蓄印數鈕，案頭清玩——文人與印石收藏

07-09

文人藏石，自然與巨富豪紳所追求的琳琅滿目與「洋洋大觀」不同，文人們所悉心收藏的壽山石，大多最終「登堂入室」，以印章的身份靜靜地陳列在書房案頭，成為陪伴文人或靜室焚香、或寧心定性、或開卷高吟、或博雅師古的良朋好友。或者說，打磨美石、篆刻印章，原本就屬於書房中不可或缺的雅事之一。

李流芳在為汪關的《寶印齋印式》所作的序言中寫道：「余少年遊戲此道，偕吾休友人相摹仿，往往相對，酒闌茶罷，刀筆之聲，札札不已，或得意叫嘯，互相標目，前無古人。」馮承輝的《印學管見》中這樣描寫文人在篆刻時所受到的身心陶冶：「凡一印到手，不可即鐫，須凝思細想：若何結字，若何運筆。然後用周身精神砉然奏刀，如風雨驟至，有不可遏之概，其印必妙。」沈野的《印談》更是直言：「清曉空齋坐，庭前修竹清。偶持一片石，閑刻古人名。蓄印僅數鈕，論文盡兩京。徒然留姓氏，何處問生於。」可見篆刻所能帶給文人的無上樂趣。

對於印章篆刻的材質，文人亦有所取捨。明人周應願認為：「凡印，古以銅，間以玉、寶石。近以牙，間以銅，近又以青田佳石。牙文直，印之少韻，不如銅。銅文瑣屑，宜鑄不宜刻，刻不如佳石。石文差澤，印之有態，然不如玉。但石易工，玉難工。玉，刀不能入，須是碾，碾須是玉人。玉人不識篆，往往不得筆意，古法頓亡，所以反不如石。石，刀易入，舒展隨我，小則指力，大則腕力，惟其所致，無不如意，若筆陣然，所以反勝玉。」可見在諸多選擇之後，唯有石玉二種可為文人所稱意的印材，雖然玉之美質略勝一籌，但是玉質堅硬，文人一則無攻玉的力量，二則也無長期碾玉的時間，因此篆刻玉印只能由玉工代勞，不能達到古意，無法表達文人用意，更無法讓文人藉此抒情寄懷。

柔軟易攻的石質印材的運用，顯然能讓文人在篆刻一事上親力親為。西泠八家之一的陳豫鍾曾經回憶自己少時的經歷：「余少時侍先祖半村公側，見作書及篆刻，心竊好之，並審其執筆運刀之法，課餘之暇，為二者為事，無所專也。」又說：「余少好篆刻，見勝國諸名家印譜輒肆力焉。」文人在左手握石右手持刀的過程中隨心駕馭，在刻刀沖切石花崩裂中獨立創作，這種愉悅是讓他人代勞所無法獲得的，石材入印不僅使篆刻在文人群體中迅速流行擴展開來，更成為中國印章史轉為文人篆刻史的契機。

諸材之中，石為最佳，而眾石之中，又當推何種呢？關於這一點，在清代王士禛的《香祖筆記》中有載：「印章舊尚青田石，以燈光為貴。三十年來閩壽山石出，質溫栗，宜鐫刻，而五色相映，光彩四射，紅如靺鞨，黃如蒸栗，白如珂雪，時競尚之，價如燈光石相埒。」到了清代，在取材治印上，壽山石的地位逐漸與青田中的燈光石並駕齊驅，成為了重要的印材。

壽山石色彩瑰麗，富有變化，僅僅是作為印材本身就讓人充分欣賞到「印章三美」中的印材美，而其中「六德皆備」、位列壽山石「名品第一」的田石更成為了文人們競相尋求、收藏的對象。清人陳亮伯的《說田石》中特別描寫了田石在篆刻時無比美妙的質感：「田黃紋理瑩細，而石質中往往有大小墨點，並非沙子礙刀者可比，乃彌覺其古潤也。」田黃石質溫潤又富有韌性，紋理細膩，刀感極佳，既不用擔心石質太硬難以運刀，也不用擔心石質過脆容易崩裂，無疑為治印之妙品。這也符合儒家等傳統文化進入成熟、穩定期之後，更加追求細節表達的要求。

龔綸在《壽山石譜》「名品第一·田石」中寫道：「凡石之材，以方、高、大為貴」，龔綸特意在論述田黃石的時候強調了石材以方正高大最為珍貴，顯然是以印材的甄選為標準，可見當時的田黃石的確多作為書房案頭賞玩的印石。陳亮伯在說及田黃石章的要求時，則更為嚴格，其言：「石章以六面皆方，長在二三寸以上者為最佳。必石毫無瑕疵，而又亭亭入入格者也。比如四面各一寸之石。長及三寸以上為入入格。長二寸者即嫌其太矮矣。若國初精品，則雕鈕極其精緻，以鳥獸水怪或仿古者為極精。」雖如此，但作為天然之物，田黃的形狀「大小多天然。故削為方者甚寡」，古代文獻中也依然有「田石貴者，恆以輕重論值，故石工得之，每仍其天然之形勢，不忍割為方形」之句，隨形章也因此而起，可見田黃石之名貴。

當然，田石並不只是田黃一種，《清稗類鈔》中就做了這樣的記載：「紅如靺鞨者，曰田紅。綠如翡翠者，曰田綠。黃如蒸栗者，曰田黃。白如珂雪者，曰田白。琢而磨之，可供玩好，其材又可為私家印章之用。」其中的色彩形容雖有誇大，又有將田石與《香祖筆記》里記錄的壽山石混同的嫌疑，但田石確有這些顏色無錯。而《壽山石譜》中關於田黃的記載就相對準確許多：「田石所產地，散在壽山鄉一帶水田底古砂層上。然非凡屬壽山鄉之田，皆出田石也。其田不經壽山溪灌溉者，即隔丘上下，竟無所產。亦一異者。石有黃、黑、白、紅四種。以黃色者為多，曰黃田，亦曰田黃。名最著，價亦最昂。凡知壽山石者，蓋無不知有田黃。所值即視其色之深淺明暗純駁而定。」

當時的文人之中，亦有重視田白的，例如清代著名的金石學家吳大澂就曾經在他的《愙齋日記》中表達了自己對於田白的喜愛：「居停吳平齋太守留榻以待……居停出示田黃印章三十餘方，皆極精珍品，中有田白數方，質尤溫潤而明凈，微帶蘿蔔紋，從未曾見。羅列几案間，炳燭而觀，令人銀海生花，應接不暇。世間珠寶翡翠，不足珍也。」在這則記錄中，田石也是以印章珍品的形象出現的，尤其是其中幾方田白石，在火光的映照之下，光芒灼灼，就彷彿銀海中生起粼粼的浪花一般，儼然有壯闊流動之氣韻，實在美得攝人心魄。