。王鐸能充分享受二者帶來的不同的藝術快感,深刻把握其間的不同之處與共通之處,任意穿梭其間,令我們羨慕不已。  如今,隨著王鐸書法的價值得到重新挖掘,越來越多的書家開始效法王鐸書風。他們認為王鐸書法有著一種無法言說的魔力,能夠帶給人強烈的視覺享受和心靈震撼,讓人忍不住提筆模仿。同時,也有很多書法理論家看到一種危機。他們認為對王鐸書法趨之若鶩,將會使書壇呈現千人一面的狀況。雙方站在特定的立場上言說,各有道理。然而,很多人卻忽視了學習王鐸的另一種方式、途徑,那就是學習王鐸書法的內在意義,學習王鐸的學書精神以及學習方法。這些比效法「形而下」的技巧或許更有價值。學習書法與做學問一樣。一個在書法或學術上達到一定高度的人,是不能天天只依靠自己業已積累的「老本兒」來維繫藝術旅程的,興也勃焉,衰也忽焉,到頭來萬事皆空。就此而言,王鐸「一日臨帖,一日應索請」的做法是明智的

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