《蜘蛛俠：英雄歸來》DIT如何在ACES環境下完成現場色彩管理

今天這篇是一篇翻譯的文章，講的是《蜘蛛俠：英雄歸來》團隊嘗試運用ACES新型工作流程處理現場DIT色彩管理的事兒。ACES對於後期調色來說，是非常高端且完美的解決方案，如同我們（HOMEBOY 山東久贏文化

Digital Film LAB. Beijing）一樣，我們開始在ACES的環境下工作，這其中的優勢是傳統的YRGB的模式下，調色無法比擬的。但是，對於現場色彩管理來說，ACES確實是需要摸索的，很感謝這些大拿們幫我們在前面披荊斬棘。我們今天就來看看他們怎麼說的。

《蜘蛛俠》系列之前使用的都是傳統Rec.709 HD色彩空間進行現場的色彩管理，DIT弗朗西斯科·桑塔和攝影師薩爾瓦托雷·托迪諾在今年上映的《蜘蛛俠：英雄歸來》中第一次運用了ACES色彩管理模式。從電影拍攝到發行，ACES系統可以幫助製作人管理色彩工作流，並在整個製作過程中將攝像機與格式匹配。儘管遇到了一些小困難，ACES保證了整個電影的色彩保真度。

「即使使用了ACES，你還是需要知道你應該做什麼，監看的格式是什麼，每個攝像機可以做到什麼。」

桑塔之前參與過《終結者》、《木乃伊》和《地獄之火》等電影的製作。Pomport最近一次採訪桑塔時，桑塔談論道如何與樣片DP合作，如何達到DP想要的效果，如何將新的工作模式融合到電影製作中。以下是完整採訪：

Pomfort: 弗朗西斯科，你是一位DIT，住在拉斯維加斯，但在我們的印象中DP薩爾瓦托雷·托迪諾住在東海岸。你們兩個是怎樣開始一起工作的呢？

桑塔：薩爾絕對是來自布魯克林的。故事開始於13年前，我當時參加了加州大學洛杉磯分校的一門課程《Arriflex的攝影助理認證》。上課地點在拉斯維加斯的一個出租房中，教給我們怎樣使用攝像機。在一個準備區，我遇到了薩爾瓦托雷的第一攝影助理。我們說了會話，成為了朋友。同時，薩爾瓦托雷是聖塔莫尼卡一間餐廳的合伙人，而我的一位朋友是那間餐廳的經理。兩個因素湊到一起，我就有幸認識了薩爾。那時正好是他開拍《對話尼克松》之前。我的職業生涯就這麼開始了，一開始是作為攝像實習生，然後是攝像助理、膠片裝卸員、攝影助理，最後是DIT。

Pomfort: 他第一次提起《蜘蛛俠：英雄歸來》是什麼時候？

桑塔：那時他正要去亞特蘭大物色人選。電影要在5月或6月開始拍攝，所以大約在2016年2月份。

Pomfort: 時間真是正好。當時是不是正在進行一些測試工作呢？因為當時使用的是Dolby Vision HDR，對嗎？

桑塔：最終使用的是Dolby VisionHDR，但是在準備階段，我們測試的是ACES工作流。因為有了ACES，所以我們以為技術可以完成一切，技術應該將所有的攝像機和監視器連接在一起。但是如果我告訴你ACES解決了所有連接問題，其實有點誤導。即使使用了ACES，你還是需要知道你應該做什麼，監看的格式會怎樣，每個攝像機可以做到什麼。我們全程使用了Rec. 709來監看《蜘蛛俠：英雄歸來》的拍攝。我們保持曲線的足夠開放，這樣既可以使用709也可以使用HRD，整體來說，我們沒有特別專註在Dolby或HRD上，起碼在現場沒有。

「我們遭遇了強光時的紫邊，這是由於ACES色彩轉換導致的。」

Pomfort: 在準備時期，你們使用了什麼軟體來測試？或者說，你是否用了之前電影中已經熟悉的工作流？

桑塔：我需要在我的DIT工具包中加入其它的軟體和硬體。樣片室(EC3)使用的是ColorFront，但是我使用的是LiveGrade，所以我們做了一些測試，確保兩個系統中的色彩都能正確顯示。在現場我們所有人使用的都是ACES 1.0. Me版本。

在做過所有測試之後，我堅持使用了PomfortSilverstack和LiveGrade。有時我使用工具包中的Resolve完整版，根據色彩科學，使用ACES來確保所有的平台的一致性。不幸的是，我們在使用ACES時遇到了點困難。

Pomfort: 能跟我們講一下遇到了什麼困難嗎？很顯然，他們嘗試用CC和CCT來解決一些問題。

桑塔：關於ACES的問題，我沒有太多DIT可以諮詢。那是我們第一次在敘事題材上使用ACES，至少對我薩爾和我來說是第一次。問題出在高對比度的場景中，比如我們在戶外拍攝黑暗場景，車前燈直直照向攝像機的時候。

我們遭遇了強光的高光處紫色邊緣，這是由於ACES色彩轉換導致的。在之前的測試中我們沒有注意到這一點，但是在現場拍攝的時候，它就像一個光環一樣圍繞在高對比度的強光區域，有時也會出現在人物周圍。所以我們必須更改LUT，創建一個沒有光差，並且適合現場拍攝預覽的曲線。

我一直關注ACES中心站，這是一個很好的社區。我會跟ACES社區中的人交流，他們說他們正在努力在版本2中修復這個問題。我最近還沒有機會使用新版本，ACES仍是我們的問題，紫邊總是出現在高強光對比區域。它看起來像是鏡頭造成的，其實確實是因為色彩空間轉換造成的

Pomfort: 所以你嘗試調整高光曲線，這樣在冷色調時光線就不會那麼亮了？

桑塔：我們儘力用曲線將紫色全部剔除。當然，這是一個不太好解決的問題，薩爾在現場看到紫光時很不高興。

Pomfort: 那你是用LiveGrade來修復問題嗎？在準備階段建立好LUT，在LiveGrade中重新調整，並在監視器中重新應用，這樣來處理紫光問題嗎？

桑塔：所有的事情我們幾乎都是現場做，在做測試之前我們創建好了2個還是3個LUT，其他的事情都是在現場應對。

Pomfort: 所以你意識到需要清理高光處紫色邊緣，使用LiveGrade通過Teradek來控制COLR LUT。

桑塔：我們使用COLR是因為它提供了全部33點LUT支持，所以它足以支持ACES色彩科學。

雖然我使用Teradek COLR，但有一點我不喜歡，它在攝像機上運行時，必須要有wifi。Wifi的覆蓋範圍有時比較微弱，這就會造成一些問題，但是當通過乙太網連接到我的工作站時，Teradek COLR的響應還是令我很開心的。Teradek COLR與LiveGrade的結合效果很棒。

Pomfort: 你使用了多少個LUT盒子？你的工作站有嗎？所有的監視器都顯示同樣的畫面嗎？

桑塔：差不多是這樣，我的意思是，我們一天會用3到4個攝像機，工作站的是mini型的，還有一個XT，另外我們使用4:3的比例，所以大概有7或8個色彩盒子。我有10個，但我給了VTR和現場攝影工程師兩個。

Pomfort: 所有的信號通道也都是無線的嗎？

桑塔：是的，所有都是ParalinxTomahawk，信號會先傳給我，然後我會示意傳給VTR。當然，COLR盒子的最大優勢就是可以儲存2個或3個LUT，因為高光處紫色邊緣，我們會在COLR上儲存許多LUT，其中一個是給VTR、導演和工作人員看的，還有兩個可以降低高光處紫色邊緣來傳遞更好的圖像。

「每兩到三周，我會去樣片室檢查一下我的監視器的色彩精確度是否還能和後期的監看設備匹配。」

Pomfort: 你有3個不同類型的Alexas，以我們的經驗來看，他們都能順利匹配？

桑塔：感測器技術、尺寸、所有的東西基本上都是相同的。我們有許多手持小型POV，看起來像「攝像機」，由 Blackmagic Pocket攝像機捕獲畫面。Pocket的拍攝畫面完全不同，色彩空間和解析度也不同。我們真的很想拍攝那個場景，因為故事在現實生活中已經發生了，一個小孩可以通過手機或小型數字相機來拍攝東西，所以這個與我們的故事相呼應。

Pomfort: 所以你有沒有使用不同的輸入設備轉換，將那個攝像機與ACES連接起來呢？

桑塔：我們使用了IDT，但是在許多情況下，因為畫面不同，我們故意使用Pocket，創造一些與其他鏡頭不一樣的東西，與Alexa鏡頭不一樣的東西。不需要做太多的調整，在顏色方面，差不多一半使用IDT,一半不使用。有時我們使用相同的工作流，使用不同的輸入設備，有時我們就使用手裡有的，看起來像「攝像機」就行了。

Pomfort: 在現場你們使用什麼樣的監看設備？大多數時間用SONYOLED嗎？現在你們正在使用什麼設備？

桑塔：我辦公室里有一個Dolby，在現場我使用OLED，我還有一個BVM。我很喜歡FlandersScientific DM，但是現在對Sony OLED的運行和屏幕我很滿意。索尼的面板與Flanders的CM-250 和DM-250是一樣的，所以《蜘蛛俠：英雄歸來》我們用了3台SONY OLED PVMA250。更重要的是，我把我的監視器和樣片室中的監視器連接起來了，所以每兩到三周，在有空閑時間的時候，我就會去樣片室檢查一下我的現場的監視器是否還能和樣片室里的監視器相匹配。

Pomfort: 你在EC3與樣片調色師ED·托福德一起工作嗎？

桑塔：是的，我與ED一起工作，與樣片調色師一起工作最重要的就是溝通。不僅僅是用文件或筆記來溝通，面對面的交流也是非常重要的，告訴他DP真正想要的是什麼。我跟他會不斷的發信息和郵件，有時會用WhatsApp，確保工作順利進行，確保樣片不會出現問題。

Pomfort: 你把監視器放到EC3，連接你看到的畫面，那你怎麼確保這些監視器器真的匹配了呢？

桑塔：那裡會有技術專家和工程師校正監視器，他們是專門負責這方面的。我知道怎樣校正監視器，但我還是希望他們來校正，這樣可以確保監視器精準地運行。他們會設置自己的監視器，所以我不如也讓他們設置我的，這樣來確保操作是一致的。這是我的一個小技巧。最後我會把所有的事情都交給他們，因為他們會全程式控制制監控，負責這一方面的所有事情。

Pomfort: 有沒有發生任何你們之前完全沒有遇到過的事情呢？

桑塔：Blackmagic攝像機、iPhone和其他POV攝像機的結合是為了產出與主攝像機不同的拍攝畫面。這是其中一件事，將那些攝像機結合起來，在現場要確保那些攝像機是方便使用的。比如說，要確保錄像是一直有畫面的，如果有無線的話要確保連接了無線，有時在無法建立無線的時候，我們必須要連接有線網。

ACES也是我需要付出更多心血的一件事，我要做許多測試，因為ACES真的是個新事物。它的顏色很美，但是高光處紫色邊緣的出現真的出乎我們的意料，所以相當於我們需要重做許多事情來克服這個問題。幸好有EC3支撐我，不然事情會變得更複雜。

Pomfort: DIT是一個技術活，需要知道所有的工作流，還同時需要有藝術性的眼光。你是怎麼平衡這兩個方面的呢？

桑塔：我不認為這兩件事是互斥的，而是互補的。這是一種工藝，LiveGrade其實有點將二者融合起來了。技術知識其實會幫助你有更大的空間來實現創造性。即使你是一個技術人員，你仍然需要保持藝術性，因為理解技術是為了更好的產出有藝術性的東西。我大多數情況下是一個支持性的角色，保證交付給DP的東西是他想要的。