虛谷國畫作品賞析【珍藏版】

清而不枯密而不亂虛谷（1823—1896）清代著名畫家，海上四大家之一，被譽為「晚清畫苑第一家」。俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙縣），家於廣陵（今江蘇揚州）。初任清軍參將與太平軍作戰，意有感觸，後出家為僧。工山水、花卉、動物、禽鳥，尤長於畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風格。性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。虛谷曾任清軍參將，後有感觸而披緇人空門。他是繼漸江以後，新安畫壇出現的又一怪傑和書畫大家。其人一生穿過儒服、戎裝、官服、袈裟，最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。在《中國美術辭典》里有介紹虛谷的詞條，言其「不茹素，不禮佛。」也「從不卓錫僧寺」，常往來於上海、蘇州、揚州—帶，以賣畫為生，自謂「閑來寫出三千幅，行乞人間作飯錢」。與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。他書畫為全才，早年學界畫，工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名，書法亦精妙。他繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙。運用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶而亦用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無一帶滯相，匠心獨運，開具一格，海派大師吳昌碩贊其為「一拳打破去來今」。他的名作頗多，如《梅花金魚圖》、《松鶴圖》、《菊圖》、《葫蘆圖》、《蕙蘭靈芝圖》、《枇杷圖》等，皆為世代流傳的精品。虛谷的人物造型奇特，章法與眾不同。他善於調理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與布白。使畫面空靈，有強烈的空間感。這在長條畫幅上表現尤為明顯，橫斜排列巧妙，氣勢浩大，敢於突破常規。平中求奇，從而達到靜中有動，虛實相生，生意盎然。虛谷的畫富有趣味，善於巧妙的誇張，變形是他的一大創造。同時我們還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。「真」就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超的藝術境界。「舍」就是對造型的大膽取捨，虛谷的舍，來得狠，捨得妙，手法高明。「直」又是虛谷用筆用線的一個明顯特點，其簡練的線條凝重，見直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。他作畫行筆用線是寧方勿圓，頓中見力，見稜見角，下筆肯定，有著強烈的個性。虛谷敷色淡雅，重視色調的統一與淳樸的美感。他還善於在色紙古金箋上使用白粉，使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等，顯得栩栩如生。他在界畫方面也有很大的成就，其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等，尤其是他為南海普陀山中的昔濟寺畫十二幀寫實山水冊頁，是界畫、傳統畫溶合的神品。這些與受益徽州家鄉的古代藝術遺產不無關係。虛谷亦擅詩，如《冬梅》詩，曰「滿紙梅花起偶然，天成寒眉任周旋。閑時寫出三千幅，行乞人間作飯錢。」三千幅並非誇張之詞，是他對藝術熱愛的肺腑之情。他臨死前，還寫過一首《除夕》詩：「兒聲爆竹隔鄰家，戶戶歡呼慶歲華。明日此時新歲月，春風依舊度梅花」等等，痛苦之中依然傾吐熾熱的生活留戀之情。他的書法偉峻高格，冷峭中剛毅的氣息，亦喜用焦墨干筆，虛實札生見神采，景如其人，著有《虛谷和尚詩錄》。

虛谷作品虛谷作品

虛谷作品

虛谷作品

虛谷作品

虛谷作品

虛谷作品

《觀潮圖》清 虛谷 紙本設色 縱40.5厘米橫39.4厘米北京故宮博物院藏畫面上茫茫的海面，水天一色，浪花飛舞，驚濤駭浪。海邊上岩石古樹樓閣屹立，閣內有二閑者正準備去觀海，引導人們將視線轉向畫面的中心。山石用重墨勾勒，水以淡墨烘染，有虛有實，有濃有淡，並巧妙地留出空白作雲氣，使畫面境界顯得十分深遠遼闊。自題：「觀潮圖寫為靜岩五兄先生雅屬虛谷」。

《雲山塔影圖》清虛谷紙本設色縱34.7厘米橫70.9厘米北京故宮博物院藏畫面中的遠山風姿綽約，雲霧瀰漫，近山山峰陡立，巍峨蒼潤，山澗有殿宇一座，山前樹林成片，鬱鬱蔥蔥，房屋掩映其中，畫面左邊一寶塔矗立，與山間殿宇遙相呼應，使寧靜無聲的畫卷，頓時充滿生活氣息。此圖以深遠法繪製，景色由近及遠，虛實兼之，層層鋪設，意境悠遠。峰頂、林木以米家山水中常見的橫筆點染，筆濕墨飽，元氣淋漓。

《古殿銀妝圖》清虛谷縱38.3厘米橫52.5厘米上海博物館藏這是虛谷《山水冊》中的一幅，名為古殿銀妝。其他分別為茂林修竹，林舍初曙、雲屋積翠、柳屋著書、籬宅桑枝、古剎梵音、秋林逸士、葉蔭消閑、孤蒲遠眺、碧湖緩舟、初寒流篁等12幅，景物主題集中，境界清靜，意緒暢達，富有詩情畫意。畫中鈐有「虛谷」，「三十七峰草堂」諸印。其中《古殿銀妝》用色清淡，筆意闌珊，很有幾分匆匆而就的感覺。畫面卻顯得輕靈悠遠。
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