影視劇題材為何頻頻「撞車」——國家電網報-英大網(indaa.com.cn)

　　12月4日，今年電影賀歲檔的第一記重拳《趙氏孤兒》全力出擊，陳凱歌聯手葛優的主創陣容，為這部電影增加了不少關注度。《趙氏孤兒》題材選自春秋戰國時期的經典故事「程嬰救孤」。隨著影片的上映，影視圈內一批春秋戰國、楚漢爭霸等題材的作品也已蓄勢待發，如電影《戰國》、電視劇《春秋祭》等都將焦點放在了戰火紛飛、群雄爭霸、江山美人的時代。2011年，「古戰場」將成為影視劇諸多題材中的一塊「香餑餑」。

　　現在，影視劇似乎進入了一個怪圈：什麼題材熱，各製作單位便爭相拍攝什麼題材。一部《趙氏孤兒》，竟然帶動了《戰國》《春秋祭》《鴻門宴》等多部同類題材影視劇作品。

　　影視劇在「古戰場」上「廝殺」，其實只是影視劇題材「撞車」的一個縮影。據報道，正在拍攝和即將拍攝的題材「撞車」的影視劇作品數量，達到了令人咋舌的程度：將有兩個李小龍、三隊楊家將、四個孫悟空、五位關雲長陸續與大家見面。也就是說，明年觀眾將順利看到一大批「多胞胎」影視劇作品。

　　由於影視劇拍攝成本與經濟效益的影響，不少影視製作單位變得十分功利，什麼題材火就拍什麼，這也造成了電視劇類型的不平衡以及拍攝過度的現象。出現這一現象的根本原因，還是影視劇創作者們太依賴「吃現成的」，只顧走捷徑，忽視了原創性。甚至可以說，好多影視劇創作者已經失去了創作能力，想要創作出像《我的美麗人生》《鄉村愛情》《劉老根》之類反映現實生活的影視劇作品，恐怕很難。

　　由此想到了從東北農村走出來的著名喜劇作家何慶魁。有一次他參加央視《藝術人生》節目，當主持人朱軍問他，現在回農村老家是不是有衣錦還鄉的感覺時，何慶魁說：「我回老家實際是給根澆水，沒有農村生活的滋潤，我的藝術之根就會枯竭。」

　　生活是藝術之源，失去生活的基礎，恐怕任何人都難以創作出打動人的好作品，更不要說長足發展。何慶魁之所以能成為頗具特色的一位喜劇作家，與他坎坷而豐富的生活經歷分不開。上世紀80年代，他還在家打漁，邊務農邊創作，憑藉紮實的創作基本功和豐富的生活積累闖出了一條創作之路。雖然他後來到了城裡，但他並沒有放棄農村，並經常利用回家看望父老鄉親的機會，了解生活，感受生活，為下一步創作打基礎。好多靈感、笑料就在這中過程中產生。難怪他的作品總是既出人意料，又生動感人。

　　作為一名影視劇創作者，不僅要經常深入基層，深入生活，更要利用種種機會主動接觸基層、接觸生活，從生活中吸取養分，給自己的藝術之根澆水。只有依靠生活，一個人的藝術之根才不會枯竭，其藝術之樹才會長青。如果影視劇創作者們都能有何慶魁這種「給根澆水」的態度，多關注現實生活，也不至於紛紛將視角投向「古戰場」或其他相同的題材了。

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