《西西里的美麗傳說》精神分析影評

西西里的美麗傳說 來自祁花花 00:00 04:25

曾經有一位地理學家這樣評價過西西里----- 「凡見過這個城市的人，都會忍不住回頭多看一眼。」

這個評價亦如影片中風情萬種令人著迷的瑪蓮娜。瑪蓮娜的扮演者是義大利著名演員莫妮卡貝魯奇。有人對她的評價是「男人把持不住的性感尤物，看她的第一眼你想到了犯罪。」我想導演選擇她作為影片的女主角也正是想凸顯男人們性幻想對象的標準。

精緻的面容，誘人的嘴唇，豐滿堅挺的酥胸，扭動的腰肢，性感的臀部，這樣一位尤物似的女人來到西西里的閉塞小鎮就像是一種美麗而不真實的存在，所以我想該影片之所以取名為《西西里的美麗傳說》的靈感便來源於此。

故事梗概

這部影片以第二次世界大戰為背景，講述了13歲少年雷納多迷上了當地一個比他大很多的少婦瑪蓮娜，她丈夫上了前線，而她的美貌招來當地婦女的妒忌和排斥。少年幻想著跟這個大姐姐重演電影里的浪漫片斷的故事。（摘自百度）

What』s my feeling?

在觀看這部影片之前，我設想應該是一個浪漫而美好的愛情故事，可是看完以後，我問自己的感受是什麼？沒有美好，沒有浪漫，有的是憤怒，壓抑，屈辱，掙扎以及對人性展現出來最醜陋一面的悲哀和絕望。

影片從不同角度淋漓盡致地揭示了男孩的成長，當時女性的社會地位，父子戰爭等。把一個小男孩想成長為男人的渴望作為主線始終貫穿整個故事情節。

閹割焦慮---父子的戰爭與妥協

男孩在進入到十二三歲就開始了青春期，性在這個時期有了最初的萌芽。他們的身體開始了蠢蠢欲動，一點點漣漪都能讓他們躁動起來。這也是他們第一次有了付諸行動想超越父親，戰勝閹割焦慮的慾望。每個男孩要想成為男人必須跨越父親這個位置，否則他們永遠無法長大。

影片中，雷納托偷偷把爸爸的褲子拿去裁縫店給自己改了人生中第一條長褲，褲子在這裡象徵著男性的生殖器。在現實中，男人喜歡把自己的陰莖稱作第三條腿。所以我們看見爸爸堅持給雷納托穿短褲，這寓意著在爸爸眼裡他的小弟弟還小，他還是個孩子，只有成人才可以穿長褲。

可是這一修改彷彿象徵著兒子要閹割掉爸爸的陰莖，所以當爸爸知道後他內心是無比恐懼和憤怒的。但是當他舉起椅子要砸向兒子那一刻，他停住了，在他的潛意識中眼前的這個看似還未成年的男孩終究是要長大的，如果他真的砸下去以後必將會被兒子報復，所以他隱忍著怒火討好而又奸詐地對雷納托說：「讓我們做個交易，登到有人打碎了我們偉大領袖的腦殼，那時你就穿長褲。」

在爸爸看來墨索里尼的權利在當時如日中天，已經強大到了顯然是不可戰勝的，所以在潛意識中他認為兒子永遠也不要想超過自己。這一天是永遠不會到來的，他以為這一招是有勝算的，但是隨著局勢的不斷演變，他預感到自己曾經和兒子的那筆交易很可能會失敗，所以影片中我們可以看見有好幾次父親貼在收音機前關注著戰事的變化。其實他內心無比緊張。

後來當兒子因為瑪蓮娜的事情受了刺激得了癔症而一度出現人格解離的狀態，媽媽以為是鬼上身，只有爸爸知道這是兒子要長大了，於是他帶兒子去招妓，本身這應該是一個成年男性的個人隱私行為，而此時由爸爸帶去更像是他帶著兒子去看病。

我們知道，孩子和父母分離的一個標誌就是孩子擁有了屬於自己的隱私，但是這裡連性愛這樣對於一個人來說最隱秘的東西都是被爸爸監視的，就意味著他依然無法長大，我想這應該是爸爸的潛意識想告訴雷納托---------你的一切還是在我的控制之下，所以你沒有辦法長大，你永遠不能超過我。

女性的地位

影片中瑪蓮娜除了在接近尾聲被一群婦女毆打撕扯的時，對著所有圍觀路人聲嘶力竭的哭喊之外幾乎沒有怎麼說話，這其實象徵著在當時女性是沒有什麼話語權的。

西西里在當時是一個極度傳統守舊的城市，保持著歷經變革沿襲下來的宗教傳統，我想這也是突出了當時大背景下女性地位低下的一個彰顯。

丈夫死後，瑪蓮娜被扮成了聖母瑪利亞的形象在街上遊行，這就是在暗示當時的西西里女人，即使丈夫去世，也必須謹守宗教傳統。可是人們依舊不肯放過這個可憐的女人，在背後詆毀她，侮辱她，在腦子裡似乎每個男人都輪姦了她很多次。

在這裡男人們集體用了一個反向形成的防禦機制。（反向形成：在運用生成反應時，我們會按照與無意識慾望相反的方式行動，以躲開可怕的念頭或慾望。）所以男人把她說成是淫蕩不堪放蕩至極的，來竭力遏制自己內心的慾望。

受傳統觀念而壓抑的女人們則用了投射的方式，把屬於自己骨子裡認為最骯髒的想法全部砸在瑪蓮娜身上，在廣場撕扯掉她的衣服，剪掉她的頭髮羞辱她。

當然這裡也存在一種打破規則和重建規則的象徵，我們知道戰爭是破壞規則的，當戰爭結束，瑪蓮娜這個妓女一樣人物的存在也是對當時小鎮規則的威脅。所以她的存在是不被允許的。

隨後她們又運用了反向形成的方式斷掉自己那些想法，只有這樣才會被社會所接納，只有這樣才可以在群體中生存。（投射是個體將自己的過失或不為社會認可的慾念加諸他人，這種投射發生在潛意識。心理投射是一種心理防禦機制，用於減輕焦慮的壓力及保衛自我以維持內在的人格。--摘自百度詞條）

女人之間嫉妒起來的力量是不可小覷的，往往看似弱者的哪種人狠毒起來卻是最殘忍的，就像有些邊緣性人格患者，他們老實，不多言語，往往卻可以製造最血腥的慘案。

不可否認鎮上所有的女人們對瑪蓮娜是極其嫉妒羨慕的，因為所有男人的目光都盯在這個女人身上，只有她消失了，她們的男人才會安穩。沒有哪個女性天生不希望讓男人傾倒，就像男人都希望被女人崇拜一樣。對於像瑪蓮娜這樣遊離在社會規則之外的女性是沒有歸屬感的，也是不被群體所接納的。

在女人的眼中，瑪蓮娜是極具威脅的，搞不好自己的男人不知道什麼時候就滾到了她的床上。所以從某種意義上來說，瑪蓮娜又是他們共同的敵人，她的存在觸及了大家的利益。

在我看來人性生來就不是善良的，而是自私的。如果說善良大概有三種可能：第一沒有觸及到自己的利益，第二個人的超我太強，第三是處在一個卑微的位置上。

影片中瑪蓮娜被一群婦女圍毆羞辱的鏡頭讓我想起了網路上無數個正室逮小三的壯烈場面。這些婦女並不是代表什麼正義，而是因為共同的利益團結在一起罷了。

曾老師說：小三是夫妻共謀的產物。（貌似就是這個意思）一位同道問這句話的真實意思，其實在我看來沒有天生的小三，只有不匹配的夫妻。夫妻只不過是在一張紙的保護下，合理進行性行為的配對角色。目的是繁衍屬於自己的後代。

夫妻之間可以互相制約彼此的下半身卻永遠管不住各自可以隨時意淫的精神層面，所以不管在何時，身體與精神要盡量保持在基本的水平線上才是維繫關係的王道。

丈夫去世後。瑪蓮娜唯一可以依靠的便是父親，可是父親在接到侮辱瑪蓮娜的紙條後便斷絕了和她的來往，不久便死在同盟軍的轟炸之下。

在前往父親葬禮的路上，她面無表情，此時她內心是絕望的，也是極度憤怒的，可是她必須要壓抑這種憤怒，因為她的力量實在太弱小了。

在那個夜晚她減去了標準著女性嫵媚一面的長髮。頭髮是情感的象徵，所以我們經常會看見失戀的女性去重新做頭髮或者剪頭髮。她在剪掉頭髮的那一刻便把自己的情感斷掉了，因為她要生存。

失去了兩個最重要的男人之後她成了一個徹徹底底的弱者，是弱者就必須歸屬於強者。這個世界的規則本身就是不斷妥協。

我想瑪蓮娜也爭取過，她曾和年輕有為的軍官約會，這在今天看來是一個年輕女性的權利，哪怕是守寡的單身女性。可是最終這名軍官卻因為這種「醜事」而上了軍事法庭。她這一次不再抗爭，最終選擇妥協給了現實。

所以後來我們看見她委身於各種可以給她提供依靠的男人，不管是大腹便便，禿頭的律師，（這裡導演用一個極其醜陋的男人來飾演律師，其實也有一個象徵性的作用就是昭示了當時的法律也和這個男人一樣醜陋不堪。）還是看起來猥瑣的路人。

影片中當律師為她打贏了官司，她與律師跳舞慶祝，很多影評說她是不願意的，其實在我看來她的潛意識是在勾引律師發生性關係。這種勾引沒有讓人感覺到一絲絲淫蕩的意味，而是一種對現實社會絕望之後的隨風墜落。

因為從律師的辯護中，她很清楚這個男人手中握有強大的權利-----可以掌管人生死的權利---那個誹謗與她有染的牙醫被送進了精神病院。這對於她來說就是一棵大樹。她需要用這種看似被「強迫」，實則是半推半就的行為達到可以有所依靠的目的。所以我們看，當律師脅迫她上床，她不是朝著門口掙脫而是一步步退到了樓上的卧室里。

可是一個男人再想和一個妖艷的女人在一起也抵擋不了背後有個悍婦一樣的媽。最終這段關係無疾而終。瑪蓮娜被迫成為了妓女，依靠最有權勢的德軍的庇佑，她染了紅頭髮，坐在廣場的男人堆里，勾引著所有男人的目光，這樣的「蛻變」是多麼的悲哀而又無奈。

男人的話題始終離不開性，性也意味著男孩一步步的成長。

男孩-----男人

我們知道小孩子是不具備社會角色的，我們只有通過成長成大人才會有一個社會性的符號，進入社會規則之中。影片中的少年雷納托就是一個用盡各種辦法想長大的小男孩。

比如：

擁有自行車後自由地穿梭在小鎮的各個角落，（這是一種希望加速長大的象徵。）加入比他年長的男孩群體。

遇到性感的女性產生生理上的衝動。

開始和別的男孩在一起比較生殖器的大小，因為這是作為男性最重要的特徵。所以我們看到當雷納托在被同伴嘲笑陰莖小的時候，他憤怒地與對方廝打起來，因為這是對一個想成為男人進入到社會規則中的孩子最大的羞辱。

聽著瑪蓮娜喜歡的音樂，用看似戀物癖的行為和翻看裸體女性畫冊後頻繁手淫。

在理髮店由角落的兒童座椅挪到成人座椅上理髮的等等。

在他看來似乎自己在性愛上有了很多體驗，不管是想像出來的還是實際的招妓，自己都已經具備了一個成人該有的行為。但是我們從他被父親領著去嫖妓，在過程中他害羞的捂著自己的陰莖，那感覺就是一個孩子。

對瑪蓮娜他一直也只是尾隨，偷窺而不敢正大光明的追求，以至於直到結束他才像一個成年男子那樣被瑪蓮娜看見。

看到她受到欺負惡作劇地朝別人杯子里吐痰，皮包里撒尿，而沒有實際的能力來保護對方。這些其實在我們看來都是最初級，最原始的防禦機制-------見諸行動，（見諸行動（acting out）見諸行動是弗洛伊德提出的一種不成熟的防禦機制，是指將潛意識的慾望作直接的表達，包括採用動作性行動、瀆職或衝動性行為，以避免自身內在的感覺被察覺。）

真正的成人是需要通過語言來表達思想的。這就好比一個大人和一個孩子同時都想得到一個東西，大人就會用語言來說：「我想要某某某。」而小孩子只會在地上耍賴或者哭鬧一樣。

我們看影片的最後，似乎雷納托開始有了一些成人的感覺，比如他給瑪蓮娜的丈夫寫信，比如他在廣場上牽著女友遇見他們夫妻倆等等。

似乎這又讓我們聯想到開始，在某些層面上對於雷納托來說，瑪蓮娜彷彿既站在了媽媽的位置上，同時也站在了他的性幻想的位置上。

當雷納托第一次偷窺瑪蓮娜，鏡頭給到了她和丈夫的結婚照，這裡存在了一個俄狄浦斯競爭的味道，因為瑪蓮娜的性吸引力對於雷納托來說不是少女的青澀而是一個成年女性的性感。所以他沒有當面和瑪蓮娜的丈夫說出瑪蓮娜的去向而是通過信的方式，這裡也顯示出了他潛意識是愧疚的，即使他並沒有和瑪蓮娜發生過實質性的性關係。

瑪蓮娜的離開也是標誌著雷納托完成了分離個體化，他找到了屬於自己的同齡女友，而瑪蓮娜和丈夫共同站在了他的對面，每個人重新回歸到自己的位置上。

那個時候我們看見雷納托的眼神里青澀慢慢慢慢變成了成熟，他第一次像個成年人那樣鼓足勇氣跑上前去幫瑪蓮娜撿起掉落在地上的水果，當瑪蓮娜對他說：「謝謝你的幫助。」時，雷納托愣住了，這句話他等了太久，這個場面他也等了太久。

當然，那種男孩最開始對媽媽似的女性單純的渴望是每個男人一生最美好的記憶。所以我曾經說過，男女都不要問對方是不是自己的初戀，因為女孩最初的給了父親，男孩最初的給了母親。

影片隨著瑪蓮娜的離開，我以為就結束了。沒有想到導演安排了她的丈夫從戰場上回來的劇情，似乎只有這樣的結局才能發泄所有看客內心中積攢已久的怒火。

瑪蓮娜在身體上是不純潔的，而她的丈夫也是肢體殘缺的，從象徵層面來說他們成為了同一類人。當瑪蓮娜的丈夫說：「我要接她回來。」其實這句話又彷彿是他自己對自己說的，因為從某方面來說他們彼此都是受傷殘缺不全的，他也曾經流落異鄉，所以他要找回的不僅是妻子也是他內心那個受傷的自己。

同時他們又都代表了社會中最下層的弱勢群體---手無寸鐵的女人和失去勞動能力的男人，下層社會的人在當時是永遠沒有發言權的，但是他們的內心是憤怒的，絕望的，有時候連打帶罵表現出來的憤怒沒有無聲的力量顯得強大，所以他們的回來看似平靜，實則是對當時無情社會以及當時醜陋人性最強烈的反擊。

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