〖詩詞鑒賞〗宋代詩詞賞析：《其他篇》557首<181-200>

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宋代詩詞賞析：《其他篇》557首<181-200>

目錄181吳文英——《鷓鴣天》182吳文英——《唐多令》183吳文英——《賀新郎》184向鎬——《如夢令》185謝絳——《夜行船》186謝逸——《江神子/江城子》187謝逸——《千秋歲》188辛棄疾——《漢宮春》189徐君寶妻——《滿庭芳》190嚴仁——《玉樓春》191晏幾道——《點絳唇》192晏幾道——《臨江仙》193晏幾道——《蝶戀花》194晏幾道——《鷓鴣天》195晏幾道——《生查子》196晏幾道——《清平樂》197晏幾道——《阮郎歸》198晏幾道——《阮郎歸》199晏幾道——《木蘭花》200晏幾道——《木蘭花》

181吳文英——《鷓鴣天》池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕陽還。殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。鄉夢窄，水天寬，小窗愁黛澹秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。【作者】：吳文英(1200?—1260?)字君特，號夢窗。晚號覺翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長於鍊字。雕琢工麗。張炎《詞源》說他的詞「如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段」。而尹煥《花菴詞選引》則認為「求詞於吾宋，前有清真，後有夢窗」。吳詞多寫個人的身世之感，較少反映社會現實的作品。在藝術技巧方面有獨到之處。詞作有《夢窗詞甲乙丙丁稿》四卷。【注釋】：紅衣：荷花。吳鴻：吳地的鴻雁。閶門：在今蘇州。賀鑄《鷓鴣天》「重過閶門萬事非，同來何事不同歸。」【賞析】：吳文英的小令寫得清新秀淡，獨具神韻。這首小詞未直接抒情，而寓情於景，含蓄蘊藉，韻味無窮。

182吳文英——《唐多令》何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸，客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。【作者】：吳文英(1200?—1260?)字君特，號夢窗。晚號覺翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長於鍊字。雕琢工麗。張炎《詞源》說他的詞「如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段」。而尹煥《花菴詞選引》則認為「求詞於吾宋，前有清真，後有夢窗」。吳詞多寫個人的身世之感，較少反映社會現實的作品。在藝術技巧方面有獨到之處。詞作有《夢窗詞甲乙丙丁稿》四卷。【注釋】：心上秋：合起來成一「愁」字。兩句點明「愁」字來自惜別傷離。颼颼：風雨聲。這句是說即使不下雨，芭蕉仍然發出颼颼的秋聲。年事：往事。這兩句是說往事如夢，似花落水流。燕辭歸：曹丕《燕歌行》「群燕辭歸雁南翔」。客：作者自稱。淹留：停留。縈：旋繞。裙帶：指別去的女子。【賞析】本詞就眼前之景，抒離別之情。上片寫離愁。詩人滿懷愁緒，怕在月明之夜，登樓眺望。下片抒發別情。燕已歸來，人卻淹留他方。全詞構思新穎別緻，寫得細膩入微。語言通俗淺近，頗似民歌小調。沈際飛《草堂詩餘正集》：所以感傷之本，豈在蕉雨？妙妙。王士禛《花草蒙拾》：「何處合成愁，離人心上秋。」滑稽之雋，與龍輔《閨怨》詩：「得郎一人來，便可成仙去」，同是「子夜」變體。張炎《詞源》：此詞疏快，不質實。陳洵《海綃說詞》：玉田不知夢窗，乃欲拈出此闋牽彼就我，無識者，群聚而和之，遂使四明絕調，沉沒幾六百年，可嘆！俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：首二句以「心上秋」合成「愁」字，猶古樂府之「山上復有山」，合成徵人之「出」字。金章宗之「二人土上坐」，皆藉字以傳情，妙語也。「垂柳」二句與《好事近》「藕絲纜船」同意。「明月」及「燕歸」二句，雖詩詞中恆徑，而句則頗耐吟諷。張叔夏以「疏快」兩字評之，殊當。

183吳文英——《賀新郎》喬木生雲氣，訪中興、英雄陳跡，暗追前事。虎艦東風慳借便，夢斷神州故里。旋小築、吳宮閑地，華表月明歸夜鶴，嘆當時、花竹今如此，枝上露、賤清淚。遨頭小簇行春隊，步蒼苔、尋幽別墅，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊。此心與東君同意，後不如今今非昔，兩無言相對滄浪水，懷此恨，寄殘醉。【注釋】：滄浪：亭名。曾為韓世忠別墅。英雄：此指韓世忠。戰艦東風：三國時，周瑜曾乘東風，大破曹軍於赤壁。此謂天不助人，使黃天盪之戰不能生擒金兀朮，後韓世忠又被迫退隱。慳：吝嗇。遨頭：太守出遊曰遨頭。東君：原稱司春之神為東君，此指吳履齋。【賞析】：作者陪友人滄浪亭觀賞梅花，因而觸景生情，緬懷抗金名將韓世忠，抒寫作者對國勢衰微的嘆惋。言外寄慨，發人深思。

184向鎬——《如夢令》野店幾杯空酒，醉里兩眉長皺，已是不成眠，那更酒醒時候，知否，知否？直是為他消瘦。【作者】向鎬字豐之，生平不詳。河內（河南沁陽）人。元和江標靈鶼閣本作向滈。其《喜樂詞》，有江氏本，有王鵬運《四印齋匯刻宋元三十一家詞》本。他的詞以自然為勝，多用俗語入句。【賞析】：這首小令寫別後的綿綿相思。分別之後，旅居野店，思鄉懷人之情，不能自已。空酒幾杯，未能消愁。醉里尚且雙眉緊皺，更那堪酒醒時候！全詞輕柔雅麗，語淺情深。

185謝絳——《夜行船》昨夜佳期初共。鬢雲低、翠翹金鳳。尊前和笑不成歌，意偷轉、眼波微送。草草不容成楚夢。漸寒深、翠簾霜重。相看送到斷腸時，月西斜、畫樓鍾動。【作者】謝絳字希深，家居富陽（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年進士及第。仁宗朝，累官知制誥，有詩文集。相看送到斷腸時，月西斜、畫樓鍾動。【注釋】：翠翹金鳳：古代婦女首飾。【賞析】這首惜別詞，上片回憶昨夜歡會，著重描繪人物情態；下片寫今日送別，著重以景襯情。輕艷柔和，風流蘊藉，表現了謝詞的風格。薛若礪《宋詞通論》：據《富春遺事》載，希深居富陽小隱山，別築室曰「讀書堂」，構雙松亭於前。倚山臨江，雜植花果，沼荷稻圩，環流布種，頗稱幽人之居。其詞亦「藻然輕黠」，與眾特異，如《夜行船》。

186謝逸——《江神子/江城子》杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠。人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。【作者】：謝逸（？-1113）字無逸，號溪堂，撫州臨川（今江西撫州）人。屢舉進士不第，以詩文自娛，布衣終身。曾作蝶詩三百首，多有佳句，盛傳一時，時人因稱「謝蝴蝶」。江西詩派重要作家。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長於寫景，風格輕倩飄逸。有《溪堂集》、《溪堂詞》。【注釋】：溶溶：水流動貌。素光：形容月光皎潔。【賞析】楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠。杏花村館，環境清雅。這首詞由寫景到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現在。通過景物描寫，抒發作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。《復齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》於驛壁。過者索筆於館卒。卒苦之，因以泥塗焉。其為賞重如此。薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣。「只有關山今夜月，千里外，素光同」等句，清新韻藉，婉秀多姿。

187謝逸——《千秋歲》楝花飄砌。蔌蔌清香細。梅雨過，蘋風起。情隨湘水遠，夢繞吳峰翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。密意無人寄。幽恨憑誰洗。修竹畔，疏簾里。歌餘塵拂扇，舞罷風掀袂。人散後，一鉤淡月天如水。【作者】：謝逸（？-1113）字無逸，號溪堂，撫州臨川（今江西撫州）人。屢舉進士不第，以詩文自娛，布衣終身。曾作蝶詩三百首，多有佳句，盛傳一時，時人因稱「謝蝴蝶」。江西詩派重要作家。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長於寫景，風格輕倩飄逸。有《溪堂集》、《溪堂詞》。【注釋】：楝（liàn）：落葉喬木，初夏開花。蔌蔌：形容楝花落下的聲音。蘋風：微風。吳峰：浙江一帶的山。湘水、吳峰：泛指遙遠的山水。【賞析】這首詞通過江南景物的描繪，表現了夏日環境的清幽，隱含著懷人的幽思和閑逸的生活情趣。上片寫環境的幽靜，委婉地抒寫了「夢繞吳峰，情隨湘水」的情思。下片從往事的回憶寫到眼前的情景。而詩人「密意」深藏，「幽恨」滿懷，歌舞散後，惟見遠天如水，新月如鉤。以景結情，不露痕迹。全詞淡淡著筆，輕輕點染，抒情細膩，清新婉麗。薛礪若《宋詞通論》：謝逸為花間派唯一的傳統人物。在同時和後來的此派詞人，都不足望其項背。他既具「花間」之濃艷，復得晏、歐之婉柔；他的最高作品，即列在當時第一流作家中亦毫無遜色。其婉約處不亞少游矣。詞中如「鷓鴣喚起南窗睡」，「人散後，一鉤新月天如水」等句，清新韻藉，婉秀多姿，即置在小山、淮海集中，亦為上乘之選。

188辛棄疾——《漢宮春》春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。年是時燕子，料今宵夢到西園。渾未辦黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。卻笑東風從此，便熏梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉變朱顏。清愁不斷，問何人會解連環？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。【注釋】：堆盤：古時風俗，於立春日作五峰盤，並以黃柑釀酒，稱洞庭春色。解連環：指戰國時秦昭王遣使謂齊王后解玉連環事。【賞析】：微雨輕寒，春回大地。年時燕子，夢到西園。然而花開花落，春去春來，卻使人「改變朱顏」。詞人對景感懷，引起了歲月匆匆、功業未成之慨嘆。「問何人會解連環」一句，用古喻今，詞人憂國之心，可謂一往情深。周濟《宋四家詞選》：「春幡」九字，情景已極不堪，燕子猶記年時好夢，黃柑青韭，極寫晏安酖毒。換頭又提動黨禍，結用雁與燕激射，卻捎帶五國城舊恨。辛詞之怨，未有甚於此者。陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒詞其源出自楚騷，起勢飄灑。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上闋鋪敘「立春」而已。轉頭處向東風調笑，已屬妙語。更雲人盼春來，我愁春至，因其暗換韶光，老卻多少朱顏翠鬢，語尤雋妙。然則歲歲之花開花落，春固徒忙，人亦徒增惆悵耳。

189徐君寶妻——《滿庭芳》漢上繁華，江南人物，尚遺宣政風流。綠窗朱戶，十里爛銀鉤。一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬貔貅。長驅入，歌台舞榭，風卷落花愁。清平三百載，典章人物，掃地俱休。幸此身未北，猶客南州。破鑒徐郎何在，空惆悵、相見無由。從今後，夢魂千里，夜夜岳陽樓。【作者】：徐君寶妻（?—?）姓名不詳，岳州（今湖南嶽陽）人。據明陶宗儀《輟耕錄》記載：「岳州徐君寶妻某氏，亦同時被擄來杭，居韓蘄王（韓世忠）府。自岳至杭，相從數千里，其主者數欲犯之，而終以計脫。蓋某氏有令姿，主者弗忍殺之也。一日主者怒甚，將即強焉。因告曰："俟妾祭謝先夫，然後乃為君婦不遲也。君奚怒哉!』主者喜諾。即嚴妝（盛妝）焚香，再拜默祝，南向飲泣，題《滿江紅》詞一闋於壁上，已，投大池中以死。」【注釋】：漢上：泛指漢水至長江一帶。江南人物：指南宋的許多人才。宣政：宣和、政和都是北宋徽宗的年號。這句是指南宋的都市和人物，還保持著宋徽宗時流風餘韻。爛銀鉤：光亮的銀制簾鉤，代表華美的房屋。風卷落花：指元軍佔領臨安，南宋滅亡。三百載：指北宋建國至南宋滅亡。這裡指整數。南州：南方，指臨安。破鑒：即破鏡。徐郎：指作者丈夫徐君寶。岳陽樓：湖南嶽陽縣西，這裡是作者故鄉。【賞析】此詞的作者是個被元軍擄掠、不屈而死的女子。詞中先寫南宋都會繁華，人才眾多，國力也較為富厚；但當元軍南侵、長驅直入時，竟如風卷落花，無力抵抗，使人慨恨不已。以下說到自身的遭遇。嘆息丈夫不知下落，死前無緣再見一面。自己不能生還故鄉，死後魂魄還是戀念著這裡。全詞凄苦哀怨，抒寫對家國的眷戀，對丈夫的摯愛，真切感人。

190嚴仁——《玉樓春》春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。意長翻恨遊絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。【作者】：嚴仁，字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。與嚴羽、嚴參合稱「邵武三嚴」。著有《清江欸乃集》，不傳。【注釋】：晴綠：指池水。奩：鏡匣。【賞析】這首詞描繪春景，抒寫春愁。上片寫庭園春色。西園春風，花繁蝶亂，池水晴綠，落紅滿徑。下片寫春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構思精巧，婉麗清新。為歷代詞家所讚賞。黃昇《花菴詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情委婉，讀之不厭百回。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語也。作者「寶奩」七字，古意深思，獨標新警。

191晏幾道——《點絳唇》花信來時，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。天與多情，不與長相守。分飛後，淚痕和酒，佔了雙羅袖。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：花信：謂花之消息。分飛：離別。【賞析】春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予「多情」，卻又不使「相守」！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發而人已去，為伊消瘦，折盡長條，四句曲折而下，如清溪之宛轉。下闋謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既無力回天，但有酒國埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈與淚痕層層漬滿，則年來心事可知矣。

192晏幾道——《臨江仙》夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小頻初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。【注釋】春恨：春日離別的情思。卻來：又來。小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。彩云：這裡指小蘋。【賞析】這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。譚獻《譚評詞辨》：「落花」兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」。又「當時明月在，曾照彩雲歸」。既閑婉，又沉著，當時更無敵手。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁。「落花」二句正春色惱人，紫燕猶解「雙飛」，而愁人翻成「獨立」。論風韻如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，「兩重心字」，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思於萬一。結句謂彩雲一散，誰復相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓台高鎖』簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢後酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。

193晏幾道——《蝶戀花》醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：春夢秋云：白居易詩：「來如克夢不多時，去似秋雲無覓處。」吳山：在杭州西湖南面。【賞析】：這首詞追億舊遊，感慨人生聚散無常。意境凄清孤寂，用語談而有味。

194晏幾道——《鷓鴣天》彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：彩袖：代指歌女。玉鍾：酒杯。拚卻：心甘情願。拚，不顧惜。舞低句：「低」字為使動用法。銀釭：銀質有燈。【賞析】：這首詞按時間順序寫戀情的發展變化過程，從初識到久別再重逢。情緒的變化，則是從歡樂到愁苦再到歡樂。全詞寫得曲折深婉，感人至深。

195晏幾道——《生查子》關山魂夢長，魚雁音塵少。兩鬢可憐青，只為相思老。歸夢碧紗窗，說與人人道。真箇別離難，不似相逢好。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：人人：指所愛戀的人。真箇：真正。【賞析】：寫相思之情卻能自出機杼，不落俗套。

196晏幾道——《清平樂》留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【賞析】：前六句以寫景為主，句句含情。後二句寫情，表面上要與對方決裂，實際為情深而難以割捨之意，且充滿哀怨之情。全詞給人「落花有意，流水無情」之感。

197晏幾道——《阮郎歸》舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，尋堪和夢無。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：衾鳳：即鳳衾。枕鴛：即鴛枕。和：連。【賞析】：上片寫女主人公因物思人，感昔傷今，而引發滿腔怨情。下片則寫夜間的孤寂凄涼和相思之苦。結尾二句又翻進一層，更顯得主人公悲苦無告。

198晏幾道——《阮郎歸》天邊金掌露成霜，雲隨雁字長。綠杯紅袖稱重陽，人情似故鄉。蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：金掌：銅仙人掌。據載，漢帝曾作柏梁台，上建銅柱，有仙人掌擎盤儲露。理舊狂：再一次像過去那樣豪歡。【賞析】：這首詞是在汴京重陽時的宴飲之作，寫景十分簡煉，寫情則曲折、委婉、沉重、悲涼。

199晏幾道——《木蘭花》鞦韆院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。牆頭丹杏雨餘花，門外綠楊風後絮。朝雲信斷知何處，應作襄王春夢去。紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：襄王春夢：用楚襄王游高唐夢神女事。【賞析】：黃蓼園云：「首二句別後，想其院子深沉，門闌緊閉。接言牆內之人，如雨余之花；門外行蹤，如風后之絮。後二句言此後杳無音信，末二句言重經其地，馬尚有情，況於人乎？」

200晏幾道——《木蘭花》東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。【作者】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「痴」了。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。【注釋】：直須：就要。【賞析】：惜春傷春，情致深婉纏綿。