影視文學的鑒賞方法

影視文學鑒賞是一件極為平常的事。不過，審美品位、個人性情、人生經驗和影視藝術專業知識的差異又區分了人們的鑒賞水平、鑒賞質量和鑒賞口味。因此，影視文學鑒賞不是一個簡單的閱讀事件，而是伴隨著複雜心理活動和情感活動的審美再創造過程，它是鑒賞主體和鑒賞客體之間的情感對話和精神遇合。

影視文學鑒賞作為一項複雜的審美活動，其鑒賞過程與影視文學作品的層次相對應，是一個由淺入深、由表及裡的過程。一般說來，讀者需要從以下幾個方面來進行操作實踐：

(一)根據作品類型鑒賞

影視文學作品類型不同，對其進行鑒賞的操作原則也就不同。寫實主義影視文學作品的鑒賞，基本的操作原則和程序是：檢驗作品中的一切，或其主要的和重要的方面，看是否符合生活的真實；尤其是其中人物的性格、行為、思想表現，要看其是否是現實生活中人們的生態真相；考察其環境、背景，是否有現實的具體性和準確性，是否足以成為任務表現的客觀現實依據；從迴避了主觀介入傾向的情節和場面中，析出它所蘊涵的思想內涵，並用自身的生活經驗與認識加以印證、辨識、評判。而浪漫主義作品的鑒賞，則應注意：不能用生活真實的標準去要求，它多帶有遊戲或幻想的性質，因此不能「坐實」；其思想傾嚮往往傳統的印記比較明顯，所以也不必要求它有「現代觀念」；它跟表現主義作品注重意象、象徵、意念、理念表現的特點也不一樣，其自身是封閉的、單重實體性的，因此也不應刻意從其影像或表現中去附會抽象的內涵。對表現主義影視文學作品的鑒賞，要牢牢把握住以下的原則：不能用單純的生活真實和藝術真實觀念作為基本標準，來衡度這類作品，不能簡單地要求它有具體的、現象的和邏輯的、因果鏈的真實性，因為不注重這些要求，實際上正是它自身的規定；要清醒地意識到它在藝術表現上的如下總體特徵，並作為自己實施審美鑒賞時的重要參照依據：重主觀輕客觀，重理性輕感性，重本質輕現象，重精神輕表象，重抽象輕具體，重整體輕局部，重宏觀輕微觀，重形式輕內容等；應當肯定它在思想觀念和藝術表現上的反叛傳統傾向中合理因素的進步性和先鋒性，它對生活與藝術現實的超越本身，只要適度應視為是非常積極的，同時應看到或預見到它的實驗性、探索性創造成果，對社會生活和藝術發展的深遠與有益的影響。

(二)深入領會作品主題

和其他藝術作品一樣，影視文學作品的價值有無與高低，首先取決於它的主題。所以鑒賞作品的主題是非常重要的環節。對主題的鑒賞，應把握兩個方面：

1．注意蒙太奇的畫龍點睛之筆

影視文學作品主題一般在劇情高潮處出現，且一般採用蒙太奇中的隱喻性手法或對比性手法。如日本影片《望鄉》的結尾，當女記者來到被日本政府榨乾血肉、老死異國的「南洋姐」們的墳地時，劇本中設置了一個個陰慘慘的墳墓碑都「背鄉」而立的場景。她們充當國妓，賣身異地，苦苦思鄉又自覺無顏回鄉，甚至死後也無顏「望鄉」!這個蒙太奇手法寄寓了作品強烈而冷峻的主題，揭露日本軍國主義給人們帶來的巨大創痛，死後不息!再如在電影文學劇本《鴉片戰爭》的結束時，以屈辱的割讓租借香港條約畫面與一百五十多年後中國政府恢復對香港行使主權畫面對比，表現出巨大的歷史跨度和深刻的歷史內涵。蒙太奇手法對影片主題的揭示有很好的作用。

2．注意聲、光、色造型手段突出主題

這一類主題鑒賞的地方不一定出現在劇情結尾或高潮處，而是有機穿插在一些抒情色彩濃郁的畫面里，以特定的音響、光線、色彩來寄託、表現某種主題。前蘇聯電影文學作品《這裡的黎明靜悄悄》中作者所設計的戰爭場面全是黑白畫面來表現的，而對戰前幸福和平生活的回憶，全都是用彩色無聲畫面，顯得那樣的朦朧、絢麗、恬靜。這樣，在黑白與彩色對比，有聲與無聲的對比中，強烈地渲染、烘託了該作品熱愛和平，反對法西斯戰爭的深刻主題。

(三)欣賞作品的主要人物

人物是影視文學藝術創造的核心，也是作品主題賴以確認、表現的藝術載體。一部優秀的影視文學作品，必定有一個或幾個血肉飽滿的人物形象，而且是讀者在影視文學內容鑒賞中的重頭戲。一般來說，鑒賞影視文學中的人物形象，可以從兩方面人手：

1．欣賞主要人物的登場亮相

一般情況下，影視文學中的人物出場可分為「衝突型」、「鋪墊型」、「烘托型」幾類。「衝突型」亮相，可以迅速展開性格衝撞，吸引讀者的注意力，藝術魅力是強烈震撼式的。如電視劇本《水滸傳》中的武松景陽岡打虎。「鋪墊型」亮相一般有層次，有過程，層層點染，造足聲勢，讓讀者「未見其人，先聞其聲」，「已聞其聲，想見其人」。如電視劇本

《紅樓夢》中的王熙鳳出場。「烘托型」也稱「對比型」，人物出現時，雖無衝突，但有性格、角色的對比烘托，如電視劇本《水滸傳》r中的林沖與魯智深，一個儒雅而勇武內斂，

一個粗豪而勇力外現，頓時就抓住了讀者的心理，既欣賞他們的義氣友情，又為其命運擔憂。

2．欣賞人物的語言、動作

影視文學人物的語言是個性化的、動作化的。通過特定情境表現的人物語言，讀者不但可以領略人物的性格塑造藝術美，欣賞人物內心活動，甚至可以把握劇情發展的節奏。至於人物動作的欣賞，則可以從人物外部動作和心理動作兩方面人手。如電視劇本《水滸傳》中魯智深力拔垂楊柳一場戲，豪氣干雲的心理狀態與「力拔山兮氣蓋世」的外部勇力達到了一致，人物性格非常鮮明，給人的印象特別深刻。

(四)品味作品中的景物、道具

景物與道具是直接或間接為刻畫人物性格服務的。在鑒賞景物時，要注意它們在表達影視文學作品的時間、地點、時代、風俗、人物、氛圍方面的獨特藝術審美價值。它們能以景寓情，創造意境。在欣賞影視文學作品中的道具時，則要注意它真實的時代性、突出的地方性、鮮明的個性特徵。往往一個煙斗、一把扇子、一條手帕，都能準確地揭示人物的處境、身份、職業、性格。有些貫穿全劇的中心道具還起著結構全局、抒情點題的重要作用。