寫在文化部「三個一批」戲曲扶持項目之後——從京劇《春秋筆》的整理改編說開去1936年程硯秋《亡蜀鑒》（《江油關》）日軍攻佔北城 馬連良創作愛國戲《春秋筆》
崑曲音配像《夜奔》（《寶劍記》一折）侯永奎錄音、侯少奎配像
李薔華、閻世喜、金蓉《江油關》
2015年，是讓全體戲曲人倍感振奮的一年。繼習近平總書記全國文藝工作者座談會上的講話後，國務院頒布了《關於支持戲曲傳承發展的若干政策》，進一步強調指出：「要堅持『二為』方向、『雙百』方針，更好地發揮戲曲藝術在建設中華民族精神家園中的獨特作用」。明確了支持戲曲傳承發展的主要措施，大力支持戲曲劇本創作，無疑是國家對戲曲藝術重視支持的具體表現。
京劇《春秋筆·燈棚換子》馬連良飾張恩同年「九·一八」紀念前夜，筆者獲悉由自己整理改編的京劇《春秋筆》，有幸入選其中文化部「三個一批」戲曲劇本扶持項目。見各大戲劇門戶網站紛紛轉載此訊，不禁誠惶誠恐。作為晚輩，無非是「站在巨人的肩膀上」於錦上添花。當真值得鉤沉的，是在這部名滿天下的馬派名劇背後，那些塵封已久的動人往事……
京劇《春秋筆·殺驛》筆者飾張恩（2015年，董琪攝）此劇原作者，為北方著名畫家吳幻蓀與劇作家翁偶虹。後者係為馬連良的扶風社編劇之肇始，廣為人知、毋庸贅言，吳公則實乃一代奇才豪客：37年盧溝橋事變，日軍侵佔華北，曾因創作反抗異族壓迫的《串龍珠》供馬氏施展，被憲兵隊傳訊問話；67年，老舍先生殉道後，竟敢於為之在太平湖畔立碑，只為「報恩」二字。一生清高耿介，從心所欲、率性而為。故老相傳，《春秋筆》名折《換官殺驛》中，陶二潛「一肚子不合時宜，滿腹儘是牢騷」的【西江月】，即是其自況之筆。三十年代末、四十年代初的諸多馬派名劇，所彰顯出的「個性」與「性靈」，真是他對馬的影響（見馬連良1936年《演劇雜感》）與真性情的揮灑、流露。也正是《串龍珠》的橫遭禁演，才逼出來馬連良抗戰四大名劇的第三部：《春秋筆》。（其餘兩部為《蘇武牧羊》與飾戚繼光的後本《大紅袍》。）
吳幻蓀像另據馬先生自述，《春秋筆》是「由李君（筆者註：李亦青）發起，而仍由李君參加。一飲一啄，莫非前定。」①首演同年十二月，李不幸早逝。為紀念亡友，先生於《總綱》的首頁上作了親筆題記：「此劇由亦青發起……民國廿七年十二月亦青去世，可惜，哭友！」②「在『可惜、哭友』兩字的後面，馬連良書寫了兩行省略號，表示他還有許多話沒有對李亦青說完，表示他為痛悼亡友灑落的點點珠淚……」③
《〈春秋筆〉總綱》首頁，影印本筆者生長於遼寧瀋陽，故鄉居所與曾經就讀過的高中之分校，即與馬先生率「扶風社」為當地回民中學義演的中央大戲院毗鄰。以演出《春》劇等抗戰愛國戲的營利，購置日本鍋山女子專業學園校舍（位於瀋陽市和平區馬路灣，筆者所讀高中當時的總部附近。與太原街、南市場均為偽滿時代主要日統區），改建回教文化學院，是對日偽奴化教育的有力反擊，更是對地方民族教育的支援與奉獻。然而憑弔遺迹，人去樓空；白雲蒼狗，盛況不再。絕唱流傳千古，卻早已不見了先賢。
瀋陽營口路中央大戲院，建國後曾得翻修，現為某廢品收購站倉庫
瀋陽市回民中學。為紀念馬連良先生，校方所立塑像、紀念碑（2009年攝）
瀋陽市回民中學建校史展板（2015年攝）
《馬連良京劇團演出特刊·將相和》1952年，馬先生為了未竟的京劇事業和心愛的舞台，回歸祖國大陸並組建馬連良京劇團再赴東北巡演。這是他人生中第二次踏上這片土地。如《將相和》、《范仲禹》等日後不常露演的作品，遼瀋父老卻得飽眼福；頭三天的「打炮戲」，除了今天為觀眾所熟知的《借東風》、《十老安劉》以外，便是這出被先生格外珍視的《春秋筆》了。
《馬連良京劇團演出特刊·春秋筆》當時先祖父「闖關東」來沈，恰逢盛會。由於收入有限，權衡之下，還是選擇了《十老安劉》進行觀摩。時有袁世海之劉長、楊榮環之呂后，姚玉剛之劉章——《監酒令》那段始自葉盛蘭的「嗩吶二黃」，印象尤為深刻。長子馬崇仁則扮張蒼之子張秀玉——「台下是父子，台上亦父子」，為當時一段佳話。不料日後，「十老」尚往，一「筆」難求，唯「殺驛」一折尚偶有為之。劇中唱腔風靡雖至今不衰，劇目卻遭冷落。直至07年離世，還是沒能一睹《春秋筆》全貌，終成祖父生前始終未了的遺憾。
《馬連良京劇團演出特刊·十老安劉》眾所周知，馬連良傳世影音浩如煙海。非但前後「四大鬚生」難以比肩，即便同為大師的梅蘭芳，據最新準確統計，相比之下，數量也相差一二。但一非《焚綿山》、《廣泰庄》的年齒激增，知止取捨；二非《假金牌》、《官莊堡》，是對歷史反思的割愛；三非《臨潼山》，是為存古劇、意在展演的淺嘗輒止；四非《要離刺慶忌》、《安居平五路》特定時期的特定作品，或從《羊角哀》到《捨命全交》的自我否定與不斷修改。代表作之不傳，對普羅大眾而言，幾乎是難以置信的。究其經過，卻又是溫馨與辛酸兼具。在武生名家王金璐曾隨陝西京劇團赴河北邢台演出成名作《七俠五義》時，劇場檢場人員臨時變更、技術不熟，竟使機關布景操作失誤，造成舞台事故。王老不幸腰部受到重創，回京休養。
王金璐《七俠五義》「你從小就是我收的徒弟，我不能不管。」面對斷絕了經濟來源的愛徒，馬先生施以援手，邀王妻李墨瑛做自己的秘書並「抱本子」——擬整理出《春秋筆》劇本，收錄於《馬連良演齣劇本選集（二）》集結、出版。為此特赴津門演出了全劇，同期鋼絲錄音，一心只為留存。可惜「文革」爆發，選集續作未及問世，王老即遭「紅衛兵」抄家：錄音帶改錄《毛主席語錄》；據此整理的劇本也被抄走，下落不明。才導致乃師此劇既無全豹行世，舞檯面貌亦不可盡知的局面。
經中華戲曲學校焦菊隱校長（一排右四）主持，王金璐、王和霖（前排右一）拜師馬連良留影
《馬連良演齣劇本選集》編纂小組：馬連良、學者吳曉玲與王金璐夫婦時光荏苒，轉眼到了2009年。北京方面，舉辦了紀念馬連良先生從藝百年的專場演出。經先生嫡孫馬龍向其大伯崇仁先生提議，此劇才得復排。若非彼時有心之舉，恐至今也無從恢復。CCTV-11「空中劇院」欄目亦於7月4日現場予以直播，筆者始知此劇規制。徒思親人，深以為憾。當日之《燈棚換子》一折，由張學津先生擔綱，率先登場。不料此次演出，竟成其生前最後一次彩唱。按劇中設計，一曲未終、一個「掃頭」，一代馬派表演藝術家，竟從此告別了心愛的京劇舞台。日後雖偶有清唱，意義卻實難同日而語。
京劇《春秋筆·燈棚換子》張學津飾張恩2012年，筆者考入中國戲曲學院，從事戲曲劇本創作。承蒙馬龍老師厚愛與信任，有感於斯，結識後即委以整理、改編《春秋筆》之重託。十年夢想如願，必合浦珠還如劇，圓馬連良先生定稿之未完，得以告慰爺爺在天之靈！自2014年底，通過分析馬先生曾收藏的清傳奇《龍燈賺》與同時期、同一題材的《軒轅鏡》，參考《京劇彙編》的馬先生捐贈本，對比中再次加深了筆者對此劇的認識。事實上，建國後的馬先生頂著「戲改」的重壓，不得不對劇本做出些許違心的調整：為迴避「義僕報恩」之嫌疑，將張恩的人物設定，由掌家身份改為門客，以確保此劇不被禁演、順利「過審」，一如程硯秋之於《鎖麟囊》的修改。可惜後人不察，囿於時代。今日之張恩，仍以門客目之，恐非出於馬先生本心。馬先生與張恩，便不如程先生與薛湘靈幸運，得以再「換珠衫」、恢複本色了。
《燈棚換子》：改為門客後，頭戴的羅帽相應地改為改良學士巾，二桃仍如舊
《換官殺驛》：建國後改卍字帽翅為花朵圖案
筆者劇照
左起：芙蓉草（趙桐珊）飾張嫂、張君秋飾王夫人、馬連良飾張恩（1938年《〈春秋筆〉特刊》）
左起：常秋月飾張嫂、姜亦珊飾王夫人、高彤飾張恩（2009年紀馬從藝百年）而09年所本，系79年北京京劇院建院後，經京劇耆宿、著名花旦表演藝術家張正芳長子、著名京劇導演宋傑老師（代表作《畫龍點睛》）執筆，據馬崇仁先生印象中的馬改本整理恢復。而原劇中，與糧商鬥爭、激勵百姓犒軍等繁複的情節,也被簡化為路遇百姓，勸民籌糧。汏蔓枝葉、刪繁就簡，在敘事上得到凝鍊。
筆者大學期間與張正芳老人合影於其北京居所（2015年攝）但在張恩就義前加上「保護王大人去至檀大將軍營中，助他成功」的念白，若以此結穴或單演折子戲，還可算是「升華主題」；但如有情節接續，再簡單沿襲原劇中王彥丞逃亡時狀態消沉的唱段，就與之相左，接下來的行動也勢必缺乏必要的思想轉變過程。而以「多虧了」的口吻去描述替死者，即便許以對方義士也不適宜，更體現不出王彥丞與之「交好」，「提高地位」便無價值，尚不如之前動情。而在「殺驛」的「叫頭」中，張恩仍口呼「老爺」，更是自相矛盾。反不如原本幾處「王大人」、「恩主爺」之稱，避免重複、著意區分來的別緻。而北魏拓跋安擷中計，誤以為宋營並不缺糧，隨即退卻後，檀道濟竟可以直接奏凱還朝殺賊——退敵不等於勝利，班師不等於凱旋。如此殺徐羨之，理由並不充分。而不出示押牌，斬徐羨之及其黨羽更不能成立，且證據不足。而主演馬連良義子馬長禮先生雖藝兼多派，但每每謙稱自己學馬「不夠格」。平心而論，衰派做功的確非其所長，戲不對工。所以演出場次極為有限，只留下一份靜場錄像（一直被視為內部資料，未見外傳，近年來漸見諸網路。筆者2012年得之，祖父生前連此作亦未得見，實為憾事），便束之高閣、無人問津了。
馬長禮主演的《春秋筆》戲單09年也因時間倉促，上述問題未加思得解決之法，便「一禮全收」，匆匆上台了。加以「金殿」一場，刪去了大量王彥丞抗敵、打賭的念白，即便演員賢如張凱般出類拔萃，亦如「巧婦難為無米之炊」，收效未免差強人意。
京劇《春秋筆》張凱飾王彥丞（2009年攝）而反觀民國廿八年北京首演時，持「演至《殺驛》之主張」④者，似乎也有一定的道理。據悉，即便馬先生本人，晚年亦多如此。縱嚴格如津門，觀眾也從不為怪。據澳門僑胞、遼寧大連籍劇評家穆凡中先生口述，與鈕二可先生珍藏戲單（北京京劇團「四大頭牌」時期）互為印證，可知解放後馬先生也多單演《換官殺驛》一折，只個別外阜（現存杭州東坡劇院演出完整版《春秋筆》的戲單）曾露演全劇。據此可斷定：馬先生確實認為劇本的後半部分存在固有問題。對其不如意處，有修改之夙願。可惜人禍橫行、天不假年，不俟先生滿意，便齎志而歿了。綜合上述問題，筆者與馬龍老師一一進行了協商。在馬老師「要有魄力、大膽改編」的鼓勵下，依照首都博物館館藏《總綱》（稿本劇本。即原排腳本，馬連良、吳幻蓀、翁偶虹手跡），改編如下：1、根據母本和秦腔的內容，增設王彥丞史館「直筆拒奸」一場，作為全劇的開端並加重砝碼。不但符合其職業特徵，更能凸顯其史官的道德、操守。更為王與奸相徐羨之的直接矛盾，埋下必要的伏筆。徐羨之亦非臉譜化的單一奸臣形象，遵照歷史，以其出色的棋藝，作為拉攏王彥丞行曲筆的手段。2、原劇中王夫人命張恩「抱定公子、大街觀燈」，未免匪夷所思。據景孤血先生《業經上演之〈春秋筆〉評》中對原作的回憶：「殆已逆知己與徐羨之忤，必無佳果，死生俱付之度外。張恩則曰：小人雖為人下，若主人有急，可以代死！一語直貫殺驛。」張恩妻子以「汝又醉矣，亟揮之去。」王彥丞面對獨子，「以朝事紛繁，未能常抱此子，且有恐不及見此子成立之慨」，「語亦頹唐亦悲壯」。張恩妻子「為恐有傷其心，乃付張恩，令抱去觀燈。」將其由簡單潑辣的女僕，升華為深明大義、不慕富貴，雖然平素表面上吵鬧，實則對張恩重情篤意的剛烈女子形象。拒奸後的情節，顯然更有張力。3、原劇宋文帝形象較為模糊、對忠奸雙方態度曖昧。今據原著其「自報家門」內容（引子「國事不堪問，恨奸臣包藏禍心」等），改為宋文帝雖為徐羨之扶持迎立，但忌憚權臣做大，一直有意剪除，（史料即如此）故而特意設押牌簽訂生死契約。保證在將相不和的基礎上，至少可有一方權臣受損。宋文帝略施小計，以期坐收漁利。而王彥丞作為史官，既然奉旨記載徐、檀賭頭，保存押牌，自然不便為其中任何一方擔保。今從《京劇彙編》收錄本，將檀道濟保官的使命，賦予「嚴重」缺戲的謝弘微。4、原劇中檀府乳娘偷梁換柱、損人利己的行為，雖非不可行，畢竟結尾檀王兩家需成通家之好，雙方必定難堪；張嫂無言，心中必不好過，難以接受。因此馬先生扶風社演來，「李雯溪之檀夫人，獨後檀道濟而下，滿面皆呈懊惱神色。是雖配角，盡職之處，亦不可沒也。」但此處均為當下演員所忽略。今本由惡念改為善念：燈棚王公子飢惡啼哭，乳娘主動哺乳。見男嬰可愛，為安慰主母錯起念頭才鑄成大錯。以契合本劇重在表現的人性善念的主題，劇情亦更為波折，人物也糾結地合理。5、恢復改本中刪掉的「漁樵問答」情節，挖掘原劇中蘊藏的意義，點出「縱是深山更深處，也應無計避兵火」的意境。同時今本王彥丞在張恩替死後隱姓埋名，但一見檀軍缺糧、百姓流離失所，仍毅然、決然挺身而出。在做出決定前，加入了「出世」與「入世」的心理鬥爭。出於對民族與歷史的責任，置身家性命於不顧。真實感人，再掀高潮以彌補原劇至此平淡的缺憾。同時恢復了改本所刪去的、原本中的必要情節——王彥丞對張恩替死的反應與態度，並加以渲染，誓死為其報仇。6、參考所謂「見諸史實的佳話」，改為「唱籌量沙」後檀、王戰勝北魏並截獲徐羨之通敵書信，並因押牌有言在先，才得鋤奸。根據開篇立意，最終以史官春秋之筆扣題，首尾呼應。而漁樵二人更在籌糧隊伍中踴躍參與，爭先恐後，側面反應王彥丞「發動群眾」動員工作之深，使張恩指替死富於更大的意義。7、原作結尾下場詩所謂「四喜臨門由人積」，其力度尚不足以告慰張恩亡靈；在獲悉換子之事、合浦珠還後，檀道濟再提議結親，似有緩和矛盾之嫌。即便檀夫人起初知情與否，均對張、王及其家屬構成了傷害。而「王夫人以夫死而慟，家嫂(張恩妻)乃以『人死不能復生』、『逆來順受』等語為勸。」而當得知張恩替死後，「王夫人撫慰家嫂之詞仍為『人死不能復生』、『逆來順受』等語，即以其人之道，還治其人之身。」「這種處理，也許也是一種超越式的悲劇，是經過市井之民解讀的悲劇」，但趣味層次不高，基於本劇的悲劇意義，這種創作態度不是很嚴肅。今本大膽改編，剔除檀妻這一人物，改為其在檀道濟班師前即病亡。加強悲劇性的同時，表現檀道濟一家為此事件，也同樣做出了重大的犧牲。而宋文帝則故意遣出「主戰派」一方的謝弘微傳旨，欲以檀、王結親、旌表張嫂緩和矛盾，補救自己對王彥丞的虧欠，遭到張嫂拒絕。王彥丞、檀道濟提出要求，鋤奸後才能對此認可。宋文帝正中下懷，藉機將徐羨之及其同黨治罪。「結穴有靈堂，扎白帳子，家嫂先著孝衣，後受五花官誥」，並以徐羨之、傅亮人頭為死難義士致祭。所謂「是雖下意識乎收場，似不可少」，確系方家之言。近日，文化部藝術司的老師告知此劇結項之事。案頭的文本工作，基本告一段落，竟正值2016年——馬連良先生115周年誕辰紀念、50周年冥祭。可令人扼腕嘆息的是，原執排導演馬崇仁先生，已於2015年3月九日歸真。1962年春，曾隨同馬先生赴津演出《春秋筆》「王夫人」一角兒的程派旗手李世濟，也於今年5月8日逝世。而文中提到的，上一位由馬家授權染指此劇的王金璐老人，也以終年九十七歲的高齡，於6月1日，永遠地離開了深深敬愛著他的朋友們。與這些熟悉《春秋筆》的前輩相繼離世相比，同樣令人擔憂的，是目前該項目中除了上海京劇院呈報的《大名府》（原為海派強強聯合的連台本戲傑出代表，特色之一是梁山好漢一百單八將「排山」。場面宏大、大氣磅礴）曾作為「上海京劇院集訓劇目」已經演出外，國家京劇院的《江油關》、北方崑曲劇院的《寶劍記》等其餘近十部作品，目前均未有舞台呈現。一出是程硯秋先生的抗戰名劇，一部是明傳奇巨著、崑曲的骨子老戲；一個原本劇幅不大、鮮有問津，一個至今只有《夜奔》一折見於舞台。儘管編劇天職就是寫劇本，截稿即是工作任務的完成；入選者與文化部簽約後，國家更是給予每人以十萬元稿酬以資獎勵。這對於我們初出茅廬的青年編劇而言，無疑是莫大的殊榮，榮幸之至！但藝術作品仍以最後的舞台呈現，作為其實現終極價值的根本方式，而戲曲劇本尤甚。在文化部「三個一批」戲曲扶持項目結項後，院團之於排演工作，仍然無從下手。這些優秀的戲曲劇本該何去何從，如何經由演藝機構表演甚至作為保留劇目，仍是需要思考並亟待解決的尖銳問題。
《大名府》劇照
京劇《大名府》郝帥飾燕青
京劇《大名府》郝傑飾時遷
《大名府》(郝帥、郝傑兄弟謝幕)附：「三個一批」戲曲劇本創作扶持項目入選名單「徵集新創劇本」項目名單申報地劇名作者上海市《敦煌兒女》楊林、李穎內蒙古自治區《布衣郡守》閆可舒吉林省《都市屋檐下》孫喜軍山東省《嚴蕊》劉桂成上海市《桃花源》劉愷怡「整理改編劇本」項目名單申報地劇目劇種改編者北京市《寶劍記》崑曲陸梨青上海市《大名府》京劇馮鋼湖南省《闖端午門》祁劇鄒世毅國家京劇院《江油關》京劇高明重慶市《玉杯記》川劇王燮遼寧省《借當傳奇》評劇李維魯山東省《張飛闖轅門》柳子戲徐世起福建省《盧俊義》泉州提線木偶戲王景賢北京市《春秋筆》京劇丁嘉鵬「買斷移植劇本（劇目）」項目劇目劇種演出單位《楊門女將》京劇國家京劇院《蝶戀花》京劇國家京劇院《九江口》京劇國家京劇院《華子良》京劇天津京劇院《香蓮案》京劇天津京劇院《韓玉娘》評劇天津市評劇白派劇團《半江清澈半江紅》評劇黑龍江省評劇藝術中心《廉吏于成龍》京劇上海京劇院《青春跑道》滑稽戲蘇州市滑稽劇團《新獅吼記》越劇杭州越劇傳習院《姊妹易嫁》呂劇山東省呂劇院《馬陵道》湘劇湖南省湘劇院《喜脈案》花鼓戲湖南省花鼓戲保護傳承中心援引注釋：①《〈春秋筆〉的編排經過》，馬連良，《馬連良演出特刊》②《〈春秋筆〉總綱》，馬連良、吳幻蓀、翁偶虹，馬崇仁捐贈、首都博物館館藏③《馬連良畫傳》馬龍④《業經上演之〈春秋筆〉評》，《立言畫刊》第一卷，第十七、十八、十九期，1939.1.21-1.28-2.4本文源自：戲曲曲藝兩門抱
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