(1)傅抱石《江山如此多嬌》賞析

07-09

「詩情」與「畫意」

——傅抱石《江山如此多嬌》的藝術賞析

摘要：《江山如此多嬌》是著名山水畫家傅抱石、關山月為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。題目出自毛澤東詞《沁園春·雪》，整幅畫都是從江山如此多嬌之『嬌』字上下功夫，概括了祖國的壯美江山」。抒發畫家對祖國河山的熱愛、讚美之情。

關鍵詞：傅抱石《江山如此多嬌》詩意畫

傅抱石，號抱石齋主人。原名長生、瑞麟，江西南昌人。他是中國著名畫家，「新山水畫」代表人。傅抱石少年家貧，11歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。1921年他以第一名免試升入省立第一師範。其間他在治印之餘開始讀一些古代畫史畫論，尤其是看到石濤的「我用我法」頓開茅塞，他更欣賞石濤「搜盡奇峰打草稿」的思想。擅長山水、人物，早年師法古人，尤其推崇石濤。1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統的同時，融會日本畫技法。受蜀中山水氣象磅礴的啟發，進行藝術變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法-----抱石皴。風格獨具，開創了現代金陵畫派的全新風格。由於長期對真山真水的體察，從而畫意深邃，章法新穎，他善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。徐悲鴻贊其畫曰：「此乃聲色靈肉之大交響」，可見對其評價之高也。新中國成立後，中國現代史進入了一個新的紀元。傅抱石開始迎接充滿希望的新生活。目睹了新中國的變化，開始研究毛澤東的詩詞，用他那慣用的表現文學作品的方法，將毛澤東詩詞中那些激動人心的篇章移入到自己的畫面中。他創作了《七律·長征詩意》、《沁園春·雪》、《清平樂·六盤山詞意》等。1959年6月，傅抱石應湖南人民出版社的邀請，成為第一位來到毛澤東主席的故鄉韶山寫生的畫家。9天時間，傅抱石完成了《韶山組畫》和《韶山全景》。這為當時的許多畫家開啟了一個挖掘新題材的思路。兩個月後，傅抱石又來到了北京，和關山月一起為人民大會堂創作了名作《江山如此多嬌》。從韶山到北京，是傅抱石藝術人生中的一個重要歷程。他的作品打開了毛澤東詩意畫創作的先河，使之後來成為「新山水畫」的一個重要方面。

（《江山如此多嬌》成稿）

《江山如此多嬌》是著名山水畫家傅抱石、關山月曆時四個月，於1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。其高5.5米，寬9米的巨大幅面是中國畫歷史上空前的，毛澤東主席親自為作品題句：「江山如此多嬌。」整幅畫面表現出新中國生機勃勃的景象，而這張山水畫也是上個世紀50年代「毛澤東詩意畫」的傑出代表。1959年是新中國成立十周年，首都落成了十大建築，最宏偉的是人民大會堂。中央邀請全國各地著名畫家來京，按建築布景需要分別作畫。原打算請傅抱石和關山月先生分別各畫一幅山水，時從北門拾級而上的步入宴會廳必經之地的迎面開闊大牆上，因來不及布置大型浮雕，需改用國畫替代，故請已經到京的傅先生和關山月先生合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，合作畫幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》，是周恩來總理定的。這個掛畫的地方，是所有進入大會堂宴會廳貴賓的必經之地，位置極為重要。這是當時作為政治任務布置的工作，無疑是時代賦予畫家的一次特別的機遇。

　　「這次作畫，從探索主題，經營位置……直到揮毫落墨，「都是從江山如此多嬌之『嬌』字上下功夫，圖中包括長城內外，大河上下，季節也包括春夏秋冬，概括了祖國的壯美江山」。傅抱石為此作了多幅草圖小稿，通過後，兩人分工，在表現技法、使用工具、色彩運用等方面，兩人都進行了大膽的嘗試。傅抱石後來在《北京作畫記》一文中如此追述：「我們力求在畫面上，把關山月的細緻柔和的嶺南風格，和我的奔放、深厚為一體，而又各具特色，必須畫得筆墨淋漓，氣勢磅礴，絕不能有一點纖弱無力的表現。」

畫幅要求高五米半，寬九米，計有50平方米，榮寶齋的老師傅甲三十多張清朝乾降年間的「丈

二匹」宣紙拼接而成，在畫廳里立起一塊約3米高、9米寬的大畫板，上下設9米長的兩根軸，先把紙卷在上軸，從下端開始逐段往上畫，紙隨著往下卷，作畫時是看不到全貌的。傅抱石作畫所用的大筆和排筆的竿子，就有1米多長，像掃帚一樣，調色用大號搪瓷面盆，一擺就是五六個。他們夜以繼日地工作，前後用了兩個月的時間，關山月先生畫幾株大松樹，傅先生畫山岩瀑布、遠景雪山和長城等，趕在國慶節之前完成了這幅曠古未聞的巨制。

（傅抱石與關山月共同作畫）

大畫完成後，裱在飯店大禮堂地板上，幾乎佔滿了整個空間，站在門口也看不到整體效果。畫面上同時出現了春夏秋冬的不同季節，同時出現了東西南北、高山平原的不同地貌和長城內外、大河上下的不同自然景觀。傅抱石後來較詳細地作了描述：「近景是高山蒼松，採用青綠山水重彩畫法，長城大河和平原則用淡綠，然後慢慢虛過去。遠處則雲海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽，霞耀目，光輝一片，衝破了灰暗的天空，使人感到『紅裝素裹，分外妖嬈』。」這幅煌煌巨制莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢磅礴，尺幅之大創下了歷史記錄。毛澤東大印一方5.1×5.1厘米，此印從未鈐印。9月27日，從外地回京的毛主席為畫題寫了「江山如此多嬌」六個字。

這幅作品，在畫面上描繪的是雲開雪霽、旭日東升時，莽莽神州大地「紅裝素裹，分外妖嬈」的美麗圖景。但這幅畫卻不同於西洋風景畫，因為它描繪的不是某一個實在的景物。雖然畫面上也出現山嶺、樹木、長城、雪原、江海等景物，但它們都不是具體景物的寫生。畫家描繪它們，不是要表現它們的真實性，而是為了創造一個壯美宏偉的畫境，以抒發畫家對祖國河山的熱愛、讚美之情。因此，畫家不僅在畫面上集中了最能表現祖國壯麗河山，最能代表我們民族精神的景物，如蒼勁的青松，雄渾的山岩，莽莽平原，綿綿雪嶺，長江、黃河的奔騰傾瀉，珠穆朗瑪峰的橫空出世，而且賦予這些景物以某種象徵意義。雖然在構圖等許多設想上，不得不聽取負責同志及其他有關方面的建議，難免有束手束腳之感，因此未能盡顯先生的技藝、才能，特別是「抱石皴」技法，但它的尺幅之大、氣勢之磅礴，卻是無與倫比的，特別是它產生的廣泛的社會影響，是其他畫家和作品無法企及的。

當我們站在這幅作品前觀賞它時，絲毫不覺得它在視野上，不足以表現我們民族的豪邁氣魄，不足以表現新時代的偉大精神。把形式和內容和諧地統一在一起，正是中國畫藝術上的成功之處。這就是《江山如此多嬌》的意境所產生的藝術效果和藝術魅力所在。