20世紀中國油畫回望（上）

20世紀中國油畫回望（上）

一引進起步（20世紀初——1936）

　　在20世紀初期，伴隨著新文化運動的澎湃浪潮，在二三十年代形成了中國留學生走出國門學習油畫的高潮，從而徹底改變了此前由外籍傳教士和職業畫家單向輸入的模式。對於西方文化強烈的求知，使得他們對於油畫的學習與研究成為一種自覺的文化引進。油畫傳入中國後立即參與社會的文化啟蒙。作為外來的藝術形式，它給中國人耳目一新的感覺，在提供新的美感的同時，推動了中國人的思維變革與社會進步。

1900年庚子

　　李鐵夫在英國阿靈頓美術學校學習繪畫。

　　馮鋼百在墨西哥工讀習畫。

　　李叔同在上海福州路楊柳樓台舊址，與滬上書畫家組織「上海書畫公會」，每周出《書畫公會報》一張。

1901年辛丑清光緒27年

　　清廷與英、法、德、美、俄、意、奧、日、荷、西、比十一國簽訂《辛丑條約》。清廷在西安發布「變法」諭，提出「取外國之長，乃可補中國之短」。清末「新政」由此開端。各省選派留學生出洋留學，學成歸來則賞給進士、舉人出身。清廷下「興學詔」，各省書院改大學堂，各府、廳、直隸州設中學堂，各州縣設小學堂。

　　常玉、郭柏川、倪貽德生。

1902年壬寅清光緒28年

　　慈禧太后自西安返回北京。京師大學堂停辦兩年後，於1902年12月17日開學。管學大臣張百熙奏定學堂章程，師範學校分為師範館（高等師範學堂）和師範學堂（中等師範學堂）。直隸、江蘇、江西、福建、湖南等省設立師範學堂，師範學堂各年級設有修身、教育、讀經、中國文學、歷史、地理、算學、理化、博物、習字、圖畫、體操課。中學每周圖畫課二學時。

　　司徒喬、廖繼春生。

1903年癸卯清光緒29年

　　清廷制訂學堂章程，後稱「癸卯學制」，自此以後，圖畫成為中小學堂必修課。高等小學堂一年級每周排圖畫課三堂，二年級每周四堂，三年級每周五堂。後改訂為各年級每周均為二堂。

　　甘肅高等學堂由原文高等學堂改制開辦，設有圖畫課。

　　上海流行照相背景畫，多為英國、日本進口，每幅索價銀三十兩。中國畫家張聿光等人開始仿作。

　　吳大羽、林文錚、周碧初生。

1904年甲辰清光緒30年

　　李鐵夫在美國從事油畫創作，結識孫中山，經孫中山介紹加入革命組織興中會

　　康有為由香港出發赴歐洲，參觀各國宮苑、博物院、畫院.。在參觀了義大利文藝復興時期的繪畫之後，他提出「吾國畫膚淺，遠不如之，此事亦當變法」。

　　李毅士出國赴日，於1905年由日本往英國留學。

　　常書鴻、許幸之、蔡威廉生。

1905年乙巳清光緒31年

　　黃輔周於是年秋季進入日本東京美術學校學習西洋畫，他是最早進入東京美術學校的中國留學生。

　　馮鋼百在墨西哥國立美術學院學習。

　　李叔同於是年八月赴日本留學，到日本後，在《醒獅》雜誌發表《圖畫修得法》、《水彩畫法說略》。

　　余本、呂斯百、唐一禾生。

1906年丙午清光緒32年

　　設於江寧（南京）的兩江師範學堂和設於保定的直隸師範學堂，仿照日本東京高師學制開設圖畫手工選科班，具有舉人、貢生、秀才、監生資格者方可報考。第一年為預科，各課通習，第二三年以圖畫、手工課為主課。兩江師範學堂聘請日人亘理寬之助、鹽見競為圖畫教師，圖畫課包括自在畫（素描、水彩、油畫、圖案）、用器畫（幾何製圖）及附加的毛筆畫。

　　香港舉辦美術賽會，陳展作品除各種工藝品外，有油畫、中國畫等。

　　李岸（李叔同）在東京參加日本文人研究漢詩的團體「隨鷗吟社」，是年9月29日考入東京美術學校西洋畫科，同年進入東京美術學校西洋畫科的中國留學生還有來自四川的曾延年，進入雕刻科的有談誼孫。

　　方干民、秦宣夫、龐薰琴生。

1907年丁未清光緒33年

　　李鐵夫於是年定居美國紐約。

　　李毅士入英國格拉斯格美術學院學習繪畫，畢業後入該校物理系。

　　張充仁入天主教會所辦的上海土山灣美術工場，從法籍修士潘相公習畫。

　　據官方統計，由1907至1909年，各省設立的專門學堂中曾有藝術專門學堂五所，分別由直隸、河南、四川、甘肅舉辦。但當時「藝術」學科的具體範圍與後來有所不同，包括圖畫、樂歌、體操各科。

張充仁生。

1908年戊申清光緒34年

　　浙江兩級師範學堂開學，預科、簡師均設圖畫、手工課，由日本教師吉加江宗授課，毛筆畫由包敦善授課。

　　吳作人、王肇民生。

1909年己酉清宣統1年

　　李鐵夫在美國出任同盟會紐約分會常務書記，以售畫所得資助革命。

　　李叔同以油畫作品參加日本東京「白馬會」第12回展，次年參加該會第13回展

　　劉海粟到上海，入周湘所辦的布景畫傳習所習畫半年。

　　胡善余、陽太陽生。

1910年庚戌清宣統2年

　　4月28日，在江寧（南京）舉辦綜合性博覽會「南洋勸業會」，會中美術館為仿羅馬式建築，陳列中國書畫、金石工藝、刺繡等，教育館陳列有學堂師生所作的各類洋畫，如油畫、素描、水彩等。清廷派農工商部侍郎楊士琦為南洋勸業會審查總長。

　　周湘在上海先後開辦「布景畫傳習所」及「上海油畫院」等短期繪畫培訓班，先後從其學畫的有王師子、楊清馨、張眉蓀、丁慕琴、烏始光、劉海粟、丁悚、陳抱一、徐悲鴻、汪亞塵等多人。

　　劉海粟在常州開辦布景畫傳習所。

　　李鐵夫在美國受孫中山委託，設計革命起義國旗圖樣，此旗幟被印製于海外集資的「中華籌餉局」發行的籌餉券上，並為武昌起義成功後所採用。

　　艾青、胡一川、江豐、李瑞年生。

1911年辛亥清宣統3年

　　3月，李叔同、曾延年畢業於日本東京美術學校。曾延年畢業後進入該校研究科，李叔同歸國至天津，在直隸模範工業學堂任圖畫教師。

　　4月，《婦女時報》第四期刊登女畫家張默君油畫《醒獅圖》。

　　顏文梁在上海商務印書館編輯所畫圖室學習西畫。

　　張安治、王式廓出生。

1912年壬子中華民國元年

　　8月，周樹人（魯迅）任教育部社會教育司第一科科長、僉事，第一科主管圖書館、博物館，動物園、植物園，美術館、美術展覽，文藝、音樂，調查及搜集古物事項。

　　設於杭州的浙江兩級師範開辦圖畫手工專修科，姜丹書、李叔同、樊熙任圖畫教師，李叔同在繪畫教學中率先使用石膏模型和人體模特兒。

　　清華學校英文科設圖畫課，由美籍教師施達女士任教。學生組成美術社，於課外開展美術學習，成員有聞一多、楊廷寶、冀朝鼎、高士其、梁思成、唐亮等。

　　浙江省立女子師範學校開設圖畫、手工課，西洋畫教師姜丹書，毛筆畫教師樊羲臣。

　　劉海粟與烏始光等人在上海乍浦路創辦「上海圖畫美術院」，劉海粟自任院長時年16歲。（一說建校之初曾聘請伍廷芳為院長，伍辭職後劉氏自任）辦校宗旨稱：「我們原沒有什麼學問，我們卻自信有研究和宣傳的誠心」。

　　李超士赴法國留學，1919年畢業於巴黎美術學校。

　　孫多慈生。

1913年癸丑中華民國2年

　　魯迅發表《擬播布美術意見書》於教育部編篡處月刊第一卷第一期。

　　陳抱一赴日本，入葵橋「洋畫研究所」習畫。

　　周湘以中西圖畫函授學堂校長名義，在《申報》刊登啟事，指責上海圖畫美術院諸人「為學生尚不及格，遑論教人」。圖畫美術院在《申報》刊出啟事回答，謂「有名周湘者，以種種胡言告白，破壞本院名譽」。

　　洪毅然、李仲生生。

1914年甲寅中華民國3年

　　烏始光、汪亞塵、俞寄凡等上海西畫家組成「東方畫會」，由烏始光、汪亞塵任正副會長，畫會活動到1916年中止。

　　鄭錦畢業於日本京都市立繪畫專門學校。

馮法祀、沙耆、董希文生。

1915年乙卯中華民國4年

　　教育部批准北京高等師範學校開辦手工圖畫專修科，學制三年，李毅士、陳師曾分任西畫、中國畫教員。

　　上海圖畫美術院在課堂寫生中首次採用人體模特兒。

　　烏始光、汪亞塵、俞寄凡、陳抱一等在上海組成「東方畫會」，是最先成立的研究洋畫的社團。

　　李鐵夫在紐約舉行首次個展，孫中山致函祝賀，稱李氏為「與歐美著名畫家並駕齊驅之我國美術界巨子」。

　　徐悲鴻入上海圖畫美術院學畫。

　　莫朴、艾中信生。

1916年丙辰中華民國5年

　　蔡元培發表《賴斐爾》，介紹義大利文藝復興時期畫家拉斐爾，認為其作品以美術代宗教之力，誘掖吾儕脫卑暗而向光明。是年五月，蔡元培在法國華工學校講課，介紹中外繪畫、雕刻、建築、裝飾。

　　是年秋，李毅士回國，任教於北京大學理工學院。

　　留日習畫的中國留學生在東京組成「中華美術協會」以利於聯絡感情，促進學業。參加者有江新、嚴志開、汪洋洋、許敦谷、胡根天、陳抱一等。

　　李鐵夫在美國被「國際畫理學會」（或謂「紐約藝術設計院」）吸收為會員。

　　11月22日，李叔同仿照日本某雜誌所介紹之斷食經驗，在西湖虎跑寺絕食三周。

　　羅工柳、陳庭詩生。

1917年丁巳中華民國6年

　　蔡元培在北京神州學會作題為《以美育代宗教說》的演講，後發表於《新青年》雜誌。此後蔡氏曾多次發表同一題目的演講和文章。

　　教育部總長范源濂委派鄭錦籌辦國立藝術專科學校，鄭錦任美術學校籌辦所主任。

　　5月，徐悲鴻與蔣碧薇赴日本考察美術，11月返回。

　　上海圖畫美術學院舉辦學生成績展覽會，展出人體習作，某校校長認為有傷風化。

　　李駱公生。

1918年戊午中華民國7年

　　2月22日，由蔡元培發起的北京大學畫法研究會成立，由該校教師李毅士、錢稻蓀、貝季美、馮漢叔指導，並聘請校外專家陳師曾、徐悲鴻、賀履之、湯定之為研究會導師。蔡元培為研究會撰寫的《北京大學畫法研究會旨趣書》中提出「科學美術，同為教育之要綱」，研究美術「不可不以研究科學之精神貫注之」。

　　4月15日，我國第一所國立藝術學校——國立北京藝術專科學校舉行開學典禮，教育部次長袁希濤，來賓蔡元培、陳筱庄及校長鄭錦到會講話。學校初設師範部，分中國畫、圖案兩科。另設中等部，學制二年。

　　7月13日，李叔同披剔於杭州西湖虎跑寺，法名演音，號弘一，自此遁入空門，其美術活動於茲終止。此前，李叔同曾向家屬、親友、同事及東京美術學校校友會，通知其出家為僧的決定。其西畫作品，全部送交北平國立藝專，五年後這批作品即已散失。

　　11月，上海圖畫美術學院創辦《美術》雜誌，此為我國最早的專業美術刊物，亦為我國美術院校最早的學報。

　　余本赴加拿大留學。

1919年己未中華民國8年

　　1月1日，顏文梁、楊左tao發起的「畫賽會」在蘇州觀前街舊皇宮開幕，該會擬定「提倡畫術，互相策勵，僅資瀏覽，不加評判」的宗旨，展出油漆畫、水彩畫、中國畫、圖案畫作品百餘件，作者多為蘇、滬等地學校師生。

　　教育部總長傅增湘以官費留學名額派遣徐悲鴻往法國學習繪畫。1月1日，北京大學畫法研究會聚會歡送徐悲鴻赴法留學，陳師曾即席演說，「希望此去溝通中外，成一世界著名畫家」。1919年秋，徐悲鴻入巴黎美術學校習畫。

　　10月23日，由江新、丁悚、張辰伯等人發起的「天馬會」在上海美專禮堂成立，並舉行天馬會成立畫展，該會曾提出「反對傳統的藝術，模仿的藝術」的口號，會員以西畫家為主，但也邀請若干中國畫家為會員，其活動終止於1927年。

　　12月、林風眠、林文錚赴法國留學。

　　中國第一家生產西洋繪畫顏料的工廠上海「馬利工藝廠」開始生產水彩畫顏料。

　　吳冠中生。

1920年庚申中華民國9年

　　1月，上海圖畫美術學院改稱上海美術學校，擬設中國畫、西洋畫、工藝圖案、雕塑、高等師範、普通師範六科，當年暫設西洋畫科及普通師範科。

　　4月，由蔣蘭圃、唐義精創辦的武昌美術學校在武昌芝麻嶺開學。

　　7月，上海美術學校僱用女性模特兒，三日後，被其家人辱罵，遂離開美術學校。

　　北京藝專聘請吳法鼎為教授、教務長，開始按照歐洲美術學校的教學方式進行西畫教學，中國之正規西畫教學，由此開始。

　　12月，北京清華學校成立美術研究團體，梁啟超、陳師曾、吳法鼎、江新、劉雅農等人前往演講。

　　胡根天從日本留學畢業回國。

　　朱德群生。

1921年辛酉中華民國10年

　　1月，晨光美術會在上海成立，以振興中國西畫藝術為宗旨，創辦後亦有中國畫家參加，1927年增設戲劇部，更名為晨光藝術會。

　　6月，晨光美術會在上海四川路懷恩堂舉辦第一次作品展覽會。

　　中國留法學生徐悲鴻、張道藩、蔣碧薇、謝壽康、邵洵美、常玉、江小鶼等人組成以諧謔聯誼為目的的「天狗會」。

　　上海滙豐銀行擴建新樓，聘請英國畫家設計，義大利技工製作完成馬賽克鑲嵌畫33幅

　　胡根天在廣州發起組成「赤社」，以研究、創作西畫為宗旨。是年10月，赤社美術研究會第一次西洋畫展覽會在廣州市立師範學校舉行。

　　潘玉良赴法國留學。

　　馮鋼百、陳抱一、關良、汪亞塵留學歸國。

　　趙無極生。

1922年壬戌中華民國11年

　　1月，劉海粟畫展在北京舉行，蔡元培、李建勛撰寫《介紹藝術家劉海粟》。

　　2月，晨光美術會在上海靜安寺福源里畫室開始僱傭女模特兒供會員寫生。

　　4月26日，廣州美術學校成立，廣州市教育局長許崇清兼任校長，胡根天任教務主任，主持教學工作，學校先設西洋畫科為第一系，1927年增設中國畫係為第二系。

　　6月，蔡元培發表《美育實施的方法》，文中將建立美術館和舉辦美術展覽列於實行社會美育步驟之首。

　　9月，蘇州美術學校成立，發起人顏文梁、胡粹中、朱士傑等。

　　吳大羽赴法國留學。

　　陳抱一在上海開設「陳抱一繪畫研究所」，招收研究生研習西畫。

　　戴澤、蘇天賜生。

1923年癸亥中華民國12年

　　1月，陳曉江、周勤豪在上海法租界舉辦「東方藝術研究會」，公開徵求會員，聲明「注重人體寫生，備有中西模特兒多人」。

　　4月，汪亞塵在上海《時事新報》編輯《藝術周刊》，共出131期。

　　7月，北京美專教務長吳法鼎、西洋畫科主任李毅士、教授陳師曾、王悅之等人與校長鄭錦意見不合，聯名辭職。

　　7月，「天馬會」發起人之一陳曉江由法國返回上海，因與劉海粟意見不合，被開除出「天馬會」。

　　席德進、韋啟美、劉迅生。

1924年甲子中華民國13年

　　上海「東方藝術研究會」在上海「寧波旅滬同鄉會」舉辦畫展，參展畫家為陳抱一、許敦谷、關良，此次畫展首開購票參觀之例。

　　留法學生林風眠、林文錚、李金髮、劉既漂、吳大羽、王代之等人在巴黎組成「霍普斯會」，推舉林文錚為會長。此會後改名為「海外藝術運動社」。

　　5月21日，由中國留歐學生籌辦的「中國美術展覽」在法國史太師埠（斯特拉斯堡）開幕，林風眠、徐悲鴻、方君璧、王代之等人展出其油畫作品。蔡元培為展覽目錄作序。5月22日，蔡元培在展覽會舉辦的宴會上發表演說，提出科學與美術的調和，中國與法國民族的調和。

　　林風眠在巴黎作《摸索》、《生之欲》。

　　秦征生。

　　吳法鼎卒

1925年乙丑中華民國14年

　　2月，陶元慶在北京舉辦個人西洋畫展覽會。

　　5月，聞一多自美歸國。他留美時先後在芝加哥美術學院、科羅拉多大學及紐約藝術學生同盟學習繪畫。是年9月，應聘為北京藝術專科學校復校籌備委員，後任教授兼教務長。

　　8月，江蘇省教育會大會致函教育廳，請禁止在市場發售裸體畫。劉海粟誤以為禁止模特兒，與教育會交涉。

　　9月，上海市議會議員姜懷素髮表文章，要求禁止裸體畫、禁止模特兒，「嚴懲作俑禍首之上海美專校長劉海粟」。

　　10月，劉海粟發表《藝術叛徒》一文，謂「我們不要希望成功，能夠破壞......就是我們的偉大！」稱梵谷為「藝術叛徒之首」。

　　10月，上海「正俗社」致函劉海粟，請停用模特兒，劉海粟複信申辯。各地先後出現有關裸體畫與模特兒的爭執。

　　是年冬，徐悲鴻、林風眠由法返國，教育總長易培基接受藝專學生票選結果，聘任林風眠為北京國立藝專校長。

　　何孔德、林崗生。

1926年丙寅中華民國15年

　　3月，上海開洛公司邀請徐悲鴻在無線電廣播上發表講話，提出採用歐洲之寫實主義，可使我國之理想主義繪畫大放光明於世界。

　　4月，徐悲鴻在上海大同大學發表講演，論古今中外藝術。謂中國最高美術為畫，畫中最美者為花鳥，山水次之，人物最卑。以高下數量計，遜於日本五六十倍，遜於法國一二百倍，與墨西哥、智利等國相近。

　　5月，上海縣知事危道豐諮請法租界查禁上海美專人體寫生，由此引起劉海粟與孫傳芳之間關於人體模特兒問題的公開論戰。

　　是年夏，國民革命軍總政治部組成藝術股，關良任股長，隨軍北伐，開展藝術宣傳工作。

　　北京國立藝專開始實行專科教室制，林風眠聘請齊白石和法國畫家克羅多任教。

　　是年冬，上海美專學生與西畫科主任王濟遠的衝突演變為學潮，學生髮表《驅劉宣言》，教師俞寄凡、潘天壽、張聿光、潘伯英等人與部分學生離開上海美專，組建「新華藝術學院」，學院設國畫、西畫、音樂、工藝四系。

　　衛天霖作《閨中》；許幸之作《晚步》。

1927年丁卯中華民國16年

　　4月，上海美專因學生風潮難以平息，宣告停辦，劉海粟為美專停辦發表公開信，謂「使十六年艱辛締造之美專驟形滯頓，豈非海粟始料所及哉」。

　　5月，北京國立藝專主辦的「北京藝術大會」開幕，舉辦了展覽、演出，提出打倒模仿的傳統的藝術！打倒貴族的少數獨享的藝術！......提倡創造的代表時代的藝術！提倡全民的各階級共享的藝術！......等口號。

　　7月，張作霖政府的教育部干涉北京藝專校務，引發藝專師生與教育部的衝突。林風眠辭去北京國立藝專校長職務，離開北京南下。到上海後，寫出《致全國藝術界書》向各方散發。提出「五四運動的偉大，一直影響到現在」，但「五四」運動忘記了藝術，「我是始終要以藝術運動為志向的」。

　　9月，上海中華藝術大學在上海儉德儲蓄會舉辦「美術聯合展覽會」，展出西畫作品數百件，除天馬會之外的各藝術團體均有作品參展。

　　11月，國民政府大學院藝術教育委員會在上海馬斯南路召開第一次會議，蔡元培主持會議，林風眠任委員會主任。會上決定舉辦全國美術展覽會，籌設國立藝術大學。

　　是年秋，江蘇省立第四師範藝術科併入南京中央大學，設立藝術教育專修科，程懋筠任科主任。專修科下有音樂、圖畫、手工三組，聘請徐悲鴻為教授兼繪畫組組長。

　　林文錚、潘玉良、吳大羽、蔡威廉留學歸國。

　　康有為、范源濂卒。

1928年戊辰中華民國17年

　　1月，南京舉行「首都第一屆美術展覽會」，參加作者有林風眠、王代之、劉既漂、吳大羽等十餘人，展出繪畫、雕刻、建築設計、圖案作品400餘件。

　　2月，徐悲鴻撰文建議設立國家美術院，以羅丹雕塑及希臘雕塑、文藝復興時期美術作品之副本為藏品基礎。

　　2月，由田漢等人發起的私立南國藝術學院在上海法租界拉都路開學，學院分文學、繪畫、戲劇三科，繪畫科計劃招生20名，由徐悲鴻主持。

　　3月，國立藝術院在杭州成立，蔡元培參加開學典禮，林風眠任校長，林文錚任教務長，西洋畫系主任教授吳大羽，先後在西畫系任教的教授有林風眠、李超士、王悅之、方干民、蔡威廉、李風白和法國畫家克羅多等人。學校提出「介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和中西藝術，創造時代藝術」的口號。是年秋，增辦研究部，設教職員研究室與畢業生研究室。

　　8月，由國立藝術院部分教師發起的「藝術運動社」在杭州成立，推選林風眠以及王子云、李朴園為負責人，成員有林文錚、吳大羽、潘天壽、李超士、劉既漂、李金髮、蔡威廉、孫福熙、王靜遠、李樹化等，院外社員有齊白石、李有行等。該社宣言提出「根本否認傳統派藝術之存在價值，凡是致力於創造新時代藝術之作家，當然是我們的同道」。該社曾舉辦多次展覽，編輯《亞波羅》雜誌，至抗日戰爭前停止活動。

　　9月，上海畫家陳秋草、方雪鴣、潘思同創立「白鵝畫會」。

　　10月，國立藝術院編輯的《亞波羅》雜誌創刊，以介紹中國當代藝術和西方藝術為重點。1936年停刊。

　　11月，潘玉良畫展在上海西藏路寧波同鄉會開幕。

　　12月，徐悲鴻致書北平大學委員會分會，建議更改北平大學藝術學院為北平大學美術學院。

　　余本考入加拿大威尼伯克藝術學院，一年後轉入安大略省立藝術學院，1931年畢業。

　　衛天霖自日本留學歸國，到北平孔德學校任教，被聘為學校文藝部主任教師。

　　李天祥生。

1929年己巳中華民國18年

　　4月，第一屆全國美術展覽會在上海普育堂舉行，展出中國各地美術家及部分日本畫家的作品。徐悲鴻在《美展》刊物上發表激烈批評現代派藝術的文章，斥塞尚、馬蒂斯等人作品為「無恥之作」，「不願再見此類卑鄙昏潰黑暗墮落也」。徐志摩在《美展》連續發表反駁文章，謂「我為古人辨誣，為藝術批評爭身價，不能不告罪饒舌」。蔡元培在《美展》刊物上發表《美術批評的相對性》一文，謂一切美術品，若批評者尚未到相習的程度，就容易抹煞其佳處，一時的批評，是相對的而非絕對的。

　　國立藝術院中國畫、西畫二系合併為繪畫系。

　　8月，行政院令教育部部分院校改制，國立北平大學藝術學院改為國立北平藝術專科學校，杭州國立藝術院改為國立杭州藝術專科學校。

　　國立藝術院「藝術運動社」在上海舉辦作品展覽，林風眠油畫《痛苦》引起社會各界注意。

　　羅爾純、張欽若、鍾涵生。

1930年庚午中華民國19年

　　2月，上海中華藝術大學的許幸之、沈葉沉、王一榴等人組建「時代美術社」，倡導「青年左翼畫家之結合」，積极參与「中國左翼作家聯盟」的活動。

　　4月，時代美術社發表宣言，提出「我們的藝術是階級鬥爭的一種武器」。

　　6月，杭州藝專師生作品展在日本東京藝術館舉行，林風眠、潘天壽、王子云等隨展前往日本參觀考察。

　　6月，許幸之發表《中國美術運動的展望》，提出新興美術運動是「擁護無產大眾利益的一種革命的手段」，「要和新興階級的革命運動合流才是唯一的出路」。

　　7月，許幸之、沈葉沉等人聯合上海各方面進步美術青年，組成「左翼美術家聯盟」，由許幸之任主席，其活動接受「中國左翼文化總同盟」的領導。

　　12月，在巴黎高等美術學校學習期滿的顏文梁回到蘇州，他從巴黎為蘇州美專購回各種石膏模型460件，其數量超過當時國內美術學校所有石膏模型之總和。

　　12月，汪亞塵旅歐作品展在上海舉行，展出寫生及臨摹油畫300餘幅。

　　徐悲鴻完成油畫《田橫五百士》，吳作人、王臨乙曾協助此畫素描稿的放大。

　　丁衍庸開始在油畫創作中參用傳統水墨寫意畫筆法。

1931年辛未中華民國20年

　　倪貽德、龐熏琴、陳澄波、周多、曾志良在上海發起組織「決瀾社」，提倡現代繪畫藝術。

　　方干民作《白鴿》、《秋曲》。

　　吳作人在比利時皇家美術學院暑期會考中，以第一名成績獲得金質獎章和桂冠生榮譽。

　　詹建俊、聞立鵬出生。

1932年壬申中華民國21年

　　10月，「決瀾社」在上海舉辦第一次畫展。

　　李鐵夫由美國返回，定居香港，作《九龍郊景》等風景畫。

　　衛天霖到北平國立藝專任教，被聘為教務主任。

　　杭州藝專法籍教授克羅多結束在華任教，返回法國。

　　常書鴻《G夫人像》獲里昂美術專科學校畢業作品第一名。

　　李可染在江蘇徐州民眾教育館創作多幅宣傳抗日的大幅油畫，建立宣傳抗日展覽室。

　　妥木斯、趙友萍、徐明華出生。

1933年癸酉中華民國22年

　　1月，《藝風》雜誌在上海出版，該刊由杭州「藝風雜誌社」編輯，孫福熙主編，至1936年年底停刊。

　　1月，中國留法學習美術學生呂斯百、常書鴻、劉開渠等人發起組織集會，於4月定名為「中國留法藝術學會」，成員有曾竹韶、王臨乙、陳芝秀、唐一禾、周圭、陸傳紋、馬霽玉、李韻笙、秦宣夫、鄭可、郭應麟等。

　　10月，「決瀾社」第二次畫展在上海舉行，丘堤的油畫《花》獲決瀾社獎。

　　徐悲鴻完成油畫《奚我後》。

　　由黃菊森創辦的上海金城工藝社開始製造油畫顏料，是為最早的國產油畫顏料。

1934年甲戌中華民國23年

　　1月，由中國中央研究院，德國普魯士美術院及東方藝術會主辦的中國現代美術展覽會在德國柏林普魯士美術院開幕，劉海粟和中國駐德公使代表中方在開幕式致詞。此展覽相繼在漢堡、杜塞爾多夫，荷蘭的阿姆斯特丹、海牙，瑞士日內瓦、伯爾尼，英國倫敦，捷克布拉格展出。

　　是年春，滕白也在上海指導美國畫家馬克.托貝學習中國書法。

　　6月，由孫福熙主持的「藝風社」第一次展覽在上海法租界中華學藝社舉行，展出各地作者的國畫，西畫、雕塑、書法作品約900件，觀眾達20000人以上。

　　留學日本的梁錫鴻、趙獸、李仲生、李東平等人，受日本洋畫界前衛社團的影響，組成「中華獨立美術協會」，在東京舉行「中華旅日畫家十人展」。

　　李鐵夫作油畫《畫家馮鋼百》；王悅之作《台灣遺民圖》；秦宣夫作《宮女》。

　　林風眠創作油畫《悲哀》，完成「人道」、「痛苦」、「悲哀」三部曲。

　　靳尚誼、潘世勛生。

　　周湘卒。

1935年乙亥中華民國24年

　　教育部規定，中學及師範學校圖畫教師須通過測驗檢定，測試科目為作畫（中國畫一幅、木炭石膏模型寫生一幅）、美學概要、西洋畫概論、透視學、圖畫教學法。

　　3月，宣揚「超現實主義」、「野獸主義」的中華獨立美術協會在廣州民眾教育館舉辦第一回中華獨立美展，協會的主要成員有李東平、趙獸、梁錫鴻、曾鳴等。10月，在上海中華學藝社展出。

　　6月，南京中央大學教授潘玉良在南京華僑招待所舉辦其歷年作品展覽，展出作品250餘幅。

　　10月，中國文藝社在菊花展覽的同時，舉辦「小幅畫展」，展出吳作人、張安治、顧瞭然、張倩英、黃養輝作品58幅。

　　「決瀾社」第四次畫展在上海舉行，展覽結束後「決瀾社」發表聲明宣布解散。

　　李鐵夫在香港鐘聲慈社舉辦畫展，展出歷年在國外得獎作品，展品概不出售。

　　林風眠美術文集《藝術叢論》由南京正中書局出版。

　　方干民畫風轉向寫實，作《孫中山授囑圖》，此畫於1937年被日本侵略軍所毀。

　　張弦作《英雄與美人》。

　　吳作人從比利時皇家美術學院畢業回國，應徐悲鴻邀約，任南京中央大學藝術系講師

　　畢業於加拿大安達里奧藝術學院的余本由加拿大回國，經台山到香港定居，設立畫室，創作、授徒。

　　胡善余從巴黎高等美術學校畢業回國，到廣州市立美術學校任教。

　　梁錫鴻、趙獸從日本留學回國，舉辦「中華獨立美術協會」展覽，並發表宣言，倡導前衛美術。

　　哈孜.艾買提生。

1936年丙子中華民國25年

　　1月，徐悲鴻、汪亞塵、顏文梁、朱屺瞻、張充仁、陳抱一發起組成「默社」，倡導埋頭實幹，不尚空談的藝術風氣。6月19日在上海青年會舉辦第一次畫展，展出17位作者的中西畫82幅。

　　1月，潘玉良受聘為上海美專繪畫研究所主任。

　　2月，張充仁雕刻、油畫作品展覽在上海法文協會舉行。

　　6月，呂斯百、吳作人、劉開渠油畫雕塑展在南京中央大學圖書館舉行。

　　9月，常書鴻留法畢業回國，到北平藝專西畫系任教。

　　10月，張弦遺作展在上海大新公司展廳舉行，展出其油畫素描及白描仕女作品400餘件，系由2000餘件遺作中選擇之代表作。半數作品在展出期間售出。

　　徐悲鴻應廣西省軍政領導人李宗仁、白崇禧、黃旭初之邀，由南京赴廣西。

魯迅、張弦卒。

二艱難堅守（1937——1949）

　　在抗日戰爭與解放戰爭時期，由於戰爭環境和物質條件的限制，油畫藝術不能得到發展，但已經從事這門藝術的畫家們，或在鬥爭生活中得到了磨練，為爾後的創作積累了素材，或在戰事較少涉及的後方客服困難完成了一部分作品，培養了一批青年油畫家。這時油畫藝術處於逆境之中，它的暫時被壓抑猶如正在蓬勃生長的樹榦受到了風雨無情地摧殘，它變得扭曲但仍然保持著向上發展的生機。

1937年丁丑中華民國26年

　　4月，第二屆全國美展在南京新建的美術陳列館舉行，展出作品分九大類1913件，展期23天。

　　6月，教育部公布全國美展舉行辦法，規定以後每兩年舉行一次，先在各省分別舉行預展。所需經費及收購作品經費、獎金等開支列入教育部年度預算。此辦法因日本侵華戰爭而未能如期實施。

　　11月，日本侵略軍逼近，杭州藝專師生在林風眠校長帶領下，由南星橋碼頭乘船向西南撤離，本年底到達江西貴溪。日本佔領杭州後，大肆破壞藝專設備及藝術品，用大幅油畫搭建臨時建築，石膏模型被搶運往日本。

　　是年夏，王式廓離開日本回國，參加抗日救亡活動。

　　宋惠民、陳鈞德生。

1938年戊寅中華民國27年

　　3月，教育部令杭州藝專與北平藝專合併為「國立藝術專科學校」，校址在湖南沅陵，由林風眠任校務委員會主任委員，趙奇（此字左邊有田，待改正）、常書鴻為委員，李有行為教務主任。後兩校師生意見不合，林風眠辭職後轉往重慶離群索居。

　　4月，軍事委員會政治部第三廳第六處第三科由倪貽德任代科長，先後在此參加抗日宣傳工作的美術家有王式廓、羅工柳、馮法祀等人。王式廓繪製《台兒庄會戰》等大幅宣傳畫。

　　4月，魯迅藝術學院在延安開學。

　　是年春，吳作人發起組織戰地寫生團，在李宗仁支持下到第五戰區湖北前線作戰地寫生，參加者有馮法祀、孫宗慰、沙季同、鈕因棠、林家旅、陳曉南等。

　　6月，教育部令國立藝專恢復校長制，任命滕固為校長兼教務主任，常書鴻任西畫系主任。

　　8月，第三廳美術科組成美術工廠，在武昌黃鶴樓繪製大型抗日壁畫，參加繪製的畫家有王式廓、馮法祀、李可染、倪貽德、周令釗、周多等。

　　李鐵夫作《瓜蔬與壇盤》。

　　李鐵夫、余本、王紹陵應徐悲鴻邀請，由香港到桂林寫生。

1939年己卯中華民國28年

　　國立藝專校長滕固上書教育部，建議重視國畫，決定藝專繪畫系分設西畫組與國畫組，由林風眠提議合併的中西畫兩系至此又分開教學。

　　林風眠獨居於重慶南岸彈子石茅屋中作彩墨畫，併兼任國民政府政治部設計委員。

　　是年夏，徐悲鴻應廣洽法師請，畫李叔同油畫肖像。

　　10月，陳抱一、朱屺瞻、錢鼎、倪貽德、周碧初、關良、丁衍庸、陳士文、宋鍾沅畫展在上海大新公司舉行，展出油畫作品一百餘幅。

　　12月，劉海粟到印度尼西亞爪哇島，上海美專校長職務由謝海燕代理。

　　蔡威廉卒。

1940年庚辰中華民國29年

　　1月，「中國藝術展覽會」在莫斯科舉行，展出中國古代和當代的美術作品，展覽在莫斯科閉幕後往列寧格勒展出。

　　5月，「中國美術會」在重慶成立，張道藩任理事長，徐悲鴻、潘天壽、汪日章、黃君璧、陳之佛、張書旗、秦宣夫等任理事。

　　常書鴻油畫展在昆明舉行。

　　司徒喬作反映宣傳抗日街頭劇的油畫《放下你的鞭子》；陳秋草作《塹上花》。

　　國立藝專校長滕固因病辭職，呂鳳子接任校長。

　　閻振鐸生。

　　蔡元培卒。

1941年辛巳中華民國30年

　　吳作人由重慶出發，往甘肅、青海、西康等地旅行寫生。

　　是年，延安魯藝美術工作室的成員對以馬蒂斯、畢加索為代表的西方現代繪畫以及繪畫形式美的價值開展爭論，江豐、胡蠻等人認為現代派繪畫和形式主義傾向是一種歪風，江、胡等人的觀點成為被陝甘寧邊區文藝界認同的結論。

　　方干民在中國國民黨黨史編纂委員會史畫部門任職，此後三年中創作《鄒容著〈革命軍〉圖》、《肇和艦起義之前》、《陳英士被刺圖》等巨幅歷史畫及先烈肖像畫十餘幅。

　　教育部公布本年度學術獎勵名單，常書鴻油畫作品獲三等獎。

1942年壬午中華民國31年

　　是年夏，國立藝專由重慶青木關遷至沙坪壩，校長呂鳳子辭職，陳之佛接任校長，秦宣夫任西畫科主任。此前該校輾轉貴州、雲南，1940年遷至四川璧山。

　　8月，馮法祀「黔桂路工程寫生畫展」在桂林社會服務處舉行。

　　12月，第三屆全國美展在重慶舉行，展出作品分現代作品及古代作品兩大類，徵集現代作品以取其與抗戰有關者為原則，收到1374件，展出663件。展覽作品的評獎併入本年度學術獎進行審議。

　　由中英庚款委員會（後改稱中英文教基金會）舉辦的「中國美術學院」在重慶成立，該院為美術創作研究機構，聘請徐悲鴻任院長。

　　本年度學術獎勵美術類二等獎：黃君璧、秦宣夫、吳作人。

　　由陽太陽創辦的初陽畫院在桂林建幹路開學，1944年日軍進犯時停辦。

　　上海私立新華藝專停辦。

　　尚揚生。

　　李叔同、李毅士、顧瞭然卒。

1943年癸未中華民國32年

　　1月，廣西桂林舉辦「香港的受難」畫展，展出美術家目擊日寇侵佔香港的暴行及香港人民深重苦難的油畫、木刻、水彩、素描、漫畫等一百餘件，作者有郁風、溫濤、葉淺予、丁聰、特偉、楊秋人、盛此君等。桂林展出後，到重慶展出。

　　5月，爪哇日本佔領軍派出軍用飛機送劉海粟回到上海。

　　7月，吳作人由成都去蘭州，到西寧、敦煌等地考察寫生。

　　司徒喬去蘭州，到西北各地旅行寫生。

　　12月，孫宗慰畫展在重慶中蘇文化協會舉行，展出臨摹敦煌壁畫和描繪西北少數民族生活的繪畫。

　　教育部開始實行出國留學生考試，本年自費留美學生考試美術類及格一人（王挺琦）

　　教育部籌設國立中央美術館，聘請張道藩、陳樹人、馬衡、呂鳳子、陳之佛、沈尹默、唐義精、林風眠、汪日章、蔣復璁、王子云為籌備委員。

　　郭柏川在北平京華美術學校任教，試作紙上油畫。

1944年甲申中華民國33年　　

　　是年春，國立藝專校長陳之佛辭職，教育部聘任潘天壽為校長，潘天壽未到職前由李超士代理校長。

　　中國美術學院在重慶中央圖書館舉行首次美術作品展覽，參展作者有徐悲鴻、張安治、馮法祀、黃養輝、張倩英、陳曉南、孫宗慰、費成武等。

　　5月，張倩英畫展在重慶中蘇文化協會舉行。

　　6月，吳作人往西康旅行，並轉往青海南部寫生。

　　7月，倪貽德畫展在重慶中蘇文化協會舉行，展品以近年所作油畫為主。

　　常書鴻、董希文由敦煌往南疆公路工地寫生。

　　陳樹人、宗其香、岑學恭、楊立光、艾中信、黃顯之、張建關、許士麒獲第四屆學術獎勵美術類獎助。本年度美術類無等級獎。

　　李瑞年作《沙坪新村》。

　　王懷慶生。

唐一禾卒。

1945年乙酉中華民國34年

　　1月，延安魯藝於元旦舉辦法國畫家畢加索畫展和盛大舞會，胡蠻發表《慶賀名畫家畢加索加入共產黨》文章。

　　1月，現代繪畫聯展在重慶舉行，參加者林風眠、丁衍庸、李仲生、方干民、汪日章、周多、郁風、關良、倪貽德、龐薰琴、趙無極等，此為抗戰時期僅有的一次現代風格畫展，提出「現代中國繪畫藝術與現代世界藝術合流」的主張。

　　3月，延安《解放日報》刊登畢加索文章《我為什麼加入共產黨》，並刊登畢加索作品《踏著圓球的女孩》。

　是年春，林風眠應聘任國立藝專教授。

國立藝專西畫系開始實行畫室制，分別由林風眠、李超士、方干民、倪貽德教授主持

5月，吳作人在成都舉辦「旅邊畫展」。

第五屆學術獎勵頒布，俞雲階油畫作品獲三等獎。

是年秋，教育部決定國立藝專全體師生複員杭州原校址，委派姜丹書接收校舍。

教育部委派陳雪屏接收北平藝專校舍，舉辦補習班，由鄧以蟄任主任，稱北平臨時大學補習班第八分班。

12月，秦宣夫油畫展在重慶舉行，林風眠、宗白華、徐悲鴻、司徒喬等撰文推介。

李鐵夫由內地返回廣東，在廣州舉辦畫展，並返回故鄉鶴山，陳山村鄉民舞火龍以示歡迎。

1946年丙戌中華民國35年　　

　　1月，私立蘇州美專校長顏文梁率領滬校學生由上海返回蘇州原校址。

　　2月，《晉察冀日報》發表江豐文章《繪畫上利用舊形式問題》，認為「喜聞樂見」不一定是「習聞常見」，西洋畫的形式也可以為老百姓所接受。民族形式的創造應以新形式為基礎。

　　4月，上海美術作家協會舉辦「第一屆聯合展覽會」，展出油畫、漫畫、版畫作品200餘幅。

　　4月，私立上海美專成立復興委員會，調整學制，校長劉海粟復職，原代理校長謝海燕改任副校長。

　　5月，吳作人邊疆旅行畫展在上海舉行，展出《負水女》等油畫作品。

　　6月，韓樂然單身到新疆拜城克孜爾石窟考察並作油畫寫生。

　　7月，董希文在蘭州舉行「敦煌壁畫臨摹、創作展覽」。

　　7月，北平臨時大學第八補習班結業，8月1日，國立北平藝專正式複員，教育部委派徐悲鴻為校長，吳作人任油畫系教授兼教務長。

　　7月，本年度自費留學生考試錄取繪畫類三名（熊秉明、吳冠中、劉文清）；公費留學生考試赴法國交換留學錄取二名（吳冠中、王熙民）。

　　是年秋國立藝專複員完成，10月10日正式開學，潘天壽繼續擔任校長，李超士任西畫科主任。西畫科實行畫室制，李超士、林風眠、方干民、倪貽德分別主持。

　　國立中央大學複員完成，師範學院藝術系在南京舊校址南高院開學，呂斯百繼續擔任系主任。

　　10月，私立武昌藝專複員，在漢口寧波同鄉會開學，張肇銘任校長。

　　延安魯藝遷往東北，改稱東北魯藝，分設四團，各團美術組負責人為沃渣、王曼碩、古元、張望。

　　1937年到比利時留學習畫的沙耆歸國，隨即患精神分裂症，返回浙江鄞縣故鄉療養

　　李鐵夫作《蔡銳廷就義》，到四川、江蘇、上海等地遊覽。

　　陳逸飛生。

1947年丁亥中華民國36年　　

　　2月，李鐵夫油畫展在上海大新公司畫廳舉行。

　　2月，陳澄波在台灣「二二八」事件中被國民黨當局槍殺於嘉義。

　　5月，吳作人訪問英國，先後在倫敦、巴黎舉辦畫展。

　　7月，韓樂然由新疆乘飛機往蘭州，飛機在烏鞘嶺附近撞山墜毀，韓樂然遇難，所攜繪畫作品及考古臨摹品被燒毀。

　　12月，趙無極油畫展在上海大新畫廳舉行。

　　李鐵夫返回香港，寓居九龍貧民區。

　　沙耆畫展在上海寧波同鄉會舉行。

　　林風眠、趙無極在杭州與無名氏（卜乃夫）交往，無名氏發表《林風眠——東方文藝復興的先驅者》、《趙無極——中國油畫界一顆彗星》兩篇論文。

　　陳澄波卒。

1948年戊子中華民國37年

　　3月，南京新民報於3月25日美術節邀請美術家呂斯百、秦宣夫、郁風等人座談「我們的美術往何處去？」與會美術家發表了各種不同意見。

　　4月，趙無極離開中國到達巴黎。

　　4月，北平女子西畫學校師生作品展。

　　倪貽德、蔡儀因支持學生運動，被國立藝專解聘。是年秋，倪貽德在杭州汪庄自辦「西湖藝術研究所。

　　董希文創作油畫《哈薩克牧羊女》。

　　林風眠在杭州國立藝專作《關於畢加索與現代繪畫》的學術報告。

　　楊三郎等人恢復台陽美術協會展覽活動。

　　郭柏川離開北平，自天津到台灣。

羅中立、何多苓生。

三曲折探索（1949——1976）

1949年中華人民共和國的成立，使油畫獲得發展的有利時機。1949—1965年，雖然油畫藝術受到了「以階級鬥爭為綱」的政治運動干擾，藝術家的創造積極性不時受到限制甚至遭到打擊，但油畫還是得到了很大的發展，藝術家們創作了不少優秀的作品。

1949年己丑　　

　　是年春，徐悲鴻作為中國代表團代表，出席在布拉格舉行的保衛世界和平大會，會議期間創作了《在保衛世界和平大會上聽到南京解放消息》。

　　6月，中國人民解放軍杭州軍事管制委員會派軍代表倪貽德，副軍代表劉葦、魏猛克、劉汝澧接管杭州藝專。

　　7月2日，中華全國文學藝術工作者代表大會在北京舉行。大會美術組委員會召集人葉淺予，委員江豐、艾青、蔡若虹、李樺、王朝聞、特偉、吳作人、古元、徐悲鴻、王式廓、丁聰。美術界代表徐悲鴻、江豐、葉淺予、蔡若虹、李樺、倪貽德、齊白石、劉開渠被選為新成立的中華全國文學藝術界聯合會全國委員會委員。

　　7月，全國文代會美術作品展覽在北京藝專舉行，展出結束後於9月上旬移往上海展出。

　　7月21日，中華全國美術工作者協會在北京中山公園成立，由徐悲鴻任主席，江豐、葉淺予任副主席，秘書長葉淺予，常務委員會委員徐悲鴻、江豐、葉淺予、蔡若虹、劉開渠、吳作人、李樺、古元、王朝聞、倪貽德、力群、朱丹、野夫。

　　8月，為加強杭州藝專領導，江豐、莫朴、劉開渠等調杭州藝專工作。

　　9月，中國人民解放軍杭州軍管會任命劉開渠為杭州藝專校務委員會主任，倪貽德、江豐為副主任。

　　10月，上海美術界慶祝中華人民共和國成立，50餘位畫家繪製了三丈高兩丈寬的領袖像四幅，中型領袖像25幅。

　　10月，香港美術家張光宇、張正宇、王琦、關山月、廖冰兄、黃茅、楊秋人、陽太陽等30餘人合作繪製90英尺高的巨幅毛主席畫像，由陽太陽起稿，集體繪製。於11月初送到廣州，懸掛在愛群大廈。

　　11月11日，杭州國立藝專繪畫系召開教學小組會議，繪畫系主任龐薰琴指出，奠定寫實的基礎是教學計劃的最主要一點，要貫徹到底。林風眠認為學生學習中的問題應該由「我們提倡新派畫的人負責」，「錯並不在同學，我們以前走的路不對，所以影響了同學」。龐薰琴說：「本人過去也曾經提倡過新派畫，而今天來執行這個新的教學計劃，希望藉此贖罪，使藝術完全達到為人民服務的目的」。

　　李鐵夫作《水邊林木》，蘇天賜作《黑衣女青年像》。

　　吳大羽的繪畫作品和繪畫教學在杭州藝專受批評。被認為是「資產階級形式主義」的代表者。

1950年庚寅　　

　　1月，杭州藝專教師林風眠隨同學生到市郊義橋鄉體驗生活，返校後創作了多幅描寫農村新景象的繪畫作品。

　　2月1日，《人民美術》創刊號出版，該刊物是中華全國美術工作者協會主辦，王朝聞、李樺任執行編輯。在《為表現新中國而努力——代發刊詞》中號召美術工作者改造思想，深入群眾，以正確的立場、觀點和方法表現新中國，「避免非現實主義的形式主義」。

　２月，《人民日報》在第一版發表王式廓、丁井文、顧群合作的油畫《毛主席和斯大林》

　　4月1日，中央美術學院在北京成立，院長徐悲鴻，副院長江豐，教務主任吳作人。徐悲鴻在成立大會致詞，表示要在「啟發人民的政治覺悟，鼓勵人民的勞動熱情」的綱領下，創造民族的、科學的、大眾的新中國美術。

　　4月，杭州藝專開始組織教師和學生到工廠、農村、軍隊體驗生活，改造思想，豐富創作源泉。

　　6月，首都畫家徐悲鴻、王式廓、李樺、蔣兆和、董希文、艾中信、馮法祀等人參加歷史畫創作座談會，討論中提出應該以正確的政治觀點使歷史事實與歷史本質統一起來，寫實與想像統一起來。

　　10月1日，中華人民共和國藝術展覽會在莫斯科特列嘉科夫畫廊開幕，在莫斯科展出後移往列寧格勒展出。蘇聯國家藝術學院院長蓋拉西莫夫稱：「中國現代藝術並未受到形式主義的直接影響，中國藝術家正走上正確的現實主義道路」。

　　10月，《人民美術》發表王朝聞《端正我們的創作作風》，論述如何畫好領袖像及有關創作思想問題。

　　11月，杭州藝專改名為中央美術學院華東分院，歸華東軍政委員會文化部領導。

　　12月，《人民美術》發表倪煥之《戰後蘇聯美術動向》，文章認為1946年聯共中央關於文藝工作的決議和日丹諾夫的報告這兩個「劃時代的文獻」支配著蘇聯畫壇的主導趨向。同期發表王琦《走向腐朽死亡的資產階級繪畫藝術》文章，介紹、批判第二次世界大戰以後的西方現代主義繪畫。

　　胡一川作《開鐐》，莫朴作《入黨宣誓》，王式廓作《參軍》，董希文開始作《開國大典》

　　吳大羽被杭州藝專藝專解聘，自此定居上海。

　　司徒喬自美國返回北京。

　　是年夏，吳冠中自巴黎歸國，經董希文推薦，到北京中央美術學院任教。

　　各地新華書店開始銷售蘇聯出版的畫報、美術圖片和畫冊。

1951年辛卯

　　8月，江豐奉調離杭州到北京，任中央美術學院副院長。

　　羅工柳作歷史畫《地道戰》、《整風報告》。

　　吳大羽在上海以繪製連環畫為生。

　　方干民到中國人民解放軍南京軍事學院，從事軍史畫創作。

1952年壬辰　　

　　1月，胡考在《文藝報》發表文章《消滅我思想上的敵人》，謂「我在藝術上的問題，最突出的是西歐資產階級藝術的形式主義傾向」，「我在這次整風中間感到十分愉快，因為我把自己的錯誤看作敵人」。

　　2月，江豐在《文藝報》發表《堅決進行思想改造，徹底肅清美術教育中的資產階級影響——我對中央美術學院存在的問題的一個理解》檢查和批判中央美術學院「不適當的『正規化』和不適當的『專門化』」的「嚴重錯誤」。

　　3月，羅工柳等參加中國文藝工作者赴朝鮮小組，到朝鮮前線體驗生活。

　　7月，《文藝報》報道各地文藝整風情況，「美術工作者中間，只看得起油畫，看不起中國的『單線平塗』的思想異常嚴重」。

　　9月，上海美專、蘇州美專及山東大學藝術系合併為華東藝術專科學校，校址在無錫。由劉海粟任校長，原山東大學藝術系主任臧雲遠任副校長，牟英任教務長。原蘇州美專校長顏文梁調任中央美術學院華東分院副院長。四十年歷史的上海美專和三十年歷史的蘇州美專至此結束。

　　12月，《文藝報》發表江還《美國反動文藝近況》，文中批判波洛克、斯迪爾等人的抽象繪畫和雕塑，認為不能相信它們的作者在創作時是處於神志清醒的正常狀態中。

　　中央大學藝術系併入南京師範學院。

　　是年，林風眠離開杭州藝專，移居上海。

　王式廓創作油畫《井岡山會師》。

　　李鐵夫卒。

1953年癸巳　　

　　年初，中央美術學院教師吳冠中與清華大學教師李宗津對調，吳冠中到清華大學建築系教繪畫課。

　　年初，羅工柳任中央美術學院繪畫系主任。

　　7月，文化部通知，西北、東北、華東、中南、西南大行政區所屬各藝術院校統一改為藝術專科學校。

　　是年夏，周恩來在北京會見劉海粟，勉勵美術界加強團結，為新中國美術事業多作貢獻。會見後劉海粟返回上海。

　　9月，中國文學藝術工作者第二次代表大會在中南海懷仁堂舉行，徐悲鴻在會場突發腦溢血，送醫院搶救兩天後去世。

　　中央美術學院繪畫系分為彩墨畫系、油畫系和版畫系，艾中信任油畫系主任。

　　9月、中央美術學院選送李天祥等人去蘇聯留學。

　　10月，中華全國美術工作者協會改稱中國美術家協會。

　　11月，中南美專在武漢成立，該校由中南文藝學院、華南人民文藝學院、廣西藝術專科學校的美術系合併組成，設繪畫、雕塑、圖案三個組。

　　12月，中國美術家協會、中央美術學院舉行徐悲鴻紀念會，周揚、吳作人在會上講話。12月11日，徐悲鴻遺作展在北京中山公園開幕展出油畫、國畫、素描、粉畫作品226件，周恩來前往參觀。

　　董希文的油畫《開國大典》完成，得到中央領導的好評。

　　江豐出任中央美術學院院長；倪貽德由杭州調北京，到中央美術學院教水彩課。

　　中央美術學院華東分院院刊發表《蘇聯高等美術學校教學大綱》，成為國內美術教學改革的指導性文件。

　　徐悲鴻、梁鼎銘卒。

1954年甲午　　

　　2月，中國美協公布《中國美術家協會章程》，在總則中規定「美術家應當積极參加人民的鬥爭，密切聯繫人民群眾，採取社會主義現實主義的創作方法和批評方法，努力發展為人民需要的美術工作」。

　　年初，董希文接革命博物館通知，修改《開國大典》，將畫面上的高崗形象塗去。是為《開國大典》的第一次修改。

　　5月，《美術》發表志願軍美術工作者何孔德等人的繪畫作品，倪貽德在《英雄的形象，戰鬥的氣氛》文章中，給予高度評價，指出志願軍美術工作者創作的成功，在於他們深入火熱的鬥爭生活。

　　7月，中央美術學院華東分院繪畫系二年級開始分油畫、彩墨畫、版畫三科，由黎冰鴻任油畫科主任。

　　7月，《美術》雜誌發表莫朴《談學習中國繪畫傳統的問題》，提出創作新國畫或者創作油畫，都需要學習、研究民族繪畫的優秀傳統。

　　7月，江豐、蔡若虹、王朝聞、米穀、王式廓訪問蘇聯歸來，向北京、上海、杭州美術界作訪蘇報告，在《美術》雜誌發表訪蘇心得和回憶文章。

　　10月，蘇聯經濟及文化成就展覽會在新落成的北京蘇聯展覽館舉行，造型藝術展覽室展出油畫、雕塑等美術作品280餘件，全國各地組織美術工作者和院校教師分批前往參觀學習並進行討論。《美術》雜誌組織專欄介紹，稱展覽會中的作品「已成為我國美術家學習的中心」。

　　10月，徐悲鴻紀念館在北京東城受祿街徐悲鴻故居建成開放，館長吳作人主持開幕式

　　全國高等美術院校普遍推行蘇聯美術院校素描教學方法，以契斯恰科夫素描教學體系統一素描教學思想，開始50小時以上完成一幅課堂作業的教學方式。

　　原定中央美術學院華東分院遷往上海的計劃，因中央通知停止沿海重大項目建設而取消，浙江省決定以南山路杭州師範為美術學院新校址。

　董希文作《春到西藏》。

　王式廓開始《血衣》的創作。

　　人民美術出版社出版中國和各國共產黨領導人彩色肖像。

1955年乙未

　　2月，文化部在中央美術學院舉辦油畫訓練班，聘請蘇聯畫家馬克西莫夫主持教學，學制兩年，全國各地選送學員參加。

　　3月，第二屆全國美術展覽會在北京舉行，展出作品996件，北京展出後，到上海、廣州、武漢、重慶、西安、瀋陽巡迴展出。董希文的《開國大典》、《春到西藏》，羅工柳的《地道戰》，艾中信的《通往烏魯木齊》，吳作人的《佛子嶺水庫》等作品受到好評。

　　5月，中國美協舉行擴大理事會，總結美協工作，討論創作問題，聽取蘇聯畫家馬克西莫夫的報告和周揚的報告。

　　5月，董希文、劉侖、關夫生隨「八一」電影製片廠由北京出發，沿紅軍長征路線寫生，歷時半年。

　　7月，文化部召開全國美術院校素描教學會議，此次會議對推廣蘇聯美術院校素描教學經驗和契斯恰科夫素描教學方法起了關鍵性作用，使其成為獨一無二的教學方法。

　　8月，中央美術學院華東分院撤消繪畫系，設立彩墨畫、油畫、版畫三個系，黎冰鴻任油畫系主任，此後在油畫系任教的有莫朴、顏文梁、費以復、林達川、王流秋、王德威等人。

　　12月，中國美協主辦的寫生習作展覽在美術展覽館舉行，展出吳作人、王式廓、宗其香等畫家到各地基本建設工地和農村寫生德作品100餘幅。吳作人的油畫《黃河三門峽》受到美術界好評。

　　全國各院校選送的留蘇學生2000名乘火車赴蘇聯，總領隊羅工柳。赴蘇學習美術留學生同車前往。

　　倪貽德調中國美協《美術》編輯部，任編輯部主任。

　　反胡風運動後，蔡亮夫婦由中央美術學院調往西安工作。

　　無名氏作小說《開花在星雲以外》，以林風眠為原型，寫出畫家「藺素子」形象。

　　蘇聯美術理論家扎莫什金在北京、上海、廣州、杭州、武漢向中國美術界作有關蘇聯美術經驗介紹和社會主義現實主義美術理論的講座。上海美協編印了他的講話記錄稿。

1956年丙申

　　2月，馮法祀、秦征、艾中信在《美術》雜誌發表學習蘇聯畫家馬克西莫夫藝術思想、創作方法和油畫技巧的文章。

　　7至8月，文化部召開全國油畫教學會議，馬克西莫夫在會上作油畫教學和油畫創作的兩個報告，艾中信作訪問德國報告。呂斯百、倪貽德、劉藝斯、衛天霖、黎冰鴻、董希文、李宗津等人就油畫教學和創作中的個人風格、民族風格問題發表了不同的意見。

　　8月，由西安美協主辦的呂斯百油畫展在西安舉行，展出期間舉辦了油畫講座。

　　9月，北京藝術師範學院在北京前海西街恭王府舊址成立，衛天霖任副院長。

　　11月，法國現代繪畫展覽在北京舉行。

11月，中國民主同盟中央美術學院支部組織文藝沙龍，座談印象主義藝術，出席聚會的有王曼碩、王式廓、王臨乙、王遜、艾中信、江豐、吳作人、李宗津、李樺、許幸之、滑田友、馮法祀、蔣兆和等人。

吳作人作《黃河三門峽》。

董希文作油畫《紅軍過草地》。

12月，香港油畫家作品展在北京舉行，展出作品133件。

廣州美術學院設立油畫系，楊秋人任系主任。

1957年丁酉　　

《美術》1月號發表董希文《從中國繪畫的表現方法談到油畫中國風》。

　　2月，劉開渠、王朝聞、董希文代表中國美術家前往莫斯科出席全蘇美術家代表大會。

　　3月，全國青年美展在北京舉行，展出作品972件，張欽若的《海邊》等作品獲得好評。

　　3月，劉海粟個展在上海美術館舉行，展出國畫、油畫194件。

　　4月，劉海粟在江蘇省政協發言，提出「說真話，畫真畫」，「這幾年來畫是千篇一律」，各地美術院校的畫「都是沒有生命，沒有感情。」。

　　4月，武漢中南美術專科學校舉辦印象主義作品圖片展和印象主義繪畫討論會。

　　5月，由馬克西莫夫執教的油畫訓練班結束，文化部舉辦酒會祝賀，並舉辦訓練班畢業作品展覽，全國人大常委會主任朱德參觀展。

　　7月，美術界集會批判右派分子的反黨活動，江豐、劉開渠、蔡若虹、王朝聞、華君武、葉淺予等人在《美術》雜誌發表文章，申討右派分子的反黨罪行。

　　7月，中央美術學院揭發批判江豐以及「江豐反黨集團」的「骨幹分子」王曼碩、王遜、李宗津、洪波、彥涵、秦征、馮法祀，受批判的還有董希文等人；在校學生朱乃正等亦被劃為右派。

　　7月，中央美術學院華東分院揭發批判「江豐反黨集團副帥」莫朴及朱金樓、王流秋等人，全院共劃右派分子31人，其中有學生11人。

　　8月，中國人民解放軍建軍30周年紀念美展在北京勞動人民文化宮舉行，展出作品420件，張文新的油畫《工程列車》、高虹的油畫《毛主席在陝北》等作品得到觀眾的好評。

　　8月，上海美術界和江蘇文聯分別集會批判劉海粟、俞雲階「反黨反社會主義」言行。

　　8月，人民美術出版社批判「江豐反黨集團」成員張凡夫。

　　8月，北京美術界批判「江豐反黨集團骨幹」劉迅。

　　8月，北京美術界批判青年畫家汪志傑、江熒的資產階級藝術思想。

　　9月，文化部，中國美協在北京召開美術界第18次反右鬥爭座談會，文化部夏衍副部長作專題發言，批判江豐反黨言行。

　　江豐被定為「反黨集團頭目」，撤消中央美術學院院長職務，開除黨籍，到中央美術學院圖書館勞動。

　　華東藝專撤消劉海粟的校長職務，降為四級教授。

　　中央工藝美術學院撤消龐熏琴的副院長職務。

　　11月，18——20世紀俄羅斯繪畫展覽在北京舉行，展出油畫作品63幅。

1958年戊戌　　

　　1月，《美術》雜誌發表編輯部專論《與工農結合——革命美術家的必由之路》。文章以汪志傑、江熒為例，說明美術工作者脫離政治必將走向反黨反社會主義。

　　2月，華東藝專由無錫遷往南京丁家橋，3月1日開始在新校址上課。

　　2月，周揚與上海美術家座談，認為各種繪畫都應該發展，要反對藝術上的宗派主義，藝術家下鄉要量力而行，並建議降低畫價、讓大家都可以掛畫。

　　3月，中共浙江省委通知，中央美術學院華東分院改為浙江美術學院。

　　3月，上海美協組織畫家林風眠、吳大羽、關良等人到上海東郊同心農業生產合作社參加勞動。

　　是年秋，中國革命歷史博物館邀請畫家創作革命歷史畫，周揚、蔡若虹、羅工柳等負責組織創作。

　　王式廓作表現毛澤東參加十三陵水庫建設勞動的油畫《毛主席和我們在一起》。

　　中南美專由武漢遷往廣州。

　　東北美術專科學校改為魯迅美術學院。

　　吳作人出任中央美術學院院長。

　　司徒喬、關廣志、邱堤卒。

1959年己亥　　

　　2月，羅工柳留蘇習作展在北京舉行，併到各地巡迴展覽。

　　浙江美術學院開展反右傾運動，倪貽德受批判，被訂為「右傾機會主義分子」。

　　中南美專改為廣州美術學院，西南美專改為四川美術學院，華東藝專改為南京藝術學院。

　　平野等人翻譯的《印象畫派史》由人民美術出版社出版。

1960年庚子　　

　　1月，中國人民解放軍第二屆美術作品展覽在北京舉行。

　　4月，中國美協主辦的肖像、風景、靜物油畫展先後在北京頤和園、故宮展出，展出作品157件。

　　4月，文化部主辦的油畫研究班在中央美術學院開學，原計劃由蘇聯專家主持教學，因中蘇兩黨關係破裂，改由羅工柳主持研究班教學。

　　6——7月，英國近70年油畫展先後在上海、北京舉行，展出作品70餘件。

　　6月，第三屆全國美展在北京舉行，展出油畫作品99件。9月移往上海美術館展出。

　　7月，中國美協主辦的抽象派繪畫內部展覽在中央美術學院舉行，北京美術界7000餘人次觀摩展覽。

　　8月，中國美協組成新的領導班子，何香凝任主席，蔡若虹、吳作人等任副主席。

　　9月，中國文聯等團體舉辦紀念世界文化名人俄羅斯畫家魯勃廖夫、西班牙畫家委拉斯開支等的展覽。

　　10月，江蘇省第一次油畫展覽會在江蘇省美術館舉行，展出作品160餘件。

　　10月，文化部委託浙江美術學院舉辦油畫訓練班，由羅馬尼亞畫家博巴主持教學，全國各美術院校選送14名學員學習，該訓練班歷時兩年。

　　12月，印度尼西亞美術展覽會在北京舉行。

　　留蘇學生蕭峰、全山石、林崗、李天祥等完成學業歸國，全山石獲列賓美術學院最高(紅色)文憑。

　　西北美專改為西安美術學院，成立油畫系，汪占非任系主任。

1961年辛丑　　

　　2月，挪威畫家蒙克作品展覽會在北京中山公園舉行。

　　6月，為總結兩年來革命歷史畫創作經驗，中國美協召開革命歷史畫創作座談會，羅工柳的《毛主席在井岡山上》、侯逸民的《劉少奇同志和安源礦工》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、蔡亮的《延安的火炬》、靳尚誼的《毛主席在12月會議上》、全山石的《英勇不屈》、艾中信的《東渡黃河》、董希文的《百萬雄師下江南》等作品獲得好評。

　　余本油畫展在北京舉行，1962年在廣州展出。

　　中央美術學院油畫系實行畫室制，第一、二、三畫室分別由吳作人、羅工柳、董希文主持教學。

1962年壬寅　　

　　2月，司徒喬遺作展在北京舉行。

　　2月，李天祥、趙友萍、張麗東北旅行寫生作品觀摩展覽在北京舉行。

　　2月，靳之林、王大維、胡悌麟、傅植桂聯合油畫展在長春舉行。

　　艾中信在《美術》雜誌發表《油畫風采談》，對中國現代代表性油畫家的風格作具體分析，引導油畫家重視對中國本土油畫藝術的研究。

　　3月，董希文、吳冠中、邵晶坤西藏寫生畫展在北京舉行。

　　4月，北京中國美術館主樓落成。

　　4月，韋啟美、戴澤、潘世勛油畫寫生觀摩展在北京舉行。

　　5月，第三屆全國美展在北京中國美術館舉行。

　　浙江美術學院油畫系實行畫室制，第一、二、三工作室分別由方干民、倪貽德、黎冰鴻主持教學。

　　中國美協上海分會選出新的領導人，林風眠、顏文梁等當選為副主席。

　　溫葆作《四個姑娘》。

1963年癸卯　　

　　7月，油畫研究班畢業作品展覽在北京舉行，杜鍵的《在激流中前進》、鍾涵的《延河邊上》、聞立鵬的《英特納遜納爾一定要實現》等作品獲好評。

　　10月，徐悲鴻逝世十周年紀念展在北京中國美術館舉行。

　　何孔德作《出擊之前》，朱乃正作《金色的季節》。

　　全山石以三年時間，完成革命歷史畫《八女投江》，此畫在文化大革命中受批判，被認為「宣揚戰爭恐怖」遭毀壞無存。

　　張聿光、朱沅芷卒。

1964年甲辰　　

　　5月，中國美協書記處發表致美術工作者的公開信，要求美術工作者歌頌社會主義勞動者的偉大精神，計劃舉辦「社會主義新人新貌展」。

　　9月，慶祝中華人民共和國成立15周年美術展覽會(即第四屆全國美展)分別在北京、上海、重慶、西安等地舉行。

　　中央美術學院舉辦批判修正主義美術作品展覽，羅工柳的《前赴後繼》等作品被作為反面教材展出。

1965年乙巳　　

　　中華人民共和國文化部向美術院校發出通知，禁止在教學活動中使用模特兒。

　　7月，針對文化部停止使用模特兒的決定，毛澤東批示：「男女老少裸體模特兒，是繪畫和雕塑必須的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的……」。但此批示未得貫徹執行。

　　中國革命歷史博物館準備創作一批黨史畫，由王式廓負責籌組，王式廓在關於創作思想和創作態度的講話中批評了一些歷史畫作品。

　　北京中國畫院改名為北京畫院，北京油畫雕塑工作室併入畫院，油畫家張文新、劉迅、辛莽、庄言等人調入北京畫院。

　　上海油畫雕塑創作室在上海文化廣場成立，吳大羽、張充仁、周碧初、俞雲階等為該室成員。

　　趙無極在法國舉行第一次油畫回顧展。

1966年丙午

　　各地油畫家在「文化大革命」開始後受殘酷迫害，正常藝術活動完全中斷。

　　林風眠、關良、衛天霖、吳冠中自毀其歷年畫作，顏文梁油畫作品被抄沒，倪貽德油畫作品被毀。

　　董希文作《春到西藏》修改稿。

　　常玉卒。

1967年丁未　　

　　11月，浙江美術學院舉辦「工農兵紅太陽畫像班」，培訓繪製毛澤東肖像的技術人員。

1968年戊申　　

　　6月，劉春華所作的油畫《毛主席去安源》在《人民日報》發表，該畫被認為開創了無產階級美術創作的新紀元。

　　上海美術學校舉辦工農兵「寶像」學習班，培訓繪製毛澤東肖像油畫技術，此班在兩年中共辦三屆。

1969年己酉

　　1月，毛澤東發布「清理階級隊伍」的號召，此運動成為文化大革命中造成冤案最多的運動。

　　4月，中國共產黨第九次代表大會在北京召開，林彪作為「毛澤東同志的親密戰友和接班人」寫入黨章。

1970年庚戌　　

　　上海《文匯報》組織「革命樣板戲油畫創作組」，其任務是創作以革命樣板戲為題材的繪畫作品，創作組成員有全山石、魏景山、邱瑞敏、吳國亭、石奇人、陳守烈等。首先完成的是舞劇《紅色娘子軍》油畫組畫。

　　陝西省革命委員會組成繪製革命歷史畫的美術創作組，創作組成員有周正、蔡亮、張自嶷、黃乃源、鄒宗緒、高民生、楊國傑等，創作組完成的作品曾以「秦文美」名義發表。

　　倪貽德卒。

1971年辛亥

上海解放日報組織「黃河創作組」，成員有油畫家秦大虎、陳逸飛、張定釗、夏葆元、王永強等。

1972年壬子　　

　　5月，國務院文化組主辦的紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表30周年全國美展在北京中國美術館舉行，在此之前國務院文化組調集部分油畫家組成「改畫組」，加工修改各地選送的油畫作品。改畫組成員有靳尚誼、朱乃正、趙域、廣廷渤、孫景波等人。

　　上海革命樣板戲創作組油畫作品展在上海博物館舉行，展出作品均以革命樣板戲為題材。

　　是年秋，王式廓自部隊農場回京養病，修改或重畫歷年創作的油畫作品，如《毛主席和我們在一起》、《井岡山會師》、《參軍》等。

　　董希文在病中改畫《春到西藏》。

　　吳冠中在下放勞動中畫《高粱》、《房東家》等畫。

1973年癸丑　　

　　10月，國務院文化組決定設立「五七藝術大學」所屬各藝術院校籌建組，仲秋元、孫滋溪為美術學院籌建組正、副組長，11月，美術學院師生由河北磁縣返校。

　　董希文、王式廓卒。

1974年甲寅　　

　　2月，北京、上海、西安舉辦「黑畫展覽」，上百名畫家受牽連。

　　9月，中央五七藝術大學美術學院舉辦工農兵學員油畫進修班，學制兩年。

1975年乙卯　　　　　　

　　上海戲劇學院開設美術系，下設油畫、國畫、宣傳畫和年畫專業。

　　王濟遠卒。

1976年丙辰

　　7月，河北唐山發生7.8極大地震，死亡24萬餘人。

　　9月，毛澤東去世。

　　10月，「四人幫」被捕。

四自覺構建（1977——2010）

　　新時期改革開放之後，較為安定平和的政治環境，較為自由的藝術氛圍，使藝術家們能較安心地從事藝術創造；較為廣泛的國際間的藝術交流，使藝術家們能夠更多地了解世界的藝術信息。經濟的蓬勃發展和人民生活的明顯改善，給藝術家們以鼓舞和前進的動力。新時期的中國油畫的歷程也是很不平靜的，在前進中有曲折、有起伏，遇到不少新問題，尤其是受到西方前衛藝術激進主義的衝擊和商業化大潮的影響。但從藝術創作的勢頭來說，它是朝氣蓬勃的，創作成果也是豐碩的。逐漸趨向多元的觀念和多樣化的創作實踐，是包括油畫在內的新時期美術的重要特色。

1977年丁巳　　　　

　　「毛主席永遠活在我們心中」油畫展在北京舉行，展出全國各地畫家描繪毛澤東的油畫59幅。

　　浙江美術學院恢復油畫系建制。

　　林風眠獲准離開上海出國探親，去巴西探親後長期定居香港。

　　潘玉良卒。

1978年戊午

　　3月，「法國19世紀農村風景畫」展覽在北京中國美術館展出，首開文革後國外大型畫展在國內展出的新風。

　　中央美術學院、廣州美術學院油畫系開始招收研究生。

　　全山石出任浙江美術學院油畫系主任。浙江美術學院油畫系開始招收研究生，胡振宇等七人入學。

　　8月，上海美術館先後舉辦王式廓、董希文遺作展，展覽包括了兩位畫家的全部主要作品。

　　12月，文化部發出《關於美術院校和美術創作部門使用模特兒的通知》，容許在教學和創作中使用人體模特兒。

1979年己未　　　　

　　2月，北京油畫家37人自發組辦的「迎春油畫展」在中山公園水榭舉行，該展覽是「不設審查制度」的民間畫展，江豐為畫展所寫的前言稱「自由結社是在憲法上明文規定賦予人民的合法權利，而且畫會是一種有利於藝術發展的組織形式」。

　　2月，上海12人畫展在黃浦區少年宮舉行，展出的油畫作品多具有現代主義傾向，成為50年代以來大陸第一次公開舉行的現代主義藝術風格畫展。

　　2月，董希文、王式廓、李斛遺作展在北京中國美術館舉行。

　　3月，以參加「迎春油畫展」的畫家為基礎的「春潮畫會」在北海公園畫舫齋成立，4月，改為「北京油畫研究會」。由劉迅執筆的研究會宣言以「美的旗幟」為題，提出「政治民主是藝術民主的可靠保證，藝術家個人風格的被承認是『百花齊放』響亮號角的主和弦」。負責人為閻振鐸、李玉昌、張嘉璽。

　　4月，由中國美協主辦的吳冠中繪畫作品展在中國美術館舉行，展出作品120幅。這是吳冠中回國以來首次舉辦個展。

　　5月，《美術》雜誌發表吳冠中《繪畫的形式美》文章，引起文藝理論界爭論。

　　6月，由中國美協、中國美術館、上海美協主辦的劉海粟繪畫展覽在北京中國美術館舉行，展出作品184件。

　　文化部任命江豐為中央美術學院院長，吳作人為名譽院長兼學術委員會主任。馮法祀任油畫系主任。

　　9月27日至29日，「星星美展」在北京中國美術館外東側小公園露天陳展，此展覽為黃銳、馬德升發起，參展作者23人，作品140餘件。後由北京市美協安排，於11月23日起移往北海公園畫舫齋繼續展出。

　　10月，程叢林描繪文革時期「武鬥」慘禍的油畫作品《1968年X月X日雪》在四川省慶祝建國30周年美展中展出，引起觀眾極大的感情共鳴。

　　10月，北京油畫研究會畫展在北京中山公園畫舫齋舉行。

　　12月，司徒喬遺作展在北京中國美術館舉行，並移往上海展出。

1980年庚申　　　　

　　2月，中華人民共和國成立30周年美術作品展(即第五屆全國美展)在北京舉行，展出油畫作品131幅。

　　3月，上海美協舉辦的「風景靜物油畫展」在上海美術展覽館展出，展出作品189件。

　　4月，衛天霖遺作展在中國美術館舉行，展出作品87件。

　　4月，中央美術學院舉辦油畫系歷屆師生作品展，展出179人的作品323件。

　　是年夏，「星星畫會」在北京成立，其成員有黃銳、馬德升、嚴力、王克平、楊益平、曲磊磊、毛栗子、薄雲、鍾阿城、邵飛、李爽、艾未未等。

　　7月，「同代人」油畫展在北京中國美術館舉行。

　　中央美術學院油畫系恢復畫室制，靳尚誼、韋啟美主持第一畫室，李天祥、林崗主持第二畫室，詹建俊、朱乃正主持第三畫室。

　　西安美術學院恢復油畫系建制，系主任武德祖。

　　四川美術學院油畫專業首次招收研究生，何多苓、李正康入學。

　　8月24日，第二屆「星星美展」在北京中國美術館舉行。此為最後一次「星星美展」。

　　北京油畫研究會第三次作品展在中國美術館舉行。

　　12月，文化部、共青團中央、中國美協聯合舉辦的第二屆全國青年美術作品展覽在中國美術館舉行。

　　羅中立作《父親》，陳丹青作《西藏組畫》。

1981年辛酉　　　　

　　1月，第二屆全國青年美術作品展覽評選，153件作品獲獎，羅中立油畫《父親》獲一等獎。

　　浙江美術學院油畫系恢復工作室制，主持三個工作室教學的分別是王流秋和徐君萱，莫朴和汪誠一，黎冰鴻和全山石。

　　4月，「油畫民族化」問題學術討論會在上海舉行。

　　4月，浙江美術學院為新疆、甘肅、寧夏、雲南、內蒙等省區舉辦少數民族油畫訓練班。

　　8月，文化部和中國美協召開青年油畫創作座談會，到會青年油畫家70餘人。江豐在會上發表講話，批判了「現實主義過時」、「形式可以決定內容」和藝術創作脫離現實的傾向。

　　10月，東北三省油畫作品展《啊!東北——油畫風景展》在遼寧美術館舉行展出，作品200餘件。

　　吳冠中在《文藝研究》發表《內容決定形式？》，對「內容決定形式」在美術創作領域中的意義提出質疑。

　　鄭勝天被浙江美術學院油畫系選送往美國進修，此為文化大革命結束後該校首次派送的留學生。

　　12月，中國美協主席江豐在浙江美術學院講話，對西方現代抽象藝術和「形式決定內容」、題材不分主次等觀點作分析批判，強調革命藝術傳統不能丟。

1982年壬戊　　　　　　　　

　　1月，四川美術學院油畫作品展覽在北京中國美術館舉行，《美術》編輯部組織展覽座談會，江豐、艾中信、王朝聞撰文，對此展給予高度評價。

　　3月，美國哈默藏畫展覽在北京中國美術館舉行，展出文藝復興至20世紀名家繪畫作品110件。

　　4月，德國表現主義繪畫展覽在北京民族文化宮舉行，展出表現主義畫家代表作81件。

　　7月，上海美協和浙江美術學院舉辦祝賀顏文梁藝術生活80周年學術討論會和慶祝大會，顏文梁畫展先後在上海美術館、杭州浙江美術學院陳列館和北京中國美術館舉行。

　　9月，中國美協理事會舉行會議，江豐在會上批判「夢想引進西方現代派美術以替代或否定革命美術」的企圖，並提出美術家協會應該大力扶持油畫創作。

　　9月，中央美術學院油畫系舉辦油畫研修班，進入第一屆研修班學習的學員22名。

　　蕭峰由上海油畫雕塑創作室調往浙江美術學院油畫系任教。

　　袁浩任廣州美術學院油畫系主任。

　　蔡亮、張自嶷由西安美術家協會調往浙江美術學院油畫系任教。

1983年癸亥　　　　

　　1月，新建的徐悲鴻紀念館在北京新街口外大街落成開館。

　　2月，吳作人被推舉為中國美協代理主席。

　　3月，孫宗慰遺作展在中央美院陳列館舉行。

　　5月，為配合法國總統密特朗訪華，由法國方面籌備的畢卡索繪畫原作展，先後在北京和上海展出。

　　8月，羅工柳畫展在中國美術館舉行，展出作品70件。

　　9月，「法國當代繪畫展覽」在中國美術館舉行，展出法國春季沙龍的部分作品70餘件。

　　9月，中國美協舉辦的趙無極繪畫展在中國美術館舉行，展出作品36件。

　　10月，挪威畫家蒙克作品展在中國美術館舉行，展出其油畫和版畫作品116件。

　　11月，中國美協、中央工藝美術學院主辦龐的熏琴畫展在中國美術館舉行。

　　聞立鵬接任中央美術學院油畫系主任。

　　靳尚誼作《塔吉克新娘》。

1984年甲子　　　　

　　5月，四川美術學院油畫、版畫作品展在北京舉行。

　　9月，德國19至20世紀繪畫傑作展在中國美術館舉行。

　　10月，第六屆全國美展分區展出，油畫作品展覽在瀋陽舉行，展出油畫作品401件，王曉明的《未來世界》、詹建俊的《潮》、戴恆揚、馬永民、劉國才的《在希望的田野上》獲金牌獎。老畫家吳大羽的《色草》、常書鴻的《靜物》獲榮譽獎。

　　10月，油畫創作座談會在瀋陽舉行，40餘位美術家參加座談。

　　11月，中央美術學院油畫系舉辦教師作品年展。

　　許幸之從藝60周年紀念活動在北京舉行。　　　　

　　蕭峰任浙江美術學院院長，王德威任副院長，鄭勝天留美歸國任油畫系主任。

　　徐堅白任廣州美術學院油畫系主任。