中國古典傢具：裝飾圖案解說
[摘要]本文主要介紹中國古典傢具裝飾圖案的主要題材，解讀不同歷史階段不同 的裝飾圖案，旨在加深對中國古典傢具裝飾藝術的加深和領悟，在繼承傳統的前提下使現代傢具能有更好的創新和發展。
[引言]中國古典傢具裝飾圖案經歷了幾千年的發展和演變，形成了獨特的藝術風格，它綜合反映著不同歷史階段的政治面貌、風俗習慣、宗教信仰、觀念意識及審美情趣等，大致形成了一個神秘威嚴（商周）、浪漫絢麗（春秋）、飛動精鍊（秦漢）、清新自然（魏晉）、豐滿華麗（唐）、簡潔纖秀（宋）、典雅秀美（明）、繁瑣富麗（清）的風格脈絡，傳達和表述著中華名族深厚的文化底蘊。
中國古典傢具裝飾圖案構圖活潑自然，熱烈而又生氣，無論其題材是動物、植物、花鳥、人物、自然山水，還是各式幾何紋飾，都具有強烈的動感和生命力，與傢具的造型和結構形成鮮明對比，相得益彰，是體現中國古典傢具卓越成就和藝術水平的重要組成部分。
一、商周時期
青銅器作為商周時期最具代表性的藝術品類，主要有禮器、樂器、兵器、日用器皿及工具等類型，做工精美且渾厚莊重。其上的裝飾圖案端莊肅穆且內容多樣，圖案構圖嚴謹，裝飾手法獨特，顯示出威嚴凝重的新奇之美，造型上趨於誇張和變形，其所表現的神秘化與秩序化反映了當時奴隸制盛期「禮治」的森嚴氣氛。
1.饕餮紋 饕餮紋是商周傢具上常用的一種圖案，是一種想像的怪獸紋，給人感覺兇猛，顯示出一種強悍猙獰的美。
2.夔龍紋 夔龍紋是商代後期和西周時期青銅器上的主要紋樣，變化多樣，表現出一種神力智慧的創造美。
3.蟬紋 蟬紋是商代的圖騰，是經過先民加工，具有較高的藝術價值，其頭部似如意形，蟬嘴、蟬眼、蟬身和蟬翅形成美麗的環道，非常漂亮，顯示一種秩序美。
4.龍紋 商周時期龍紋基本似蛇，呈蜷曲狀，有耳，無角、無足。
5.鳳紋 鳳紋與現實生活中的鳥類密切相關，是一種具有溝通天地人神巫術意義的神鳥。主要特徵是具有線條流暢的羽毛和裝飾華麗的高冠。隱含著這當時人的世界觀。
6.幾何紋 商周時幾何紋樣主要有雲雷紋、環曲紋、圓渦紋、雲氣紋、三角紋等，主要用於青銅傢具的底紋或邊飾。
二、春秋戰國時期
春秋戰國時期開創了傢具工藝的新歷史，不僅在傢具上漆藝和彩繪，而且用浮雕和透雕的手法裝飾傢具，開創了雕花傢具的歷史新篇。圖案題材主要有動物紋、自然雲紋、渦紋和幾何紋等。總體來看，這一時期的圖案構圖清新活潑，線條委婉流暢，色彩絢麗多姿，具有強烈的動態感。另外，戰國時期出現了以社會生活和神話傳說為內容的裝飾圖案，如宴樂、射獵、車馬出行、採桑等生活題材圖案。這些圖案，運用各種藝術表現手法，使其畫面或生動活潑，極富生活氣息，或神奇古怪，令人遐思。
1.動物紋 主要有龍紋、鳳紋、各種獸紋、變形鳥紋以及饕餮紋等。大部分動物紋被作為主紋，且大多數是相互組合構圖。
2.自然紋 主要有捲雲紋、渦紋、勾連雲紋和勾連雷紋等，而且多數為描繪性的圖案。
3.幾何紋 這一時期幾何紋裝飾較為流行，它們是以點線面的形式構成的規則或不規則的裝飾圖案。主要圖案有三角紋、波形紋、幾何雲雷紋以及其他一些幾何形裝飾圖案。
三、秦漢時期
這一時期傢具裝飾圖案題材較為豐富，主要有動物紋、植物紋、幾何紋以及各種變換多樣的自然雲氣紋等。圖案的神秘主義色彩進一步減弱，採用基本圖案造型方法為誇張對象的性格特徵，抓住大的形態動勢，線條流暢、變化多端，不做細節的描寫等，用精神大勢轉移藝術情感。漆傢具在漢時達到了興盛的高峰。另外，儘管這一時期圖案飛動奔放但卻嚴守規矩，反映當時高度中央集權，嚴格控制意識形態的統治模式。體現漢文化的核心，「規矩」之美。
四、魏晉南北朝時期
魏晉南北朝時期由於佛教的影響和各民族文化交流融合，高型傢具逐漸面世，除胡床外，相繼出現了椅、凳、墩等高型坐具。傢具裝飾圖案也一改以往以龍鳳為主的動物、鬼神圖案，出現了與佛教有關的蓮花、飛天、忍冬等紋飾。這些圖案清新自然，超凡脫俗，一展魏晉南北朝時代的嶄新面貌。
五、隋唐五代時期
這一時期也是中國古代傢具興旺發展期，此時高型傢具品種不斷增多，出現了高低型傢具並存的局面。至唐代，傢具發展一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美、雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔大方，逐漸以樸素內在美來取代唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。
六、宋元時期
宋元時期是我國高型傢具大發展時期，垂足而坐的生活方式已成為社會的普遍方式。絕大部分宋代傢具都呈現出一種簡潔的結構，造型淳樸纖秀，表現出極其素雅的裝飾風格。到了元代，傢具趨向飽滿的造型，形體較為厚重。出現了一些新的結構和新形式，如羅鍋棖、霸王棖和抽屜桌等。就傢具裝飾而言，其主要題材還是動物紋、植物紋，還有一些自然題材紋樣以及幾何紋等。宋代傢具裝飾特徵主要是對傢具細部結構的處理和裝飾，如傢具腿足、牙子以及一些裝飾性線腳等樣式較為豐富，裝飾風格較為簡潔和秀美。元代則崇尚強悍英武，體現在傢具圖案上則呈現出粗獷、豪放的藝術風格。
七、明朝時期
明朝時期隨著海禁的開放，手工業的發展，許多文人雅士積极參与了室內與傢具的設計和研究。園林建築的大量興建以及我國工藝百科全書如《天工開物》、《園冶》、《髹飾錄》、《魯班經》等著作的產生，這一切都是為明式傢具的成熟與發展提供了有利的條件。
受當時的物質條件、社會政治文化、宗教信仰、風俗習慣、觀念意識、審美情趣以及當時的科學技術水平等因素影響，最終形成了造型簡潔，做工精巧、裝飾純美、儒雅莊重、精鍊樸實的明式家居藝術風格。其特有的美學個性和藝術形式也有鮮明地體現在紋飾圖案上。
明式傢具經過幾百年的積累，其裝飾的題材、紋飾的結構及其裝飾手法等豐富多彩，具有鮮明的藝術特徵。裝飾圖案活潑、自然、大方，充滿了生氣，與明式傢具端莊沉穩的造型形成了鮮明的對比。明式傢具一向以樸素簡潔著稱，但即使是簡潔，也不是沒有裝飾，相反，明式傢具的裝飾圖案獨具一格，典雅秀麗，空靈實在，具動人的韻律美。圖案裝飾的特點主要體現在以下三個方面：
一是在明式傢具中有大量的結構裝飾存在。有些是屬於裝飾部件但起到支撐加固的作用，如牙子、券口、圈口、擋板、矮老、結子等。還有些是屬於結構，但有裝飾作用的部件，如羅鍋棖、霸王棖、十字棖、托泥等。
就裝飾題材而言，大凡山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、喜慶吉祥等無所不包，豐富多彩。具體來講，明式傢具裝飾圖案主要有以下幾類題材。
1.植物花卉類裝飾圖案。其主要紋飾有卷草紋、牡丹紋、蓮花紋、葡萄紋、寶相紋、菊花、芙蓉、石榴、海棠、靈芝以及松、竹、梅、蘭等，各種植物花卉其自身特徵被賦予了各種品質和寓意，即都寄予了一定的精神內涵。如牡丹的繁榮富麗，梅花的剛健不曲，蓮花的清秀廉潔，菊花的幽貞高雅，蘭花的樸實無華，翠竹的剛勁挺拔等，這些都增強了明式傢具的高雅傢具。
2.飛禽走獸類裝飾圖案。主要有各種龍鳳紋和其他一些鳥獸紋，大都選取人們崇拜喜愛之物。其中龍鳳紋尤為突出，常見形式主要有螭龍紋、螭虎紋、雙龍戲珠紋、雲龍紋、拐子龍紋、草龍紋以及各種鳳紋等。其他鳥獸紋主要有麒麟紋、獅紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等。總體來說，飛禽走獸類裝飾圖案雄渾而博大，明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風，圖案奔放且風姿勁健。
3.吉祥母體類裝飾圖案。明式傢具中大量採用了帶有吉祥寓意的母題進行裝飾，主要有方勝、如意、雲頭、盤長、萬字、龜背、曲尺、連環等圖案。這些圖案題材的寓意大都比較雅逸脫俗，頗有文儒高士之意趣，更增強吻了明式傢具的高雅氣質。
4.吉祥組合類裝飾圖案。主要有雙龍捧壽、鳳穿牡丹、喜鵲登梅、鹿鶴同壽、麒麟少師以及福、祿、壽等富有吉祥意義的形象和文字被組織到圖案里。
5.幾何類裝飾圖案。主要有一些浮雕或透雕的幾何紋以及各種攢接的幾何圖案，主要有波紋、靈格紋、回紋、繩紋、什錦紋以及各種幾何紋等。
6.其他類裝飾圖案。除以上提及的裝飾題材外，這一時期還有山石、人物、流水、村居、樓閣等風景題材較為多見，另外還有各種各樣的仿古紋飾和西洋紋飾。
八、清朝時期
清王朝在達到康、雍、乾三代「盛世」，此時封建王朝鞏固，政治局面穩定，經濟繁榮富足，且對外貿易頻繁，進口大量優質木材，這些都為傢具製造和發展提供了良好的條件。這一時期的傢具是在繼承明式傢具的基礎上，以皇家為主導，在宮廷和民間的相互影響中共同發展起來的，形成了造型厚重，裝飾富麗的「清式傢具」風格。
清式傢具以雕繪滿目、絢麗華貴見長。儘管清代晚期的傢具趨向矯飾和衰落，但其前期的出品大多是優秀的，具有鮮明的藝術個性。清式傢具裝飾圖案取材在明式傢具的基礎上進一步發展、拓寬，植物、動物、風景、人物、幾何紋等無所不用，十分豐富，且吉祥圖案非常盛行。在紋飾題材和結構上適應統治階級繁縟華麗的審美趣味，體現了滿漢文化交融的意趣。另外圖案內容吸收了西方外來文化，融匯了中西藝術。圖案大多採用比較自由的滿鋪形式，以散點式裝飾，組織邏輯沿用明代的程式規範，但組織較鬆散、自由。清式傢具也講究材質的選擇，但工匠們似乎更熱衷於人為的「工巧之美」。在清式傢具上很少見到那種大片作素、不事雕飾的情形，而是以滿雕密飾為主，力求新奇華麗。且更多的是一件傢具上同時運用多種工藝手段，如雕刻加鑲嵌、彩繪加貼金、包鑲或琺琅裝飾等，處理手法相當豐富。
清式傢具裝飾圖案題材豐富多彩，主要可概括為以下幾大類。
1.飛禽走獸類裝飾圖案。主要包括各種龍紋、鳳紋、麒麟紋、獅紋、獸面紋，這一時期典型皇權象徵的龍紋圖案較為多見，以寫實為主，龍頭毛髮橫生，出現鋸齒形腮，尾部有秋葉形裝飾等。值得一提的是在清代以龍紋為主題演變出各種夔龍、螭龍、草龍及拐子龍等圖案有較多的成功設計和應用。
2.植物花卉類裝飾圖案。主要有蓮花、寶相花、牡丹花、靈芝、各式卷草、菊花、海棠花以及各種纏枝和折枝花卉紋等。此時的植物花卉紋都被賦予了一定的吉祥寓意，如蓮花象徵純潔，寓意吉祥；梅花象徵不老不衰；五朵花瓣又藉以表示福、祿、壽、喜、財五福的寓意。另外，竹子在清代傢具裝飾中應用較為普遍，竹子有「節節高」之意，在封建的仕途官場中代表「官運亨通」。被稱為「四君子」的梅蘭竹菊，象徵著高雅與純正，也常在傢具雕刻裝飾中出現。這時期初期了一些植物變體圖案，主要有各種蔓草紋、卷草紋、竹節梗、一根藤以及各種植物什錦紋等。
3.吉祥組合類裝飾圖案。吉祥組合類裝飾圖案是清代傢具上最喜用的題材，是現實與理想，理念與審美的巧妙融合，寄予美好願望，表達各個階級人們的思想意識。如「雙龍戲珠」、「五福捧壽」、「年年有餘」等。採用象徵、寓意、諧音、比擬等方法，創造出許多富有生活氣息的吉祥圖案。如「鵲上眉梢」、「麒麟送子」、「松鶴萬年」、「福祿雙全」、「雙魚吉慶」、「五福齊來」、「葫蘆萬代」、「富富有餘」、「多福多子」等，很受群眾喜愛，以至於沿用至今。
4.吉祥母題類裝飾圖案。清式傢具對如意、雲頭、盤長、方勝等吉祥母體類題材仍沿襲使用。有些裝飾在明式的基礎上添加了一些其他符號元素，更加繁縟，細膩。
5.幾何類裝飾圖案。主要有繩紋、回紋、人字紋、冰裂紋、方漢紋等。多以簡練的線條組合變化為富有韻律感的各式幾何圖形。
6.仿古類裝飾圖案。主要有仿古玉紋，古青銅器紋、古時雕紋、博古紋以及由這些紋飾演變出來的變體圖案等。
7.西洋紋飾以及中西結合類裝飾圖案。這些圖案多為卷舒的草葉、薔薇、扇貝等。這類裝飾圖案具有浪漫的田園色彩，十分富麗。有些紋樣，中西結合巧妙自然，不露痕迹，頗為悅目。
8.其他類裝飾圖案。除以上題材外，清代傢具上還有鐫刻詩文、吉祥文字、神話故事以及山水樓台、景色等風景人物類題材。如「喜」、「壽」、「暗八仙」、「八寶紋等。
[結語]本文主要對中國古典傢具裝飾圖案進行研究探討。主要內容是歷代以來的不同傢具裝飾圖案，它反映著不同時代我們祖先的審美意識和精神需求，它們是中華民族傳統文化的具體體現、華夏子孫智慧的結晶。對於此次對它的學習和了解有助於推動現代傢具設計的發展和創新。
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