【趙之謙】印章的邊款

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您所在的位置：博寶藝術網>資訊中心 >正文印章的邊款http://news.artxun.com 2008-03-24 19:01:54 來源: 炎黃書法網相關趙之謙鄧石如王福庵印章的邊款，始於何時，目前尚未見到確切的資料。我們能看到最早的印章邊款，是隋代的官印廣納府印「背後鑿有」開皇十六年十月一日造的楷書文字，因為是陰刻，我們把它視作邊款。到了宋代，所有的官印背部都鑿有年款。真正意義上的印章邊款，應該是在文人士大夫參與印章的刻制和葉臘石作為石章的主要材料被廣泛地應用以後。時間約在明代中葉。從刻款的技法上分，邊款可分為「雙刀款」和「單刀款」兩類。雙刀款的刻法是，先在印石側寫好墨稿，用刀先刻去點畫的兩側，刻法均用沖刀，然後再刻空中間部分。由於每一筆畫幾乎都要反覆湊刀，故稱為雙刀款。需要說明的是，由於印側面積不大，有些細小的點畫一刀亦可刻就，有的只需要再重複一刀，所以，雙刀款並非每一點畫都需反復湊刀。但隸書款一般都是用雙刀刻，其原因一是隸書線條相對較厚實，單刀很難達意；二是要刻出隸書的「蠶頭燕尾」的筆意來。僅憑單刀是不能完成的。如清人黃易的隸書款就是雙刀刻出的。早期的石印邊款，大都是雙刀款，如明人文彭、清人高鳳翰、鄧石如的刻款都是雙刀款。單刀款是印章中最常見的一種刻法，一般都用切刀法刻，刻時不需在印側落墨，直接在石上刻，一筆一刀，不用復刀。單刀款有兩種刻法，早期的單刀款是「握刀不動，以石就鋒，故成一字，其石必旋轉數次」。如明代的何震、清代的丁敬的刻款法。近代印人刻單刀款亦是用切刀法，所不同者是石動刀不動，刻時充分利用腕的轉動，使刀從各種不同角度入石，刻出的點畫各具形態且極具金石味。如清代的陳豫鍾，近代的吳昌碩等人的刻款。清代的趙之謙可稱得上是一位刻款的高手，他不僅首次將魏碑書體引入邊款，且首次嘗試用陽文刻款。這種刻款法，源於古代器皿銘文，古代器皿中，常有兩種不同形式的文字刻在器皿的不同位置，一種是陰刻凹入的文字，一種是陽刻凸出的文字。據《通雅》載：「款是陰字凹入者，識是陰文挺出者。」又《博古錄》載：「款在外，識在內。」可見，陽刻邊款即古代器皿中「識」的刻法。同時，趙之謙還將漢畫像的圖案刻到了邊款中，開了圖案畫入款的先河，對近代印人影響極大，吳昌碩、鄧散木均有此類邊款。邊款的文字，一般都是楷書，因大多數印人同時又是書家，故各體書都有入款，其中佼佼者如吳昌碩的篆書款，胡蠼的楷書款，王福庵的隸書款，趙時桐的魏碑款，來楚生的行草書款等等。此外，邊款的內容也是十分講究的，印側的面積不大，可供印人們刻款的空間有限，要想將內容組織好，做到既言簡意賅，又能抒情達意，就需要印人們具備一定的印外功。由此可見，篆刻藝術是一門內涵豐富的綜合藝術。相關藝術家

趙之謙趙之謙（1829～1884）會稽（今浙江紹興）人。初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰「二金蝶堂」、「苦兼室」，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和...趙之謙簡介>>博寶心情!下一篇：邊款藝術上一篇：中國繪畫藝術總概

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