大火韓劇《迷霧》告訴我們：大女主劇究竟應該怎麼拍？

07-09

當很多人對韓劇的印象還停留在車禍、絕症、三角戀的「老三樣」的時候，新韓劇早已將各種高概念、強情節的故事玩出了花樣。從懸疑類的《付岩洞復仇者們》、輕喜劇類的《三流之路》到科幻類的《W的兩個世界》以及溫情類的「請回答」系列，近幾年的精品韓劇可謂是層出不窮。

2018年初，韓國有線電視台JTBC用一部《迷霧Misty》向中國觀眾證明了「後宮劇」與「大女主劇」的區別何在。《迷霧》是韓國JTBC電視台於2018年2月2日起播出的連續劇，開播後收視一路走高，不僅達到了5%的目標收視率，還在第7集成功「破7」，收視率達到7.1%。作為有線台的作品，火爆程度可見一斑。

該劇由毛完日執導，諸仁編劇，主演卡司則是由金南珠、池珍熙。該劇主要講述了當紅新聞女主播人到中年遭遇的一系列內憂外患的中年危機，而其中最大的便是秉持著實現社會正義理念的她被指控成了殺人嫌疑犯。

雖說剛剛播出的十六集讓很多觀眾大呼「爛尾」，但該劇與以往那些如都市童話般的韓劇不同，著力展現中年人的愛恨情仇。劇中所展現的不管是職場中勾心鬥角的戲碼，還是愛情中相互糾纏的情感，都充滿著現實的「血腥」味道，直接而又露骨。少了以往韓劇中滿屏的「粉紅泡沫」裝飾，以「黑色」為底色向觀眾揭穿了生活的真面目。

近兩年韓劇的趨勢與國產劇一樣，大女主劇頻頻出現。去年的《有品位的她》、《付岩洞復仇者們》、《傲骨賢妻（翻拍版）》等等都不約而同地將「大齡女青年」作為主角，展示出女性獨有的力量。而國產的大女主劇除了女主角的咖位大了一些外，可以說是幾乎撐不起「大女主」這三個字。

縱觀近幾年國產大女主劇，現代戲有《談判官》、《翻譯官》等等，古裝戲則是自《甄嬛傳》成功後，湧現出一票如《武媚娘傳奇》、《三生三世十里桃花》、《羋月傳》、《那年花開月正圓》等。但這些劇是徒有虛名，頂多只能稱得上是「逆後宮劇」。（所謂「逆後宮劇」是娛影君根據動漫中常見的「後宮漫」這一說法衍生出來的。逆後宮劇與動漫中常用的逆後宮漫意思類似，即故事主角為一個女主與多個男主。）

此類國產劇的固定模式就是由一個咖位很大的女星飾演女主，身邊環繞著各型各款的男性角色們，並且各個都對女主角痴心到底。比如聲稱是大型女性勵志傳奇的《那年花開月正圓》，最後卻變成了「風流俏寡婦和她的五個男人」。

顯而易見，此類電視劇是製作方為了滿足電視劇市場廣大女性受眾而定製的產品。但卻低估了如今觀眾們女性意識的覺醒，單純的愛情泡沫瑪麗蘇劇已不再符合現在新時代獨立女性的胃口。

與《甄嬛傳》不同，此類國產電視劇，無一例外地都將女性角色在精神上塑造為深陷愛情旋渦的「小女人」。無論是古代的女皇、女將又或是女相，還是現代的「談判官」、「翻譯官」，都逃不過情情愛愛的怪圈。似乎無論女性在事業上如何成功，自我價值還是只能靠男性、靠家庭來實現。而這些女主角們看似各不相同的身份和職業，不過是製片方們兜售這一「產品」的噱頭。

若說《甄嬛傳》、《羋月傳》此類電視劇，女主們還有著複雜的宮斗為之增色。那麼《翻譯官》、《談判官》此類現代劇，除了演員們的光環外再無其他。韓國的行業劇大多為國民起著科普作用，將檢察官、律師等職業刻畫得深入人心，甚至在很大程度上增加了此類行業的認可度和就業率。反觀國產劇，好像是專門拍出來被網友笑話的。

就拿剛剛播完的《談判官》來說，整部劇幾乎少有涉及專業的談判場景，一眾談判專家之間只有感情糾葛，沒有專業交鋒，談判桌基本淪為男女主角打情罵俏的舞台。女主角童薇的獨立精英女性人設也僅僅靠著一套又一套的職業套裝支撐。完全是為戀愛而戀愛的國產偶像劇典範。邏輯？不存在的！

而《迷霧》的女主角高慧蘭為升職不惜與老公鬧掰打掉孩子，為不被新人頂替在關鍵時刻錯失與病危的母親見最後一面，看似做事不擇手段，卻是為了一個在旁人看來有些可笑的目標：實現正義社會。

她進入婚姻也不過是為了老公背後的家庭背景，而當她發現愛上了自己的老公後，她又義無反顧地選擇離開。

這樣的女主角與以往的影視劇女主角們大不相同：她既不善良也不溫柔，但是她堅強果敢，她聰明、美麗、獨立又野心勃勃。從小記者到知名主播再到青瓦台代言人，高慧蘭有著自己的理想和目標，有著自己的星辰大海，她要用自己的力量改變媒體、改變新聞。她要保證自己所播出的每一條新聞都是真實的，要政治力量不能再隨意操控輿論。

這些目標也並不是空談，而是現實的追求，落實在了高慧蘭的每一步計劃、行動之中。劇中她也因此危機不斷，無論是家庭還是職業都岌岌可危。但她卻說：「我從來沒有逃跑或避開過，絕對的正面衝突，要麼我破碎，要麼你破碎。而每一次我都沒有輸過。」

當然，《迷霧》的成功不僅僅在於女主人物刻畫的成功，還在於劇中的配角們都各有層次。雖然該劇還是逃不過瑪麗蘇的套路，劇中多位男性角色不約而同地愛著、守護著高慧蘭，但他們愛的不是她的漂亮外表或溫柔的性格，而是那個為實現正義社會步履不停、目標堅定的她。這樣的女主角獲得再多的人愛都讓觀眾服氣，因為這是她自己贏得的。不僅如此，劇中的女配角們也各符合「大女主」的核心價值觀。無論是高慧蘭的摯友尹記者，還是高慧蘭的後輩韓智苑，她們雖然立場各不相同，但心中都有著為正義而戰鬥的理想。

《迷霧》在本質上仍然是一部暗黑的成人童話，它雖然現實但又充滿希望。該劇用龐大的格局將一個新時代獨立女性的典型——高慧蘭，推到觀眾面前。它告訴中國女性，所謂女權不是高喊women power卻仍然惦記著男朋友有沒有為你買口紅。更為我國的創作者們做出了良好示範：真正的大女主劇所需要的是一個真實、立體、完整的女主角，不依靠男性或其他外力，能獨立打怪升級，少些花前月下、風花雪月，多些人生追求和家國情懷。