1993，中國電影史上最牛逼的年份，沒有之一 | 日簽

熟悉日簽的朋友的朋友大約知道，這個欄目就是文藝版的「歷史上的今天」。歷史上的11月24號發生過很多事，很多著名的人出生，另一些著名的人掛了，誕生於這一天的制度和發明也不經意間改寫了人類的歷史和我們的生活。

但這次要說的，是一件不大的事，1993年的11月24日，鞏俐、劉曉慶、李雪健、姜文、陳道明、呂麗萍、葛優、申軍誼、李羚、張豐毅10位演員，在中國金雞百花電影節上獲得「首屆十大影視明星」稱號。

這個十大影視明星的獎後來就慢慢隱匿了——說隱匿也不準確，我們這裡一年到頭都是頒獎禮，中國的紅毯走完了還有外國的，評個十大出來，實在吹灰不費。

今年的百花獎頒出來之後，竟然起了點小波瀾。

但是金雞百花獎還有，今年的百花獎把最佳男配頒給了李易峰，最佳女配頒給了Angelababy，最佳男主頒給了馮紹峰，當時消息一出來，輿論界就炸了鍋，長江後浪推前浪是不假，但尚在這個圈子裡摸爬滾打認真演戲的演員們，也不該讓幾管子自來水沖跑了哇（純論演技）。

非常想說說影史上的1993年，考慮到電影製作周期，更準確的應該是1992到1995年這段時間。西方習慣於把這段時期稱之為影史上的黃金年代，《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《燃情歲月》、《這個殺手不太冷》都是出自這個時期。

如果說今天西方的文化輸出已成碾壓之勢，我們常常需要設置國產片保護月來給自己都覺得拿不出手的影片保駕護航，倒退20幾年，我們真的不需要。

1993年的姜文因為《北京人在紐約》而名聲大噪，關於異鄉和故鄉，漂泊和安放，似乎再沒有過這樣的作品出現。這還不算完，姜文在這一年執導了自己的第一部作品《陽光燦爛的日子》，記錄他們那代人在文革中生猛酸澀又不管不顧的青春。

《北京人在紐約》每一集主題曲開頭，姜文都會用英文讀出這段話。

葛優呢？結束了《編輯部的故事》，葛優在1993年分別參演了張藝謀的《活著》和陳凱歌的《霸王別姬》，豆瓣評分一個9.0、一個9.5，在自己心中，這兩部作品無愧於華語影史最佳序列，關於大時代的小人物，再沒有比這兩部作品刻畫地更深刻和哀傷的了。

這一年的鞏俐，是《活著》中的家珍，是《霸王別姬》中的菊仙。在這之前，憑藉《大紅燈籠高高掛》和《秋菊打官司》，鞏俐已經是蜚聲海內外的女演員。

電影《活著》改編自余華的同名小說。

那時候還沒有為了票房就拽個面癱小鮮肉結伴演戲的惡習，《霸王別姬》里跟鞏俐一起對戲的，是葛優和張豐毅，還有香港來的最好的張國榮。之後，這部片子拿獎拿到手軟，鞏俐、張國榮、張豐毅在後來的戛納電影節結伴出現，算得上是華語電影人最風光明亮的瞬間。

1993年大約是電影人最為夢幻的一個年份，關於這盛世的成因，想想也並不複雜。五六十年代的影人在90年代迎來了各自的成熟期，他們身後，是一個迅速變更著、一邊崩塌一邊重生、隨處都是故事的中國。

他們在文革中見識了政治運動的慌亂，也因為大院孩子的身份，保留著那代人骨子裡的戲謔、不著調、和某種擺脫不掉的使命感。然後是理想主義風行的八十年代迅速的升起和墜落，在物質不夠豐腴的年代，不安分的靈魂有了成長期最為肆意的一段時間。

如果更細化一些，五十年代出生的人很早就意識到個體命運的隨機和飄忽，這代人對於有限的能接觸到的一切都抓的更牢。在陝西當了3年農民7年紡織廠工人的張藝謀不可能不去珍惜後來得之不易的機會。

而六十年代出生的人避免了父輩們經歷的苦難，並在父母無暇顧及的青春期里，有了無人盯管的放縱和自由。所以大院孩子姜文追憶青春時光的時候，即便身處彼時最混亂的中國，在一個孩子的眼裡，也是陽光燦爛的日子。

關於大時代，他們一邊旁觀、一邊親歷。這些都在日後的時間，成為催生出偉大作品最好的靈感來源。

那也是一個電影被當作電影尊重的年代，比如編劇和導演的絕對權力，張國榮還是鞏俐，葛優還是姜文，到了片場，你就得聽劇組的安排。

以及演員自身對自己工作的尊重，明星是外人叫出來的，到了片場，都是演員。後來《霸王別姬》出過很多影像資料，大明星們下了戲還在對戲，之前沒有任何京劇底子的張國榮跟片場的人聊天時都不忘練習程蝶衣的身段兒。

張國榮（右三）在《霸王別姬》劇組。

每一處細節每一絲情緒，所有人都努力著、去貼合到故事中的年代中去。

當然，還有一個事不得不提，90年代結束後，中國的電影人在新千年迎來了一部賦予電影審查委員會刪減電影片段的權力的《電影管理條例》。

接下來是電影行業迅速的市場化，一路絕塵至今，大片大製作大明星，劍指年度票房500億，已經是比肩美國的全球第二大電影市場。然而，1993年的繁盛，卻再也沒有出現過。

一味地懷念過去總歸不是好事情，但作為一個電影愛好者，還是要非常抒情地說一句：1993年，永遠過去了，我非常懷念它。

《陽光燦爛的日子》拍攝現場

文 / 矮 木

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